Как и у мастеров „Мира искусства", обращение к эпизодам ранней истории Петербурга служит молодому художнику поводом для размышлений о бурных процессах в жизни и сознании людей Петровской эпохи, об изменениях в их мировидении‚ о борьбе старого и нового. Изображен момент первого появления на берегах Невы античной статуи Венеры, позже вошедшей в историю национальной — культуры под именем Венеры Таврической. Своих многочисленных персонажей автор удачно объединил в группы. Характерность типажей и историческая достоверность костюмов способствовали успеху полотна и обеспечили этой дипломной работе автора высшую награду — золотую медаль. Владимир Круглов // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 30.

По примеру европейских государей Петр I заложил в Петербурге и его окрестностях несколько летних резиденций, превратившихся со временем в роскошные архитектурно-парковые комплексы. Для украшения дворцовых интерьеров и садовых аллей за границей покупалась мраморная скульптура. В частности, в Россию при Петре была привезена знаменитая статуя Венеры Таврической. Запрет на ее вывоз из Рима был наложен самим папой Климентом IX, однако ловкий русский дипломат Савва Рагузинский предложил ему взамен трофейные мощи святой Бригитты, захваченные в Ревеле. Папе неудобно было предпочесть чувственную языческую богиню католической праведнице, и Венера в 1718 году отправилась в Петербург. Кучумов в своей дипломной работе, выполненной в ИАХ, изобразил сцену торжественной «презентации» нового диковинного приобретения Петру Великому и придворным, собравшимся в Летнем дворце. Рядом с императором художник изобразил его арапа, Абрама Петровича Ганнибала (около 1697–1781) — прадеда А. С. Пушкина. Павел Климов // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 189.