„Натюрморт с палитрой“ и „Натюрморт с ботинком“ свидетельствуют об интересе художника к достижениям двух ведущих мастеров своей эпохи – В. Татлина и К. Малевича. Правда, многое из того, что тогда его увлекало, Лебедев „увидел глазами“ И. Пуни, с которым сблизился в короткий период до его отъезда из России. Может быть, поэтому „Натюрморт с палитрой“ концептуально близок В. Татлину и одновременно написанному „Натюрморту с бутылкой“ И. Пуни (1918), а „Натюрморт с ботинком“ определенно сближается с супрематическими работами последнего. Ольга Шихирева, Людмила Вострецова // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 140.

Работа в технике масляной живописи позволяет с наибольшей четкостью передавать различную фактуру, массу изображаемых предметов, соотношение плоскостей и пространства, объема и пространства.

Первым этапом углубленного изучения предметного мира можно считать «вывесочные» натюрморты Лебедева, которые значат для художника гораздо больше, чем простое увлечение наивным примитивизмом старых вывесок. Поиск новых форм в XX веке привел к пересмотру старого наследия, к ряду интересных находок в искусстве прошлого. Одним из таких «открытий» были вывески, привлекавшие художников наивностью и непосредственностью, грубоватой декоративностью с ее неожиданными цветовыми эффектами. «Вывесочные» натюрморты Лебедева — «Натюрморт с кофейником» (1920) и «Натюрморт с ботинком» (1920) — отличаются декоративностью, но подчеркнутая звучность цвета еще не главное в них. Взяв за исходный момент простейшие взаимоотношения плоскости и объема, подсказанные старыми вывесками, художник серьезно работает над плоскостью, добиваясь точных пространственных соотношений между различными объемными предметами. Кроме того, его интересует фактура, особенности различных поверхностей, объясняемые их физическими свойствами, — плотность, устойчивость дерева, холодная тяжесть металла, мягкая податливость ткани, легкость бумажного листа. Чтобы передать материальность предмета, Лебедев использует различные средства — и живописные приемы, и наклейки из бумаги, картона, дерева, металла, т. е. употребляет, по существу, технику коллажа. Н.И.Попова. Вступительная статья // Владимир Васильевич Лебедев. Каталог выставки. Русский музей. Л., 1972. С. 7-8.