Очень мало сведений сохранилось о детских годах Левитана. Известно, что он родился 18 августа 1860 года на западной российской окраине в приграничном местечке Кибарты Сувалкской губернии в интеллигентной еврейской семье. Его отец сначала собирался стать раввином, но затем выбрал профессию учителя иностранных языков. Поработав переводчиком, кассиром и контролером на железнодорожной станции, в поисках лучшей жизни он со своими близкими переехал в конце 1860-х годов в Москву. Там большую семью Левитанов (у Исаака были две сестры и брат) сопровождали постоянные материальные стеснения. Несмотря на это, родители поддержали желание мальчиков заниматься искусством. Сначала в 1870 году старший сын Адольф (Авель), затем в 1873 году Исаак поступили в Московское училище живописи, ваяния и зодчества.

<...> В 1875 году умирает мать, через два года — отец. Семья практически распадается. <...> В 1879 году, после соловьевского покушения на Александра II, вышел указ, запрещавший некрещеным евреям жить в „исконно русской столице“. Вместе с братом и сестрой Левитан вынужден был переехать в деревню Салтыковку. Трудно представить, откуда у полуголодного юноши находились силы успешно заканчивать класс за классом, получать серебряные медали, участвовать в ученических выставках. Вероятно, его главной надеждой и опорой была творческая атмосфера, сложившаяся в Московском училище живописи, ваяния и зодчества в период руководства В. Г. Перова. Однако решающим в судьбе начинающего художника был переход в мастерскую А. К. Саврасова. По некоторым сведениям, автор знаменитой картины „Грачи прилетели“ (1871, ГТГ) увидел в трудолюбивом и скромном молодом человеке особый талант, самолично взял его к себе в ученики и оказывал необходимую поддержку. <...>

Первым наиболее заметным <произведением> была картина «Осенний день. Сокольники» (1879, ГТГ). <...> Картина «Осенний день. Сокольники» была почти единственной, привлекшей на ученической выставке особое внимание П. М. Третьякова. Вскоре он приобрел осенний пейзаж за сто рублей и с этого времени стал постоянным покупателем лучших работ Левитана. Радостным событием в год написания картины явилось и получение стипендии от генерал-губернатора Москвы, назначенной до окончания срока обучения. В том же 1879 году через своего соученика, Н. П. Чехова (по-дружески написавшего фигуру женщины в пейзаже «Осенний день. Сокольники»), художник познакомился с его братом, Антошей Чехонте (А. П. Чеховым). Сергей Кривонденченков. «Пейзаж, завещанный И. И. Левитаном » // Исаак Левитан. К 150-летию со дня рождения. СПб, 2009. С. 5-6.

Этюды Левитана очень высоко ценил В. Д. Поленов, возглавивший пейзажный класс Московского училища живописи, ваяния и зодчества после ухода Саврасова в 1882 году. <...> К сожалению, затянувшееся на десятилетие обучение Левитана не принесло ему желаемого профессионального признания. В 1883 году он фактически заканчивает образовательный курс и на следующий год получает всего лишь звание неклассного художника с правом работать учителем рисования.

Наступившая „творческая свобода“, с одной стороны, ставила художника в прямую зависимость только от своего труда, с другой — давала возможность осуществить давно задуманные планы и сулила перспективы новых интересных знакомств. Так, Левитан пробует себя в непривычной для пейзажиста декорационной живописи, оформляет спектакли Частной оперы С. И. Мамонтова, промышленника и мецената. Там же. С. 8.

В последующие несколько лет Левитан совершает целый ряд дальних поездок, очень важных в творческой биографии мастера. На некоторых настаивали врачи. Так, весной 1886 года после очередной тяжелой болезни он вынужден был отправиться в Крым. <...> На VI Периодической выставке Московского общества любителей художеств привезенные этюды пользовались огромным успехом и были раскуплены за несколько дней. О Левитане заговорили как об одном из самых перспективных русских пейзажистов. <...>

После крымской поездки Левитан чувствовал себя как никогда уверенно. Временно поправились здоровье и материальное положение. Характерная внешность, казалось бы, гарантировала непременный успех и в личных отношениях двадцатипятилетнего художника. <...> Можно привести высказывание М. П. Чехова, младшего брата писателя: «Левитан был неотразим для женщин, и сам он был влюбчив необыкновенно. Его увлечения протекали бурно, у всех на виду…»* Поводом для таких заключений послужила, в первую очередь, дружба художника с С. П. Кувшинниковой, женой московского врача, которой в момент знакомства с пейзажистом осенью 1886 года было уже около сорока лет. <...> Став ученицей Левитана, она на протяжении восьми лет была с ним рядом в часы творческих исканий и отдохновения. Они вместе работали на этюдах в Саввинской слободе и многих других местах Подмосковья, но наиболее продуктивными оказались совместные поездки на Волгу, в очаровательный Плес. Там же. С. 9-10.

* Чехов М. П. Из воспоминаний // Левитан. Письма, документы, воспоминания. Москва. 1956. С. 160.

Весной 1891 года художник безоговорочно был принят из экспонентов в члены Товарищества передвижных художественных выставок. На XIX выставке Товарищества передвижников «Тихая обитель», по словам Чехова, произвела фурор. <...> Художник с особым трепетом восстанавливал в памяти запомнившиеся на всю жизнь очаровательные приволжские пейзажи. <...>

Особенно остро свою привязанность к природе родной страны Левитан чувствовал за границей. Во время первого путешествия по Германии, Франции, Италии весной 1890 года яркие впечатления очень быстро сменились тоской по «неказистым» русским пейзажам. Кажется, его больше покоряли не всемирно известные виды Парижа, Венеции или Флоренции, а скромные Ментона и Бордигера, немногословие просторов Средиземного моря. Там же. С. 13-14.

В 1890-е годы, последнее десятилетие своей жизни, мастер создал полные эпических обобщений полотна, ставшие своеобразным гимном величию русской природы. После Плеса основным источником вдохновения живописца стало Верхневолжье — Тверской край. <...>

После картин «У омута» и «Владимирка» кульминацией сюжетной линии пейзажей, объединенных общей темой «драма жизни», стало монументально-эпическое полотно «Над вечным покоем» (1894, ГТГ). В нем художник подводит своеобразный итог своим исканиям как темы произведения, так и живописно-пластических средств. Там же. С. 15-16.

С 1894 года начинаются важные изменения в творческой и личной жизни Левитана. В июле он познакомился с А. Н. Турчаниновой и ее дочерьми, что стало причиной разрыва художника с Кувшинниковой. Следящий за его здоровьем врач, А. П. Ланговой, устанавливает страшный диагноз — тяжелое поражение аорты. Сложности в отношениях с женщинами, усиление неврастении в июне 1895 года привели Левитана к попытке самоубийства. Свидетелем этих жизненных перипетий Левитана был Чехов, отразивший отдельные фрагменты событий в своей пьесе «Чайка».

В то же время творчество Левитана словно получает второе дыхание: он проявляет необыкновенную работоспособность, его кисть обретает свежесть и новизну. Тогда художник пробует себя в жанре натюрморта, активно пишет пейзажи в технике пастели. Там же. С. 18.

В последние годы жизни художника ясная прозрачность воздуха и некоторая бравурность красок его произведений середины 1890-х годов стали вытесняться мрачноватой, почти монохромной серой цветовой гаммой. <...> Однако главной причиной нарастания драматичного настроения в пейзажах Левитана было его резко ухудшающееся здоровье. <...>

По словам современников Левитана, предчувствуя приближающийся конец, художник изо всех сил спешил жить. <...> Помимо участия в зарубежных выставках в Мюнхене, он был постоянным экспонентом Товарищества передвижных художественных выставок и Периодических выставок Московского общества любителей художеств. Участвовал в знаменательной выставке русских и финляндских художников 1898 года, а затем тесно сблизился с основателями объединения «Мир искусства». Произведения Левитана продолжали приобретать Третьяков и многие другие известные коллекционеры. Творчество московского пейзажиста получило официальное признание Императорской Академии художеств, присвоившей ему в 1898 году звание академика. А с 1 сентября того же года по предложению Поленова он начал руководить пейзажной мастерской в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Левитан искренне любил своих учеников, среди которых были будущие известные пейзажисты П. И. Петровичев, С. Ю. Жуковский, В. К. Бялыницкий-Бируля и другие. В мае 1900 года художник, несмотря на плохое самочувствие, выехал со своими воспитанниками на натурную работу в Химки. Эта поездка на этюды оказалась для него последней. Левитан попал под дождь и сильно простудился. Два месяца за тяжело больным художником ухаживала приехавшая из Петербурга А. Н. Турчанинова. Однако Левитана так и не удалось вырвать из объятий смерти. Утром 22 июля в 8 часов 35 минут он умер. Там же. С. 20-21.

ЛЕТОПИСЬ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА

1860

Родился 18 (30) августа 1860 года в посаде Кибарты (ныне Кибартай, Литва) близ станции Вержболово Сувалкской губернии в семье железнодорожного служащего и переводчика Ильи Абрамовича Левитана

Около 1870

Переехал с семьей (родителями, двумя сестрами и братом) в Москву

1873

Несмотря на юный возраст принят в 1-й, „оригинальный“, класс Московского училища живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ; обучался до 1883)

1874

Начал заниматься в пейзажной мастерской у А. К. Саврасова. В период учебы познакомился с К. А. Коровиным, М. В. Нестеровым, А. Е. Архиповым и другими известными в будущем художниками

1875

Награжден Советом преподавателей МУЖВЗ „за первые номера по художественным занятиям“ ящиком с красками и кистями. Сблизился с своим соучеником Н. П. Чеховым, братом писателя А. П. Чехова. Смерть матери. Начал испытывать серьезные материальные затруднения. Совет Московского художественного общества постановил выдать ему стипендию в размере тридцати рублей

1876

Переведен в 4-й, „натурный“, класс. В конце года освобожден Советом Московского художественного общества от платы за обучение в МУЖВЗ „ввиду крайней бедности“ и за „большие успехи в искусстве“ (в последующие годы обучения неоднократно получал материальную поддержку Московского художественного общества и МУЖВЗ)

1877 Смерть отца. Участвовал в ученическом отделении V выставки Товарищества передвижных художественных выставок (ТПХВ) в Москве. Первый отклик на пейзажи художника в печати. Бедствовал и голодал. Впервые был удостоен Советом Московского художественного общества малой серебряной медали за „этюд масляными красками“

1878

С I ученической выставки стал постоянным участником ежегодных выставок МУЖВЗ (до VI выставки 1883)

1879

В мае, в связи с выселением евреев из Москвы, вынужден переехать в подмосковную деревню Салтыковку. Стипендиат генерал-губернатора Москвы (до окончания обучения). Исполнил картину „Осенний день. Сокольники“, которая экспонировалась в числе пяти пейзажей на II ученической выставке МУЖВЗ. Начало долгой дружбы с А. П. Чеховым

1880

Картину „Осенний день. Сокольники“ приобрел П. М. Третьяков. Переехал с больной сестрой Терезой в подмосковное Останкино, где провел три лета подряд

1882

Начал заниматься в пейзажной мастерской у В. Д. Поленова. В октябре обратился в Совет преподавателей МУЖВЗ с прошением разрешить держать экзамены „по наукам“ за 5-й класс в связи с намерением поступить до первого января 1883 года в Академию художеств. Давал частные уроки рисования. Помещал свои рисунки и литографии в журналах „Москва“, „Радуга“, „Волна“

1883

Окончил курс общеобразовательных наук. Представил в Совет преподавателей МУЖВЗ картину на соискание большой серебряной медали и звания классного художника, но не получил одобрения Совета. Создал иллюстрации с видами Кремля для книги М. П. Фабрициуса „Кремль в Москве“

1884

С XII Передвижной выставки стал постоянным экспонентов ТПХВ. В апреле Совет преподавателей МУЖВЗ исключил его „за непосещение классов“ и предложил получить диплом неклассного художника. Уехал на лето с художником В. В. Переплетчиковым в Саввинскую слободу под Звенигород. Написал этюд „Мостик. Саввинская слобода“, картину „Саввинская слобода под Звенигородом“ и другие, ставшие его первыми значительными произведениями. В ноябре начал посещать воскресные „акварельные утра“ в доме Поленовых. По инициативе В. Д. Поленова с декабря (1884–1886) участвовал в работе над декорациями для Частной оперы С. И. Мамонтова. С IV Периодической выставки Московского общества любителей художеств (МОЛХ) стал постоянным участником этих ежегодных выставок (до XIX выставки 1900)

1885

Успех декораций феерии А. Н. Даргомыжского „Русалка“. В апреле из-за обострившейся неврастении пытался покончить жизнь самоубийством. Уехал на лето в деревню Максимовку близ подмосковного имения Киселевых Бабкино, куда переехала на дачу семья Чеховых. Написал пейзаж „Река Истра“ и подарил его А. П. Чехову. В июне тяжело заболел и вернулся в Москву. В июле и сентябре гостил у Чеховых в Бабкине. В декабре А. П. Чехов подарил фотографию с надписью: „Левиташе от А. Чехова“. Зимой написал маслом портрет писателя

1886

В марте–мае совершил первую поездку в Крым (Ялта, Массандра, Алупка, Симеиз, Кореиз, Бахчисарай), где написал около пятидесяти этюдов. Крымские работы получили высокую оценку коллег на Периодической выставке МОЛХ и принесли временное материальное облегчение. Летом приехал к Чеховым в Бабкино. В сентябре познакомился с С. П. Кувшинниковой. Уехал с ней и художником А. С. Степановым на этюды в Саввинскую слободу под Звенигород. Начал работать над картиной „Осеннее утро. Туман“. Преподавал в „классах изящных искусств“, организованных в Москве А. О. Гунстом. С декабря посещал „художественные среды“ художника В. Е. Шмаровина

1887

В мае–июне совершил первую поездку на Волгу. Начал работать над картинами „Вечер на Волге“, „Васильсурск“ и другими. Летом гостил у Чеховых в имении Бабкино и у Поленовых в Жуковке на Клязьме. В августе-сентябре уехал вместе с С. П. Кувшинниковой и А. С. Степановым на этюды в Саввинскую слободу под Звенигород. Стал частым гостем кружка, собиравшегося на московской квартире Кувшинниковых. Подарил А. П. Чехову свою фотографию с надписью: „Милому А. Чехову. И. Левитан. 1887“. Зимой с VII Периодической выставки МОЛХ В. В. Верещагин приобрел картину „Осеннее утро. Туман“

1888

С весны до осени совершил вторую поездку вместе с С. П. Кувшинниковой и А. С. Степановым на Волгу: плыли на пароходе по Оке из Рязани до Нижнего Новгорода, затем остановились в Плесе. Работал над картиной „На Волге“. Писал портрет С. П. Кувшинниковой. Принят в члены МОЛХ. Получил от него вторую премию (двести рублей) за картину „Под вечер“. П. М. Третьяков приобрел картины „Вечер на Волге“, „Первая зелень. Май“ и этюд „На Волге“

1889

В феврале–апреле на XVII Передвижной выставке экспонировались пейзажи „Под вечер“, „На Волге“, „Пасмурный день на Волге“. С июня по октябрь с С. П. Кувшинниковой и А. С. Степановым совершил третью поездку на Волгу. В Плесе создал картины „Вечер. Золотой Плес“, „После дождя. Плес“ и другие. С ноября работал в предоставленной ему С. Т. Морозовым мастерской в Трехсвятительском переулке в Москве. Зимой тяжело заболел тифом, сильно ослабившим его здоровье. В декабре на конкурсе МОЛХ картина „На Волге“ была удостоена первой премии

1890

Получил премию МОЛХ художеств за картину „Тишь“. На XVIII Передвижной выставке в Петербурге и Москве экспонировались картины „После дождя. Плес“ и „Вечер. Золотой Плес“, ранее приобретенные П. М. Третьяковым. В марте – апреле совершил первую поездку за границу (Берлин, Париж, Ницца, Бордигера, Ментона, Венеция, Флоренция). После возвращения из-за границы в Москву отклонил предложение А. П. Чехова совершить совместную поездку на остров Сахалин. В мае с С. П. Кувшинниковой в четвертый раз поехал на Волгу (Плес, Юрьевец, Кинешма). Исполнил картину „Тихая обитель“. На II выставке этюдов МОЛХ экспонировались двенадцать итальянских и волжских пейзажей. После X Периодической выставки МОЛХ подарил картину „Весна в Италии“ актрисе Малого театра М. Н. Ермоловой

1891

В марте был принят в действительные члены ТПХВ. А. П. Чехов из Петербурга сообщил М. П. Чеховой о необыкновенном успехе представленных на XIX Передвижной выставке пейзажей, особенно картины „Тихая обитель“. П. М. Третьяков приобрел с этой выставки работу „Ветхий дворик“. Начало широкой известности и всеобщего признания. В апреле был избран членом комитета МОЛХ. В мае гостил у А. П. Чехова на даче в Алексине Калужской губернии. На лето уехал с С. П. Кувшинниковой в деревню Затишье Старицкого уезда Тверской губернии. Часто общался с Л. С. Мизиновой, близкой знакомой семьи Чеховых. В имении баронессы А. Н. Вульф Берново Тверской губернии написал первый этюд и эскиз картины „У омута“. В начале осени переехал в имение Н. П. Панафидина Курово-Покровское близ деревни Затишье Тверской губернии

1892

Закончил картины „У омута“ и „Вечерний звон“. В марте П. М. Третьяков приобрел картину „У омута“. В апреле гостил у А. П. Чехова в подмосковном Мелихове. Ссора с писателем из-за рассказа „Попрыгунья“. В мае уехал на лето вместе с С. П. Кувшинниковой в деревню Городок Владимирской губернии близ станции Болдино. Там писал этюды к картине „Владимирка“. В сентябре, в связи с выселением евреев из Москвы, вынужден был вновь уехать из Москвы в Болдино. Начались хлопоты друзей о получении разрешения на проживание вне „черты оседлости“. В декабре временно возвратился в Москву. В. А. Серов писал в мастерской пейзажиста его портрет

1893

В Петербурге и Москве на XXI Передвижной выставке экспонировались пять пейзажей, центральное место среди которых занимала „Владимирка“. С лета до зимы (до осени с С. П. Кувшинниковой) жил в Тверской губернии в имении Ушаковых Островно. Писал этюды на озерах Удомля и Островном. Работал над картиной „Над вечным покоем“, которую считал своим главным произведением. Зимой на XIII периодической выставке МОЛХ экспонировались четыре пейзажа маслом и, впервые на подобной выставке, шесть пастелей. В русском отделе Всемирной выставки в Чикаго экспонировалась картина „Вечерний звон“

1894

В январе при содействии П. А. Брюллова получено разрешение проживать вне еврейской „черты оседлости“. В марте подарил Третьяковской галерее картину „Владимирка“. П. М. Третьяков приобрел картину „Над вечным покоем“, которая весной экспонировалась в числе десяти живописных произведений и пастелей в Петербурге и Москве на XXII выставке ТПХВ. В марте–июне совершил вторую поездку за границу (Вена, Ницца, озеро Комо, Париж). В начале июля гостил у художника В. В. Переплетчикова в деревне Шашково Ярославской губернии. Затем на лето уехал вместе с С. П. Кувшинниковой в Тверскую губернию в имение Ушаковых Островно. В июле познакомился с А. Н. Турчаниновой и ее дочерьми. Разрыв с С. П. Кувшинниковой. Переехал в имение А. Н. Турчаниновой Горка на озере Островном Тверской губернии. Писал натюрморты. В сентябре возвратился в Москву. Врач А. П. Ланговой установил тяжелое поражение аорты и неврастению

1895

В январе совершил поездку в Мелихово для примирения с А. П. Чеховым. В марте уехал в имение А. Н. Турчаниновой Горка Тверской губернии. Писал картину „Март“, этюды к произведениям „Весна. Последний снег“ и „Ранняя весна“. Вновь посетил А. П. Чехова в Мелихове. В мае возвратился в имение Горка, где для него была построена специальная мастерская. В июне пытался покончить жизнь самоубийством. В июле в Горку на несколько дней приезжал А. П. Чехов. В конце месяца обострилась неврастения. В августе–октябре писал „Ненюфары“, „Золотую осень“, „Осень, вблизи дремучего бора“ и другие. Закончил картину „Свежий ветер. Волга“. В октябре возвратился в Москву. В декабре А. П. Чехов подарил свою книгу „Остров Сахалин“

1896

В феврале–апреле около десяти пейзажей, в том числе „Март“, „Золотая осень“, „Свежий ветер. Волга“ (только в Петербурге), „Ненюфары“, экспонировались на XXIV Передвижной выставке в Петербурге и Москве. П. М. Третьяков приобрел картины „Март“ и „Золотая осень“, П. А. Морозов — пейзаж „Свежий ветер. Волга“. При содействии А. Н. Бенуа с успехом участвовал тремя пейзажами в выставке мюнхенского художественного общества „Сецессион“. В апреле–мае гостил у А. П. Чехова в Мелихове. В Одессе прошла совместная выставка с В. А. Симовым. Летом восемнадцать пейзажей экспонировались на Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде. В июне–июле путешествовал по Финляндии и Ладожскому озеру. Посетил Импелакс и, вероятно, остров Валаам. Во время поездки вновь обострилась неврастения. Осенью и зимой тяжело болел. 21 декабря А. П. Чехов записал в своем дневнике: „У Левитана расширение аорты. Носит на груди глину. Превосходные этюды и страстная жажда жизни“. Новый год встречал у А. П. Чехова в Мелихове

1897

В связи с плохим состоянием здоровья отказался участвовать в выставке акварелей, которую устраивал в Петербурге А. Н. Бенуа. Получил высокую оценку творчества в статье В. А. Гольцева, опубликованной в газете „Русские ведомости“. Профессор А. А. Остроумов сообщил А. П. Чехову, что болезнь И. И. Левитана крайне тяжела. В марте К. Т. Солдатенков приобрел картину „Весна — большая вода“ и два этюда. П. М. Третьяков купил произведение „Остатки былого. Сумерки. Финляндия“. В апреле–июне совершил третью поездку за границу (Вена, Северная Италия, Швейцария, Германия). Писал этюды Альп. Избран действительным членом мюнхенского художественного общества „Сецессион“. На лето переехал в подмосковное имение С. Т. Морозова Успенское. Неделю гостил у И. И. Трояновского на даче под Малоярославцем близ станции Обнинское в Калужской губернии. В августе гостил у Чеховых в Мелихове. Получил в подарок от писателя сборник „Пестрые рассказы“ с надписью: „Знаменитому Левитану от великодушного автора“. В октябре опубликовал в газете „Русские ведомости“ статью „По поводу смерти А. К. Саврасова“. В декабре перенес тяжелый сердечный приступ. В течение года принимал участие в XXV Передвижной выставке в Петербурге, в III выставке акварелей, пастелей и рисунков и XVII Периодической выставке МОЛХ

1898

В январе–феврале шесть пейзажей экспонировались на выставке русских и финляндских художников в Петербурге. Великая княгиня Мария Федоровна приобрела картину „Пунка-Харью“, великий князь Георгий Михайлович — „Шоссе, осень“. Оба произведения участвовали в числе десяти работ в феврале–мае в XXVI Передвижной выставке в Петербурге и Москве. В марте перенес тяжелый тиф, еще больше подорвавший здоровье. Собрание Академии художеств присвоило звание академика. В мае совершил четвертую поездку за границу (Наугейм, Мюнхен, Париж). В июне после лечения в Наугейме поехал в Мюнхен на выставку художественного общества „Сецессион“, где экспонировались пейзажи „Над вечным покоем“, „Золотая осень. Слободка“, „Летняя ночь“, „Сентябрьский день“, „Весна. Последний снег“, „Осень“ и „На севере“. После возвращения из-за границы гостил в имении Олениных Богородское близ станции Подсолнечное под Москвой. С 1 сентября начал преподавать в МУЖВЗ, приняв руководство пейзажной мастерской в четвертом, высшем классе. В сентябре дал согласие С. П. Дягилеву принять участие в выставках и деятельности журнала „Мир искусства“. В ноябре принял предложение выполнить иллюстрации для юбилейного трехтомного собрания сочинений А. С. Пушкина. На выставке картин русских и французских художников в Москве экспонировался пейзаж „Под вечер“. Задумал создание Дома пейзажа

1899

В январе были опубликованы репродукции восьми произведений в журнале „Мир искусства“ (№ 1, 2). На организованной этим журналом в Петербурге международной выставке экспонировались девять пейзажей. Получил сильное впечатление от просмотра в Художественном театре спектакля „Чайка“ А. П. Чехова. Комитет по закупке картин для Академии художеств приобрел на XXVII Передвижной выставке в Петербурге картину „Ранняя весна“. Княгиня М. К. Тенишева купила произведение „Ясная осень“. Летом уехал в деревню Окуловка Новгородской губернии. В июне–октябре в Мюнхене на международной выставке „Сецессион“ были представлены пейзажи „Поздняя осень“ и „Тишина“. Весной и осенью часто ездил в подмосковные Кусково и Ново-Гиреево, где работали на этюдах его ученики. Зимой на выставке акварелей, пастелей и рисунков МОЛХ экспонировались пастели „Сумерки“, „Осень“, „Иммортели“ и „Тяга“. Познакомился с профессором Московского университета К. А. Тимирязевым и его фотографиями пейзажей. В декабре– январе 1900 гостил у А. П. Чехова в Ялте. В его кабинете писал этюд маслом „Стога сена в лунную ночь“. Вышли в свет иллюстрации в первом томе собрания сочинений А. С. Пушкина. Работал над картиной „Озеро (Русь)“. В течение года участвовал в субботних вечерах МОЛХ, совещаниях преподавателей МУЖВЗ, деятельности литературного кружка „Среда“

1900

В январе–марте около тридцати картин и этюдов экспонировались на выставке журнала „Мир искусства“. В феврале выехал в Петербург на XXVIII Передвижную выставку, где были представлены шесть его пейзажей. С этой выставки Совет Третьяковской галереи приобрел картину „Летний вечер“, с выставки „Мира искусства“ — этюды „Серый день. Болото“ и „Серый день“. В апреле писал последний этюд с натуры — „Ранняя весна. Ботанический сад“. Последний раз участвовал в совещании преподавателей МУЖВЗ. До первых чисел мая продолжал работать над картиной „Озеро (Русь)“. В мае совершил поездку в подмосковные Химки на этюды к своим ученикам, где попал под дождь и сильно простудился. Для ухода за больным из Петербурга приехала А. Н. Турчанинова. Летом в русском отделе Всемирной выставки в Париже экспонировались картины „Октябрь“, „Весна. Последний снег“, „Озеро“, „Лунная ночь. Большая дорога“, „Ночь“. 22 июля (4 августа) в 8 часов 35 минут утра И. И. Левитан умер. В его мастерской осталось около сорока неоконченных картин и трехсот этюдов. 25 июля прошли похороны на Дорогомиловском кладбище в Москве, на которых присутствовали В. А. Серов (специально приехавший из-за границы), А. М. Васнецов, К. А. Коровин, И. С. Остроухов, Н. А. Касаткин, Л. О. Пастернак, В. В. Переплетчиков и многие другие коллеги, ученики и почитатели таланта пейзажиста

1901

Состоялась посмертная выставка произведений в Петербурге и Москве. Среди работ, выставленных впервые, центральное место занимала неоконченная картина „Озеро (Русь)“

1902

Брат Адольф установил памятник на могиле И. И. Левитана. 22 апреля 1941 прах художника был перенесен на московское Новодевичье кладбище и захоронен рядом с могилой А. П. Чехова.

С.В.Кривонденченков. Летопись жизни и творчества // Исаак Левитан. К 150-летию со дня рождения. СПб, 2009. С. 121-127.