Дом под деревьями
Из цикла «Раcея». 1918
- Холст, масло. 106,5 x 133
- Ж-11570
Пост. в 1983 по определению Ленинградского городского суда из собрания И. С. Осипова-
Сведения о реставрации:
Корнякова И. Н. (1982)
-
Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Корпус Бенуа
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 72 - Период Первая половина XX века
- КатегорияПейзаж
Замысел «Расеи» родился у Григорьева около 1916 года, во время посещения одной из деревень недалеко от Петербурга. <...> Деревня произвела на него гнетущее впечатление своей заброшенностью. Причиной этой неожиданно безрадостной атмосферы были последствия Первой мировой войны. Молодые мужчины ушли в армию. В деревнях и поселках остались в основном старики, женщины и дети. Деревни опустели. Евгения Петрова. Мир искусства Бориса Григорьева // Борис Григорьев. Из российских, европейских, американских и чилийских коллекций. СПб, 2012. С. 14-15.
К моменту выхода альбома Григорьева «Расея»* цикл насчитывал 9 картин и 60 рисунков. Первые зарисовки появились летом 1916 года в пригородных деревнях. В поле зрения художника, кроме селян, попали слоняющиеся без дела дачники, дома с балконами в мезонинах. Владимир Круглов. Труды и дни Бориса Григорьева // Борис Григорьев. СПб, 2011. С. 17.
*В 1918 году издательство В.М.Ясного в Петрограде выпустило альбомы «Рассея» и «Intimité» с репродукциями рисунков и картин двух циклов, статьи о художнике и его собственные очерки мемуарного и теоретического характера. Владимир Круглов. Труды и дни Бориса Григорьева // Борис Григорьев. СПб, 2011. С. 16.
Кроме холста «Крестьянская земля» в цикл входят картины «Подсолнухи» (Музей-квартира И.А.Бродского), «Старуха-молочница» (ГТГ), «Девочка с бидоном» (все – 1917), «Дом под деревьями», «Олонецкий дед» (Псковский музей-заповедник (ГОИАХМЗ)), «Деревня», «Полдень работницы» (все – 1918). Часть из них написана с натуры, другие являются композициями, созданными по этюдам. <...> Владимир Круглов. Труды и дни Бориса Григорьева // Борис Григорьев. СПб, 2011. С. 21.
+ О реставрации произведения
Состояние сохранности до реставрации:
При поступлении в реставрацию картина состояла из восьми разрозненных фрагментов. Все фрагменты были сильно деформированы. Края разрезов сильно пострадали – красочный слой и грунт частично осыпались, нити холста по периметру фрагментов разлохматились. Картина требовала, как консервационных мероприятий на фрагментах, так и восстановления целостности полотна. Необходимо было воссоединить все восемь частей в одно целое и восстановить живописный слой, утраченный по границам фрагментов.
Комплекс проведенных мероприятий:
На первом этапе работа велась отдельно на каждом фрагменте – были укреплены красочный слой и грунт, устранены деформации. Затем все части основы поочередно соединены в единое целое, методом «встык». Сложность процесса состояла в том, что необходимо было не только состыковать соответствующие нити основы и тончайшие линии рисунка и деталей, но и обеспечить абсолютное совпадение выраженной фактуры авторского мазка. После этого состыкованные воедино фрагменты были сдублированы на новый цельный холст. С лицевой стороны удалены поверхностные загрязнения. В места стыков и утрат красочного слоя и грунта подведен реставрационный грунт и выполнены реставрационные тонировки. Картина вновь стала выглядеть единым законченным произведением.
Сохраняя историю. Реставрационным мастерским Русского музея — 100 лет. СПб, 2022. С. 139.