Шепелюк А. П.
Портрет генерал-майора В.А.Дегтярева, конструктора стрелкового оружия
- 1940
- Холст, масло
- 56 x 71
- Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
Василий Алексеевич Дегтярёв (1879, Тула – 1949, Москва) - Герой Социалистического труда, один из самых известных конструкторов стрелкового оружия, внёс огромный вклад в обороноспособность СССР. Сконструированные им пулемёты и противотанковое ружьё в период военных действий Великой Отечественной войны использовались отечественной пехотой и авиацией. Награждён тремя орденами Ленина, орденами Суворова I и II степени, Трудового Красного Знамени, Красной Звезды, медалями. С 1918 В.А.Дегтярев работал на оружейном заводе в г. Ковров (с 1940 – Ивановская область, с 1944 – Владимирская обл.; ныне Город воинской славы). Здесь он в 1921 участвовал в создании проектно-конструкторского бюро по автоматическому стрелковому оружию, а с 1940 был назначен начальником и главным конструктором Конструкторского бюро. С 1949 завод носит его имя.
Яр-Кравченко А. Н.
Адьютант Круглов и командир звена
- 1941
- Бумага, карандаш
- 27,5 х 20
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
А.Н.Яр-Кравченко публиковал свои рисунки в армейской газете «Атака» 13-й воздушной армии Ленинградского фронта. «Моим мольбертом было крыло самолета, а мастерской - аэродром. Постоянно приходилось спешить, ибо те, кого я рисовал, не имели свободного времени для позирования, и любая боевая тревога прерывала начатый сеанс».
Истребителю надо было сбить не менее четырех самолетов противника, и тогда он удостаивался чести позировать художнику, а потом готовый портрет разрешалось публиковать в армейской или фронтовой газете. Вскоре рисунки стали издавать в виде фронтовых альбомов, которые вручались особо отличившимся в боях пилотам и лётным подразделениям, а портреты Героев Советского Союза тиражировались в виде открыток.
Первый альбом - "Летчики-истребители в боях за Ленинград. Фронтовой альбом командира-художника Анатолия Яр-Кравченко" был издан в ноябре 1941 года. Военный цикл составил 540 (560) рисунков, 8 фронтовых альбомов, открытки, буклеты, большая серия портретов лётчиков («Фронтовой альбом», 1941; «Герои воздушных боев за Ленинград», 1942). Заканчивается цикл берлинскими зарисовками.
Пинчук В. Б.
Балтиец
- 1941-1942
- Гипс
- 61,4 х 40,2 х 27,6
- Государственный Русский музей
Курдов В. И.
Балтийцы
- 1941-1944
- Литография
- 55 х 35,7
- Государственный Русский музей
Плакат «Боевого карандаша»
«Боевой карандаш» - объединение ленинградских художников, выпускавшее сборники сатирических рисунков, а в военное время – Советско-финская война (1939-1940) и Великая Отечественная война (1941-1945) – литографированные военные и политические плакаты.
В наш город – врагам не пробиться,
Не пить им из нашей реки,
Как прежде – на страже балтийцы,
Советской страны моряки.
Они, как стальная ограда,
Свой город родной берегут,
О днях боевых Ленинграда
Балтийские ветры поют.
Б. Тимофеев
Быльев-Протопопов Н. М.
Баррикада. Ленинград
- Из серии „Блокадные рисунки“. 1941–1942. 1941–1942
- Картон, акварель, гуашь
- 32,8 х 42,9
- Государственный Русский музей
Корецкий В. Б.
Будь героем!
- 1941
- Печать
- 95 х 62
- Государственный Русский музей
Белютин Э. М.
В госпитале
- 1941
- Бумага тонированная, тушь черная
- 29,2 х 20,2
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В 2010 году Нижнетагильскому музею изобразительных искусств автором серии военных рисунков был сделан бесценный дар. Эти пожелтевшие листы с зарисовками - «Здесь был наш дом», «Семья», «Ждут», «В госпитале», «Война» и другие, являющиеся подлинными свидетельствами войны, были выполнены шестнадцатилетним художником Элием Белютиным. Ушедший в 1941 году добровольцем на фронт, он уже в сентябре был награждён орденом Красной Звезды за то, что сумел вывести из окружения 400 красноармейцев. Позже, участвуя в битве за Москву, получил тяжелую контузию. Дни, проведенные им в госпитале, были скрашены тем, что, благодаря рекомендации А.В. Лентулова, он со своими фронтовыми зарисовками становится участником первой в его жизни выставки «Московские художники на войне», открытой в декабре 1941 года в ГМИИ имени А.С. Пушкина. Эти пронзительные рисунки, выполненные тушью в экспрессионистической манере, характеризуются стремлением к обострённой образности через деформацию и стилизацию форм, динамику и передачу напряженности человеческих эмоций. Рисунки не только фиксируют события, что разворачивались на глазах у Э.Белютина, но наполнены его личными переживаниями, эмоциональным отношением к происходящему, в котором во всю силу звучит его голос против нечеловеческой сущности войны.
Пахомов А. Ф.
В очаге поражения
- Из серии Ленинград в дни блокады. 1941
- Бумага, литография
- 61,5 х 45,5
- Государственный Русский музей
Платунов М. Г.
В саду трудящихся
- Из серии "Ленинград в блокаде". 1941-1942
- Бумага, гуашь
- 18,5 х 26
- Калужский музей изобразительных искусств
Чеботарев К. К.
Воздушная тревога
- 1941
- Бумага, гуашь
- 65 х 50,5
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Белютин Э. М.
Война!
- 1941
- Бумага, тушь черная
- 20,9 х 28,9
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
Одним из самых выразительных военных рисунков, созданных Э. Белютиным в 1941 году, является лист «Война», в котором линейно-графическая конструкция образа, обнажающая идею до схемы, перерастает в символический знак, выражающий протест автора против грубой, кровавой действительности, против принуждения человека к бесчеловечности. Резкие рубленные «тяжелые» линии, нервные контрасты черного и белого создают чудовищный лик войны. Возникающее в листе динамичное пульсирующее пространство передает напряженность, дошедшую до предельной точки. Автор стремится к деформации и стилизации формы, экспрессии и экзальтации ради создания мощной выразительности образа и отражения своего мировоззрения. Произведение Э. Белютина, мыслимое как воззвание против самой нечеловеческой сущности войны, сродни высказываниям художников экспрессионистов, оставивших след в искусстве новым качеством обостренной образности.
Кондратьев П. М.
Грузовики
- Из серии "Блокада". 1941-1942
- Бумага, акварель, карандаш
- 17 х 24,2
- Музей изобразительных искусств Республики Карелия (Петрозаводск)
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Рончевская Л. А.
Дорога под семью мостами
- 1941
- Бумага, тушь, графитный карандаш
- 28,2 х 19,3
- Государственный Русский музей
Герасимов С. В.
За Чкаловым. Разъезд
- 1941–1943
- Бумага, акварель
- 17,1 х 24,3
- Оренбургский областной музей изобразительный искусств
Акварель относится к циклу дорожных зарисовок «Москва – Самарканд». С 1938 по 1957 город Оренбург назывался Чкаловым.
Валерий Павлович Чкалов (1904–1938) – советский лётчик-испытатель, комбриг, Герой Советского Союза. Командир экипажа самолёта, совершившего в 1937 первый беспосадочный перелёт через Северный полюс из Москвы в Ванкувер (США,Штат Вашингтон). В память о подвиге легендарного летчика город Оренбург с 1938 по 1957 назывался Чкалов.
Лишев В. В.
За водой
- Отлив 1947
- Бронза
- 13 х 12 х 15,5
- Государственный Русский музей
Серов Вл. А.
Защитим город Ленина
- 1941
- Автолитография
- 60 х 85,2
- Государственный Русский музей
Белютин Э. М.
Здесь был наш дом
- 1941
- Бумага линованная, тушь черная
- 20,3 х 31,4
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В 2010 году автор серии рисунков военных лет Белютин Э.М. сделал Нижнетагильскому музею изобразительных искусств бесценный дар. Эти пожелтевшие листы с зарисовками - «Здесь был наш дом», «Семья», «Ждут», «В госпитале», «Война» и другие, являющиеся подлинными свидетельствами войны, были выполнены шестнадцатилетним художником Элием Белютиным. Ушедший в 1941 году добровольцем на фронт, он уже в сентябре был награждён орденом Красной Звезды за то, что сумел вывести из окружения 400 красноармейцев. Позже, участвуя в битве за Москву, получил тяжелую контузию. Дни, проведенные им в госпитале, были скрашены тем, что, благодаря рекомендации А.В. Лентулова, он со своими фронтовыми зарисовками становится участником первой в его жизни выставки «Московские художники на войне», открытой в декабре 1941 года в ГМИИ имени А.С. Пушкина. Эти пронзительные рисунки, выполненные тушью в экспрессионистической манере, характеризуются стремлением к обострённой образности через деформацию и стилизацию форм, динамику и передачу напряженности человеческих эмоций. Рисунки не только фиксируют события, что разворачивались на глазах у Э.Белютина, но наполнены его личными переживаниями, эмоциональным отношением к происходящему, в котором во всю силу звучит его голос против нечеловеческой сущности войны.
Лабас А. А.
Зенитчики
- Из серии «Москва и Подмосковье в дни войны 1941 г.». 1941
- Бумага, акварель
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Кондратьев П. М.
Зима
- Серия "Блокада". 1941
- Бумага, карандаш, акварель
- Л: 19,6x14
- Ярославский художественный музей
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий. Значительная часть рисунков хранится в Ярославском художественном музее.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Буймов Я.Т.
Из фронтового альбома
- На обратной стороне паспарту вверху: Буймов Яков Тимофеевич 1919 г. р. После ухода гитлеровцев. 1941
- Бумага желтая, тушь, кисть, перо
- 10 х 14
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
В собрании Кемеровского областного музея изобразительных искусств хранится 36 фронтовых рисунков. Художник и на войне оставался художником, проходил её с карандашом в руке, создавая свою летопись войны. Потом, многие из них уже никогда в своём творчестве не обратятся к этой теме, возможно более высоко ценя завоеванный мир. Простые и беглые зарисовки на случайных листочках изображают военные будни: транспорт, сцены боя, разрушенные дома и вполне мирные пейзажи. Но чаще всего это портреты сослуживцев, с кем бок о бок шли по боевым дорогам. Не имея высокой художественной ценности, не являясь предметом искусствоведческого исследования, выполненные авторами непосредственно с натуры, фронтовые рисунки оказались своеобразным документом военного времени, сравнимым разве что с фронтовыми письмами. Трудно преувеличить культурно-историческую ценность этих экспонатов, ставших одним из самых пронзительных художественно-документальных свидетельств того страшного времени.
Скуляри М.Н.
Интерьер военного времени
- 1941
- Бумага, монотипия
- 23 х 29; 25 х 31
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
Во время Великой Отечественной войны художник пытался уйти на фронт добровольцем, но в 1941-1942 гг. был послан конструктором в Кузбасс, в город Анжеро-Судженск на шахту.
Дорохов К.Г.
Краснофлотец с винтовкой. Севастополь
- 1941
- Картон, масло
- 30,4 х 20
- Севастопольский художественный музей имени М.П. Крошицкого
Анушина А. И.
Ленинград летом 1941 года
- 1941
- Гуашь
- 45,3 х 42,4
- Государственный Русский музей
Конашевич В. М.
Ленинград. Утро
- 1941
- Бумага, акварель
- 64,2 х 43,5
- Государственный Русский музей
Н. М. Козырева о В. М. Конашевиче в годы войны
Буймов Я.Т.
Львов. Первый день войны
- 1941
- Бумага желтая, тушь, кисть, перо
- 10 х 14
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
В собрании Кемеровского областного музея изобразительных искусств хранится 36 фронтовых рисунков. Художник и на войне оставался художником, проходил её с карандашом в руке, создавая свою летопись войны. Потом, многие из них уже никогда в своём творчестве не обратятся к этой теме, возможно более высоко ценя завоеванный мир. Простые и беглые зарисовки на случайных листочках изображают военные будни: транспорт, сцены боя, разрушенные дома и вполне мирные пейзажи. Но чаще всего это портреты сослуживцев, с кем бок о бок шли по боевым дорогам. Не имея высокой художественной ценности, не являясь предметом искусствоведческого исследования, выполненные авторами непосредственно с натуры, фронтовые рисунки оказались своеобразным документом военного времени, сравнимым разве что с фронтовыми письмами. Трудно преувеличить культурно-историческую ценность этих экспонатов, ставших одним из самых пронзительных художественно-документальных свидетельств того страшного времени.
Буймов Я.Т.
Минирование моста
- 1941-1945
- Бумага желтая, тушь
- 10 х 14
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
В собрании Кемеровского областного музея изобразительных искусств хранится 36 фронтовых рисунков. Художник и на войне оставался художником, проходил её с карандашом в руке, создавая свою летопись войны. Потом, многие из них уже никогда в своём творчестве не обратятся к этой теме, возможно более высоко ценя завоеванный мир. Простые и беглые зарисовки на случайных листочках изображают военные будни: транспорт, сцены боя, разрушенные дома и вполне мирные пейзажи. Но чаще всего это портреты сослуживцев, с кем бок о бок шли по боевым дорогам. Не имея высокой художественной ценности, не являясь предметом искусствоведческого исследования, выполненные авторами непосредственно с натуры, фронтовые рисунки оказались своеобразным документом военного времени, сравнимым разве что с фронтовыми письмами. Трудно преувеличить культурно-историческую ценность этих экспонатов, ставших одним из самых пронзительных художественно-документальных свидетельств того страшного времени.
Кондратьев П. М.
На окраине города
- Из серии "Блокада". 1941-1942
- Бумага, акварель, карандаш
- 14 х 19,7
- Музей изобразительных искусств Республики Карелия (Петрозаводск)
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Кукрыниксы
На подступах к Ленинграду
- 1941
- Бумага, акварель, тушь
- 26,3 х 20,6; 41,7 х 29,8
- Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля
Черкес Д. Я.
На фронт. Зима 1941
- 1941-1943
- Холст, масло
- 120 х 129
- Курганский художественный музей им. Г. А. Травникова
Картина стала откликом на историческое событие 7 ноября 1941 года, когда прямо с парада на Красной площади войска уходили на защиту Москвы. Автор, будучи очевидцем этого события, показал колонну марширующих воинов на фоне Собора Василия Блаженного, вложив в это большой нравственный смысл: за ними вся русская земля в образе старинного собора, и они должны защитить ее. Возможно, автор при работе над композицией опирался на слова напутствия Сталина, адресованные с трибуны участникам парада: «Пусть вдохновляет вас в этой войне мужественный образ наших великих предков».
Оборона Москвы длилась с 30 сентября 1941 года по 20 апреля 1942 года. 77 немецких дивизий были брошены на Москву. Фашистов остановили в 27 км от Москвы войска Западного, Брянского и Калининского фронтов под командованием Г.К.Жукова, А.М.Конева, И.С.Еременко. Это была первая крупная победа, развеявшая миф о непобедимости немецких армий.
Платунов М. Г.
Налет с осветительными ракетами
- Из серии "Ленинград в блокаде". 1941–1942
- Бумага, гуашь
- 13 х 18,8
- Калужский музей изобразительных искусств
Кукрыниксы
Наш подарок Гитлеру
- 1941
- Бумага, гуашь, тушь
- 28,7 х 39,8
- Таганрогский художественный музей
Лист «Наш подарок Гитлеру» датирован июлем 1941 года. Это графическое произведение Кукрыниксов становится настоящей вехой отсчета «метронома» военного времени. Оно посвящено событиям первых месяцев войны, когда советские военно-воздушные силы наносили удары по военно-промышленным объектам в глубоком тылу противника. Карикатура «Наш подарок Гитлеру» - оригинальный авторский лист, который был утвержден для дальнейшей агитпропаганды нафронте и в тылу.
Серов Вл. А.
Наше дело правое - Победа будет за нами
- 1941
- Хромолитография
- 103 х 68,4
- Государственный Русский музей
Кукрыниксы
Не так страшен черт, как его малюют
- Рисунок для газеты «Правда». 1941
- Бумага, тушь, акварель
- 36,3 х 31,6
- Магнитогорская картинная галерея
Сатирическая сцена с Гитлером и пишущим его портрет Геббельсом. Гротескная разница физических данных портретируемого с изображением подчеркивает ничтожность личности идеологического лидера нацистской партии. Карикатура, разоблачающая миф о непобедимости фашистской Германии, созданная в первый год войны, способствовала поднятию боевого духа советского народа и Советской Армии, укрепляя веру в победу.
Лутфуллин А. Ф.
Ожидание
- 1941
- Холст, масло
- 190 х 175
- Башкирский государственный художественный музей им. М.В.Нестерова, Уфа
Белютин Э. М.
Пленные немцы
- 1941
- Бумага линованная, тушь черная
- 32,2 х 19,9
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
Николаев Я. С.
Площадь Урицкого
- 1941-1942
- Холст, масло
- 60 x 77
- Государственный Русский музей
В панораме блокадного города, созданной художником в годы войны, воплотился увиденный с пронзительной остротой его облик. Это достоверный и одновременно яркий художественный документ, в котором отразились не только страдания ленинградцев, но и одновременно их несломленное достоинство. Способность автора увидеть красоту сквозь трагедию отражалась и в лицах людей, и в городских пейзажах. Площадь Урицкого — название Дворцовой площади в Ленинграде в 1918–1944 годах.
Мухина В. И.
Портрет Г.С.Улановой
- 1941
- Бронза, мрамор
- 30 х 22 х 25
- Государственный Русский музей
Галина Сергеевна Уланова (26 декабря 1909 [8 января 1910], Санкт-Петербург — 21 марта 1998, Москва) — русская советская балерина, педагог. Прима-балерина Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова (1928—1944) и Большого театра СССР (1944—1960). Народная артистка СССР (1951). Лауреат четырёх Сталинских премий (1941, 1946, 1947, 1950) и Ленинской Премии (1957). Дважды Герой Социалистического Труда (1974,1980).
Во время войны выступала в госпиталях для раненых. Получала множество писем с фронта, и после войны. Многие солдаты и медсестры писали ей трогательные письма, благодарили за то, что ее искусство давало им силы жить, спасало их от ужасов войны.
Ру́бан И. П.
Портрет военного
- 1941-1942
- Бумага, восковой карандаш
- 44,4 х 31,9; 42,1 х 30,5
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В первые дни Великой Отечественной войны художник со своим другом Алексеем Чащариным ушел в ополчение: Алексей стал связным у комбата, а Игорь Рубан служил старшиной роты. В тяжелых фронтовых условиях живописец всегда находил время для творчества. К началу войны относится и этот портрет рядового бойца Красной Армии.
Чаусов А.Ф.
Поясной портрет солдата в бушлате, подпоясанном ремнём
- Рисунок из фронтового альбома. 1941
- Бумага, графитный карандаш
- 21 х 14,3; 17,2 х 13,2
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Пахомов А. Ф.
Ребята, заменим отцов и братьев, ушедших на фронт! Поможем убрать урожай!
- 1941
- Хромолитография
- 81,6 х 52
- Государственный Русский музей
Тоидзе И. М.
Родина-мать зовет
- 1941
- Хромолитография
- 138 х 71,4
- Государственный Русский музей
Герасимов С. В.
Саксаульск
- 1941
- Бумага, акварель
- 35,5 х 49,5
- Оренбургский областной музей изобразительный искусств
Акварель относится к циклу дорожных зарисовок «Москва – Самарканд».
Саксаульский — село в Аральском районе Кызылординской области Казахстана, которая граничит с Узбекской ССР, где автор акварели находился в эвакуации с 1941 по 1943 год.
Титков И.В.
Сибиряки приехали
- На обороте карандашом: (Окраина Москвы) / На обороне Москвы / Зима 1941 года / Сибиряки приехали / на оборону Москвы / (Nская сиб. арт. часть). 1941
- Бумага, итальянский карандаш
- 32,5 х 44
- Калужский музей изобразительных искусств
Серов Вл. А.
Смерть фашистским оккупантам!
- 1941
- Бумага, акварель
- 37,3 х 30,5 (30 х 25)
- Тверская областная картинная галерея
Тырса Н. А.
Тревога
- Плакат «Боевого карандаша». 1941
- Литография
- 55 х 35,9
- Государственный Русский музей
«Боевой карандаш» – объединение ленинградских художников, выпускавшее сборники сатирических рисунков, а в военное время – Советско-финская война (1939-1940) и Великая Отечественная война (1941–1945) – литографированные военные и политические плакаты.
Тревога! На небо взлетели
Столбы голубого огня.
Гремят по невидимой цели
Зенитки, наш город храня.
И знает разбуженный город:
Зенитчик без промаха бьет.
И, взрывом коротким распорот,
Враждебный горит самолет.
С.Спасский
Быльев-Протопопов Н. М.
У Медного всадника зимой. На Неву за водой
- Из серии „Блокадные рисунки“. 1941–1942. 1941–1942
- Бумага, гуашь, белила, акварель
- 32,2 х 45,1
- Государственный Русский музей
Баррикады, люди, бредущие за водой на Неву мимо памятника Петру I („Медный всадник“), зашитого досками, – история, запечатленная в рисунках одного из очевидцев блокадного Ленинграда. Трагический контраст между закрытым памятником и ослабевшими, изможденными, но не сдающимися людьми является характерным штрихом этого времени.
Финогенов К.И.
Юный разведчик. Шевчук Володя
- 1941 - 1945
- Бумага, карандаш
- 40 х 29
- Калужский музей изобразительных искусств
Кондратьев П. М.
Аэростат в сквере
- Серия "Блокада". 1941-1942
- Бумага, карандаш, акварель
- Л: 11,4x18,1
- Ярославский художественный музей
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий. Значительная часть рисунков хранится в Ярославском художественном музее.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Луганский П. И.
Старшина Храпов
- 1942
- Бумага, тушь, сепия
- 30,7 х 21,5
- Государственный Русский музей
Соколов-Скаля П. П.
"Вояка-раскаряка"
- Окно ТАСС № 594 (Текст Демьяна Бедного). 1942
- Бумага, литографская краска, трафарет
- 193 x 87
- Ярославский художественный музей
Малотиражные плакаты «Окна ТАСС», отпечатанные ручным способом, несомненно, оказали влияние на победоносное завершение Великой Отечественной войны. "Грозный вид идеологического оружия" представляют собой синтез творчества известных русских художников и литераторов. Авторы изображений – художники Н.Ф.Денисовский, В.С.Иванов, Кукрыниксы (М.В.Куприянов, П.Н.Крылов, Н.А.Соколов), В.В.Лебедев, Г.Г.Нисский, П.А.Саркисян, П.П.Соколов-Скаля, Н.Е.Радлов. Авторы текстов – В.И.Лебедев-Кумач, С.Я.Маршак, С.П.Щипачев, Макар Пасынок, Демьян Бедный.
Коллекция плакатов «Окна ТАСС» (1942) поступили в музей как единый комплекс и насчитывает 35 произведений. Плакаты были приобретены в Москве в 1942 году и отражают все важнейшие темы Великой Отечественной войны.
Соловьев М. М.
"Знак любви народной"
- Окно ТАСС № 578 (Текст Демьяна Бедного). 1942
- Бумага, литографская краска, трафарет
- 155 x 114
- Ярославский художественный музей
Малотиражные плакаты «Окна ТАСС», отпечатанные ручным способом, несомненно, оказали влияние на победоносное завершение Великой Отечественной войны. "Грозный вид идеологического оружия" представляют собой синтез творчества известных русских художников и литераторов. Авторы изображений – художники Н.Ф.Денисовский, В.С.Иванов, Кукрыниксы (М.В.Куприянов, П.Н.Крылов, Н.А.Соколов), В.В.Лебедев, Г.Г.Нисский, П.А.Саркисян, П.П.Соколов-Скаля, Н.Е.Радлов. Авторы текстов – В.И.Лебедев-Кумач, С.Я.Маршак, С.П.Щипачев, Макар Пасынок, Демьян Бедный.
Коллекция плакатов «Окна ТАСС» (1942) поступили в музей как единый комплекс и насчитывает 35 произведений. Плакаты были приобретены в Москве в 1942 году и отражают все важнейшие темы Великой Отечественной войны.
Верейский О. Г.
"Порядок прежде всего"
- 1942
- Бумага, перо, тушь
- 35 х 25
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Чаусов А.Ф.
Автопортрет
- Рисунок из фронтового альбома. 1942
- Бумага, графитный карандаш
- 18 х 12,2
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Николаев Я. С.
Автопортрет
- 1942
- Холст, масло
- 88 х 67,5
- Государственный Русский музей
Шагаев Н.В.
Автопортрет военных лет
- 1940-е
- Бумага, чернила, перо
- 22,2 х 15,8
- Новосибирский государственный художественный музей
Николаев Я. С.
Артиллерия на набережной
- 1942
- Холст, масло
- 53 x 80
- Государственный Русский музей
Серебряный И. А.
Атака
- Эскиз к неосуществленной картине. 1942
- Холст, масло
- 58 х 100,5
- Государственный Русский музей
Платунов М. Г.
Аэростаты над Ленинградом
- Из серии "Ленинград в блокаде". 1941-1942
- Бумага, гуашь
- 13 х 18,5
- Калужский музей изобразительных искусств
Ряжский Г. Г.
Батя
- 1942
- Холст, масло
- 65 х 55
- Магнитогорская картинная галерея
Имя мужчины, изображенного на портрете Г. Ряжского, неизвестно. Произведение носит характер стремительного этюда. Все внимание художника сосредоточено на передаче внешнего сходства. Фон, написанный энергичными размашистыми мазками, не закончен. Скорее всего, у живописца был минимум времени для работы. На изображенном - военная форма советской армии первых лет войны: солдатская пилотка со звездой, гимнастерка с красными петлицами (погоны появились к 1943 году). Он производит впечатление сильного, решительного и волевого человека. Название портрета - «Батя» (так называли отца в крестьянских семьях) - нельзя соотнести только с возрастом и внешностью мужчины с окладистой бородой. Во время Великой Отечественной войны так называли руководителей партизанских отрядов. Самый известный из носящих этот псевдоним – Сидор Ковпак. Но никакого внешнего сходства знаменитого украинского партизана с портретом из собрания Магнитогорской галереи нет. Работа поступила в музей после смерти художника и достоверных сведений о судьбе персонажа и обстоятельствах создания вещи не сохранилось. В собрании Магнитогорской картинной галереи портрет Г.Ряжского «Батя» - единственное живописное произведение, созданное непосредственно в годы Великой Отечественной войны.
Русаков А. И.
Блокадный интерьер
- 1942
- Холст, масло
- 49 х 44
- Государственный Русский музей
Сандомирская Б. Ю.
Боец
- 1942
- Дерево
- 80 х 44 х 30
- Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля
Секирин Н. П.
Бой за дзот в Затверечье
- 1942
- Бумага, карандаш, гуашь
- 42,3 х 62,8
В правом нижнем углу подпись: "Н. Секирин 42 г."
- Тверская областная картинная галерея
Говоров В. Н.
Бой на подступах к Калининскому элеватору
- 1942
- Бумага тонированная, карандаш, гуашь
- 46,4 х 59,8
Подпись справа внизу: "В. Говоров. 42"
- Тверская областная картинная галерея
Аронов Л. И.
Бойцы Всевобуча перед отправлением в воинскую часть
- 1942
- Холст, масло
- 118 х 210
- Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля
Действие происходит в одном из районных центров Прикамья – Чёрмозе, куда в 1942 был эвакуирован московский художник Л.И.Аронов. Перед заводским корпусом Чёрмозовского металлургического завода развертывается сцена отправки на фронт рабочих, успешно закончивших в феврале 1942 курсы первой очереди Всевобуча (всеобщего военного обучения).
Платунов М. Г.
В Летнем саду
- Из серии "Ленинград в блокаде". 1941-1942
- Бумага, гуашь
- 19,5 х 27,5
- Калужский музей изобразительных искусств
Глебова Т. Н.
В блокаду
- 1942
- Бумага, акварель
- 33 х 43,3
- Государственный Русский музей
Пахомов А. Ф.
В стационар
- 1942
- Бумага, литография
- 90 х 62
- Музей изобразительных искусств Республики Карелия (Петрозаводск)
В период тяжелейших испытаний ленинградской блокады А.Ф.Пахомов не прерывал своей деятельности. Вместе с мастерами искусства города на Неве он работал по заданиям фронта. Серия литографий Пахомова «Ленинград в дни блокады» – одно из самых значительных созданий искусства военных лет, раскрывающих беспредельное мужество советских людей. Художник вспоминал: «Все герои моих листов – подлинные, живые люди тех блокадных дней, начиная с композиции «В стационар», где я изобразил своего друга художника Ярослава Николаева». Таким изможденным, больным он видел Ярослава Сергеевича в декабре 1941-го. В образе известного художника ему удалось передать состояние многих ленинградцев той поры. Изображенная им сцена была привычным явлением в жизни осажденного города.
Коренцов А.И.
В фронтовой теплушке
- 1940-е
- Офорт
- 24,5 х 31,5
- Астраханская государственная картинная галерея им. П. М. Догадина
Лишев В. В.
Везут в стационар
- Отлив 1947
- Бронза
- 10 х 8,5 х 15,5
- Государственный Русский музей
Тархов Д.М.
Взятие Калуги
- 1942
- Бумага, акварель, итальянский карандаш
- 38,7 х 50,7
- Калужский музей изобразительных искусств
В декабре 1941 года войска 50-й армии провели успешную операцию по освобождению Калуги. Для глубокого прорыва на тыловые коммуникации противника была создана специальная подвижная группа под командованием генерал-майора В.С.Попова, которой предстояло совершить 90-километровый рейд и внезапным ударом овладеть городом Калуга. Операция началась в ночь с 17 на 18 декабря 1941 года. В 5 часов утра 21 декабря советские войска устремились к городу. Завязались ожесточенные бои. К 23 декабря 1941 года к городу Калуга подошли основные силы 50 армии. 30 декабря 1941 года состоялся штурм города, в результате которого Калуга была полностью освобождена.
Черникова Н.Е.
Вид на горящий город. Сталинград, август 1942 год
- Этюд. 1942
- Картон, масло
- 20,5 х 32,0
- Волгоградский музей изобразительных искусств им.И.И.Машкова
Белуха Е. Д.
Воздушная тревога
- 1942
- Бумага, соус
- 40 х 49,5
- Государственный Русский музей
Корецкий В. Б.
Воин Красной Армии, спаси!
- 1942
- Хромолитография
- 43,9 х 31
- Государственный Русский музей
Демидов В.А.
Воронеж в бою
- 1942
- Бумага, гуашь
- 55 х 40,5
- Воронежский областной художественный музей им. И.Н.Крамского
Цигаль В. Е.
Гвардии лейтенант товарищ Кабанов Федор Ксенофонтович, командир автовзвода управления
- 1942
- Бумага, карандаш
- Белгородский государственный художественный музей
Васильев П. В.
Готовые танки
- Из альбома «Урал в Отечественной войне». 1942
- Бумага, тушь, перо
- 36,1 х 47,9
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В годы Великой Отечественной войны художник сделал большое количество зарисовок, посвященных героическому труду советских людей, ковавших на уральских заводах оружие Победы. Находясь в командировке на Урале в Свердловске и Нижнем Тагиле в июле-августе 1942 года, Васильев создал около 20 портретов героев тыла – тружеников Урала и серию рисунков, которые затем вошли в альбом «Урал в Отечественной войне», изданный в 1943 году.
Кондратьев П. М.
Грузовики
- Серия "Блокада". 1942
- Бумага, карандаш, акварель
- Л: 17,7x25,8
- Ярославский художественный музей
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий. Значительная часть рисунков хранится в Ярославском художественном музее.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Кобелев С.И.
Доброволец Отечественной войны старый партизан Омаров
- 1940-е
- Бумага, уголь, графитный карандаш
- 50,2 х 33,7
- Новосибирский государственный художественный музей
Динамичная, выразительная поза, смелый и решительный взгляд наиболее полно отражают патриотизм немолодого уже человека, взявшего в руки оружие.
Кукрыниксы
Дойная корова
- Рисунок для газеты «Правда». 1942
- Бумага, тушь, акварель
- 32 х 31,3
- Магнитогорская картинная галерея
Карикатура разоблачает сущность фашизма, его ненасытность, алчность, страсть к обогащению за счёт порабощенных народов.
Курдов В. И.
Допрос пленного
- Серия "По дорогам войны". 1942
- Бумага, литография
- 42,5 х 49,5; 53 х 71
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
Во время Великой Отечественной войны художник дважды выезжал в места боёв: сначала - на Волховский фронт (4-й гвардейский корпус армии генерала И.И. Федюнинского), потом в партизанский отряд Волховского фронта. По материалам натурных зарисовок и набросков сделал серию литографий "По дорогам войны" (1942-1944). Литографии печатались в мастерских осажденного Ленинграда.
"Эти литографии отличает строгость и сдержанность. Исполненные с убедительной достоверностью, полные горечи и гнева, композиции художника обладают подлинным драматизмом, дают глубокий и емкий в своей обнаженности неприкрашенный образ войны, поднимающийся в отдельных листах до ярких публицистических и поэтических обобщений. Мужественный лиризм, всегда отличавший искусство Курдова, одухотворяет жанровые, почти документальные композиции, наполняет их высоким смыслом" (Н.М. Козырева).
Васильев П. В.
Жены рабочих Уралмаша шьют белье для бойцов
- Из альбома «Урал в Отечественной войне». 1942
- Бумага, тушь, перо
- 45,7 х 36,2
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В годы Великой Отечественной войны художник сделал большое количество зарисовок, посвященных героическому труду советских людей, ковавших на уральских заводах оружие Победы. Находясь в командировке на Урале в Свердловске и Нижнем Тагиле в июле-августе 1942 года, Васильев создал около 20 портретов героев тыла – тружеников Урала и серию рисунков, которые затем вошли в альбом «Урал в Отечественной войне», изданный в 1943 году.
Кондратьев П. М.
За водой
- Серия "Блокада". 1942
- Бумага, карандаш, акварель
- Ярославский художественный музей
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий. Значительная часть рисунков хранится в Ярославском художественном музее.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Пахомов А. Ф.
За водой
- 1942
- Бумага, автолитография
- Л.: 90 х 62; и.: 59,7 х 44,5
- Новокузнецкий художественный музей
Александр Фёдорович Пахомов провёл всю блокадную зиму в осаждённом Ленинграде, создав целую серию графических работ. Как писал сам художник, эта серия «не является непосредственными зарисовками с натуры, это композиции, сделанные на основе наблюдений и размышлений… хотелось изобразить все то новое, что принесла с собой война и блокада. Вид ленинградских улиц был необычным, исчезли трамваи, автобусы, автомобили, мало стало прохожих, появились снежные сугробы; там, где был всегда подметенный асфальт, появились люди с детскими саночками, везущие разную поклажу».
Автолитография «За водой» – одна из первых работ серии. Она является плодом строгого отбора впечатлений. Художник писал: « …у проруби на Кронверкском канале на Петроградской стороне, куда как раз я и ходил за водой, отсутствие гранитной набережной, деревья и кустарники делали этот уголок Ленинграда похожим на деревенский или пригородный пейзаж… И чтобы сцену «За водой» сделать именно «блокадной», ленинградской, драматичной, недостаточно было показать душевное состояние людей, выражение их лиц… По первоначальному замыслу ведро с водой нес мужчина, возможно ленинградский профессор. Сначала мне казалось удачной находкой – профессор с ведрами на коромысле. Что может быть необычнее, «блокаднее» этой картины. Но, сделав первый эскиз, я понял, что это не выражает правду жизни… Я заменил мужскую фигуру женской…. надо показать людей нормальных, выносливых, но исхудавших, истощенных голодом. К этому я и пришел в окончательном варианте».
Траугот Г. Н.
За водой
- 1942
- Холст, масло
- 41 х 48,5
- Государственный Русский музей
Рутковский Н. Х.
За водой
- Из серии Блокада Ленинграда.. 1942
- Холст, масло
- 95,5 х 96
- Государственный Русский музей
Кучумов В. Н.
За водой
- 1942
- Холст, масло
- 58 х 141,5
- Государственный Русский музей
Фитингоф Г. П.
За водой на Неву
- Эскиз. 1942
- Бумага, акварель, белила
- 42,8 х 35,1
- Государственный Русский музей
Поход за водой на замерзшие реки и каналы – один из самых распространенных сюжетов в искусстве блокадного Ленинграда. Трагедия современного благоустроенного города, разом утратившего черты цивилизации, отразилась в многочисленных свидетельствах очевидцев, в том числе в рисунках и акварелях Фитингофа.
Ромас Я.Д.
Зимние залпы Балтики
- 1942
- Холст, масло
- 61 х 101
- Астраханская государственная картинная галерея им. П. М. Догадина
Соколов-Скаля П. П.
И.В. Сталин на оборонительных рубежах под Москвой
- 1942- 1954
- Холст, масло
- 175 x 296
- Ярославский художественный музей
В картине запечатлен один из малоизвестных эпизодов войны, когда в самые тяжелые дни обороны Москвы, зимой 1941 года, Верховный главнокомандующий И.В.Сталин и лучшие военные умы Советской армии работали одновременно над оборонительной и контрнаступательной операциями. Чтобы принимать выверенные решения, Верховному главнокомандующему требовалось лично изучать обстановку на местах.
Глущенко М. И.
Казаки поят лошадей
- 1942
- Бумага, тушь, кисть
- 32 х 28
- Донецкий республиканский художественный музей
Участник Великой Отечественной войны. Получил боевые награды.
Графика советских художников-фронтовиков
М.В.Третьякова (Донецкий республиканский художественный музей)
Ингер Г. Б.
Казнь Зои Космодемьянской
- 1942
- Бумага, акварель, гуашь, перо, тушь
- 40,5 х 61,3
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Зоя Космодемьянская (13 сентября 1923, село Осино-Гай, Тамбовская губерния - 29 ноября 1941, Петрищево) - первая женщина, удостоенная звания Герой Советского Союза (посмертно) во время Великой Отечественной войны. Стала символом героизма советских граждан в Великой Отечественной войне. Комсомолка Зоя училась в школе N 201 города Москвы. Когда в 1941-м году был объявлен набор добровольцев для комплектации партизанской части 9903, Космодемьянская одна из первых отправилась на собеседование и успешно его прошла. После этого ее и еще около 2000 других комсомольцев направили на специальные курсы, а затем перебросили в Волоколамский район. 18 ноября 1941 года командиры двух диверсионных групп ВЧ № 9903 П. Проворов и Б. Крайнов получили приказ уничтожить в течение недели 10 населенных пунктов, расположенных в тылу противника. В составе первой из них на задание отправилась и красноармеец Зоя Космодемьянская. Группы были обстреляны немцами у деревни Головково, и из-за тяжелых потерь им пришлось объединиться под командованием Крайнова. На свое последнее задание в деревню Петрищево девушка отправилась в ночь на 27 ноября вместе с командиром группы и бойцом Василием Клубковым. Они подожгли три жилых дома вместе с конюшнями, уничтожив при этом 20 лошадей оккупантов. Кроме того, впоследствии свидетели рассказали еще про один подвиг Зои Космодемьянской. Оказывается, девушке удалось вывести из строя узел связи, благодаря чему стало невозможно взаимодействие некоторых немецких частей, занимающих позиции под Москвой.
Расследование событий, произошедших в Петрищеве в конце ноября 1941-го года, показало, что Крайнов не дождался Зои Космодемьянской и Василия Клубкова и вернулся к своим. Сама же девушка, не найдя товарищей в условленном месте, решила самостоятельно продолжить выполнение приказа и снова пошла в деревню. С наступлением вечера 28 ноября, при попытке поджечь сарай С. А. Свиридова (одного из назначенных немцами стражников), Космодемьянская была замечена хозяином. Вызванные последним квартировавшие немцы схватили девушку. Свиридов за это был награждён немцами стаканом водки (впоследствии приговорён судом за пособничество немцам к расстрелу). На допросе она назвалась Таней и не сказала ничего определённого. Раздев догола, её пороли ремнями, затем приставленный к ней часовой на протяжении 4 часов водил её босой, в одном белье, по улице на морозе. В 10:30 следующего утра Космодемьянскую вывели на улицу, где уже была сооружена виселица; на грудь ей повесили табличку с надписью «Поджигатель домов».
Перед казнью комсомолка З. А. Космодемьянская произнесла слова призыва: «Граждане! Не стойте, не смотрите. Надо помогать воевать Красной Армии, а за мою смерть наши товарищи отомстят немецким фашистам. Советский Союз непобедим и не будет побеждён». Обращаясь к немецким солдатам, Зоя Космодемьянская сказала: «Немецкие солдаты! Пока не поздно, сдавайтесь в плен. Сколько нас ни вешайте, но всех не перевешаете, нас 170 миллионов». После того, как Петрищево было освобождено, туда прибыла специальная комиссия. Целью ее приезда было опознание трупа и допрос тех, кто воочию видел подвиг Зои Космодемьянской. Кратко все показания были зафиксированы на бумаге и отправлены в Москву для дальнейшего расследования. После изучения этих и других материалов девушке лично Сталиным было посмертно присвоено высокое звание Героя Советского Союза.
Пакулин В. В.
Ленинград
- 1942
- Бумага, гуашь
- 31,1 х 41,3
- Государственный Русский музей
Рончевская Л. А.
Ленинград в блокаде
- 1942
- Холст, масло
- 50х40
- Государственный Русский музей
Дормидонтов Н. И.
Ленинград. На набережной Фонтанки в августе 1942
- 1942
- Бумага, кисть сухая, графитный и цветные карандаши
- 65 х 87,3
- Государственный Русский музей
Марттила Е. О.
Ленинградка. Февраль 1942 г.
- Бумага, цветная автолитография
- Л.: 61 х 43,2; и.: 48 х 40
- Брянский областной художественный музейно-выставочный центр
Баранчеев М.С.
Лопеньковы. Отец и сын
- 1942
- ДВП, масло
- 63 х 84
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Рудаков К. И.
Мать. Блокада
- 1942
- Холст, масло
- 61,5 х 48,5
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Работа выполнена в осажденном Ленинграде.
Васильев П. В.
Машинист рудника «Гора Высокая» Д.Ф.Пестов
- Из альбома «Урал в Отечественной войне». 1942
- Бумага, графитный карандаш
- 45,9 х 36,0
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В годы Великой Отечественной войны художник сделал большое количество зарисовок, посвященных героическому труду советских людей, ковавших на уральских заводах оружие Победы. Находясь в командировке на Урале в Свердловске и Нижнем Тагиле в июле-августе 1942 года, Васильев создал около 20 портретов героев тыла – тружеников Урала и серию рисунков, которые затем вошли в альбом «Урал в Отечественной войне», изданный в 1943 году.
Котов П. И.
Минометчики
- 1942
- Холст, масло
- 75 х 100
- Национальный художественный музей Республики Саха (Якутия)
Лукомский И. А.
Младший воентехник Гаккер
- 20.09.1942
- Бумага, уголь
- 41 х 29, и.: 41 х 29
- Приморская государственная картинная галерея (Владивосток)
Мастерски исполненный углем с натуры портрет воентехника Гаккер предстает страницей своеобразного фронтового дневника художника 1942 года. Автор сумел передать не только внешнее сходство, но и раскрыть психологическое состояние своей героини.
Исаева В. В.
Моряк-балтиец
- Отлив 1962 года
- Бронза
- 70,5 х 65 х 35
- Государственный Русский музей
Васильев В. А.
Москва в 1942 году
- 1942
- Холст, масло
- 65,3 х 79,8
- Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля
Редько К. Н.
Москва героическая
- 1942
- Холст, масло
- 59,5 х 71
- Государственный Русский музей
Глущенко Н. П.
Москва зимой 1941–1942 гг.
- Из серии «Оборона Москвы». 1942
- Холст, масло
- 45,4 х 64,5
45,4 х 64,5
- Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля
Пахомов А. Ф.
На Неву за водой
- 1942
- Литография
- 47 х 40,1
- Государственный художественный музей Алтайского края (Барнаул)
Нисский Г. Г.
На защиту Москвы
- 1942
- Холст, масло
- 144 х 236
- Астраханская государственная картинная галерея им. П. М. Догадина
Титков И.В.
На наблюдательном пункте
- На обороте карандашом: Зап. Фронт / У дер. Ощепково./ Февраль 1942 г./ Наблюдательный пункт / Nской сибирской артиллерийской / части (БМ). 1942
- Бумага, итальянский карандаш
- 44,5 х 32
- Калужский музей изобразительных искусств
Кононов Г.В.
На оборонных работах. Заполярье
- 1942
- Холст, масло
- 77 х 143
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Одинцов В. Г.
На огневой позиции
- 1942
- Холст, масло
- 99х79
- Государственный художественный музей Алтайского края (Барнаул)
Глущенко М. И.
На окраине Новороссийска
- 1942
- Бумага, тушь, кисть
- 32 х 28
- Донецкий республиканский художественный музей
Участник Великой Отечественной войны. Получил боевые награды.
Графика советских художников-фронтовиков
М.В.Третьякова (Донецкий республиканский художественный музей)
Кучумов В. Н.
Набережная Невы у Зимнего дворца
- 1942
- Холст, масло
- 75 х 97
- Государственный Русский музей
Куликов А.Е.
Налет партизан на штаб немецкой части. Эскиз.
- 1942
- Холст, масло
- 76 х 96
- Калужский музей изобразительных искусств
Удальцова Н. А.
Натюрморт. Хлеб военный
- 1942
- Холст, масло
- 69 х 80
- Государственный Русский музей
Суханов Б. Ф.
Наши бойцы выдвигаются к Волге
- До 1945
- Бумага, гуашь
- 59,3 х 84,5 (лист); 41,1 х 76,9 (в свету)
- Тверская областная картинная галерея
Шмидт А. В.
Неизвестный лейтенант
- 1942
- Бумага, карандаш
- 20 x 15,5
- Мурманский областной художественный музей
Кондратьев П. М.
Несет воду
- Серия "Блокада". 1942
- Бумага, карандаш, акварель
- Ярославский художественный музей
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий. Значительная часть рисунков хранится в Ярославском художественном музее.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Ивановский П. И.
Ночная тревога (канал Грибоедова)
- 1942
- Бумага, тушь
- 25 х 35
Справа внизу подпись: ПИ 1942"
- Тверская областная картинная галерея
Ипатов Ф.И.
Оборона Воронежа. Бронебойщики
- 1942
- Бумага, гуашь
- 60 х 43
- Воронежский областной художественный музей им. И.Н.Крамского
Дейнека А. А.
Оборона Севастополя
- 1942
- Холст, масло
- 200 x 400
- Государственный Русский музей
Импульсом к созданию картины "Оборона Севастополя" послужили фотографии разрушенного Севастополя, которые Дейнека увидел в начале 1942 года. Замысел картины родился у художника при осмотре своих материалов, альбомов и рисунков по Севастополю, где пришлось много работать до войны. Дейнека остро почувствовал любовь к городу, к его жителям и морякам, защищавшим любимый город, и непримиримую ненависть к врагам, разрушившим его.
В основу композиции была положена яростная схватка, противопоставление человеческих устремлений, в отдельном эпизоде была сфокусирована основная идея борьбы за Отечество. Зимой 1942 года Дейнека привез из фронтовых поездок многочисленные зарисовки, которые были использованы в работе. Но этого было недостаточно: мастер делал в пластилине скульптурные наброски, раз за разом, проверяя правильность ракурсов, писал обнаженную натуру, чтобы избежать неточностей. Ему пришлось пригласить знакомую спортсменку для позирования, так как сильной мужской модели в Москве было не отыскать — все ушли на фронт. Своей "Обороной Севастополя" Дейнека вписал страницу в историю мировой батальной живописи.
Соколов-Скаля П. П.
Операция в институте им. Склифосовского в годы войны
- 1942
- Холст, масло
- 32 х 41,5
- Брянский областной художественный музейно-выставочный центр
Добров М.А.
Освобождение Калуги
- Для Дирекции выставки "Калуга" 1942. 1942
- Бумага, чёрная акварель
- 34 х 50
- Калужский музей изобразительных искусств
На рисунке изображен момент вступления Красной армии в оккупированную немцами Калугу. В декабре 1941 года войска 50-й армии провели успешную операцию по освобождению Калуги. Для глубокого прорыва на тыловые коммуникации противника была создана специальная подвижная группа под командованием генерал-майора В.С.Попова, которой предстояло совершить 90-километровый рейд и внезапным ударом овладеть городом Калуга. Операция началась в ночь с 17 на 18 декабря 1941 года. В 5 часов утра 21 декабря советские войска устремились к городу. Завязались ожесточенные бои. К 23 декабря 1941 года к городу Калуга подошли основные силы 50 армии. 30 декабря 1941 года состоялся штурм города, в результате которого Калуга была полностью освобождена. Эта натурная зарисовка послужила эскизом для офорта мастера, также представленного на данной выставке.
Кондратьев П. М.
Очередь
- Серия "Блокада". 1942
- Бумага, карандаш, акварель
- Л: 20,2x23,4
- Ярославский художественный музей
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий. Значительная часть рисунков хранится в Ярославском художественном музее.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Дормидонтов Н. И.
Очистка города
- 1942
- Бумага, кисть сухая, сангина
- 58 х 72,5
- Государственный Русский музей
Жуков Н. Н.
Панфиловцы
- 1942
- Бумага, уголь
- 41,1х33,1; 36,5х30,2.
- Курганский художественный музей им. Г. А. Травникова
Произведение - из серии рисунков, посвященных Красной Армии. Этот лист рассказывает о подвиге солдат, вошедших в историю под названием «Панфиловцы». Так назвали бойцов 316 стрелковой (впоследствии 8-й гвардейской) дивизии под командованием военного комиссара Киргизской ССР генерал-майора И.В.Панфилова, которые участвовали в 1941 году в обороне Москвы. Все 28 человек, сражавшиеся в тяжелом оборонительном бою с превосходящими силами противника, погибли. Фраза, произнесенная в сражении политруком В. Клочковым - «Велика Россия, а отступать некуда – позади Москва!», - вошла в историю и отечественные учебники. Художник передает напряжение боя, когда солдаты с гранатой в руке бросались под танки и ценой своей жизни приближали Победу.
Бах-Лийманд А.Г.
Партизан
- Лист из цикла «Партизанская серия». Гравировал Э.Коллом. 1942
- Бумага, линогравюра
- 46,5 х 29,5; 58,5 х 43,9
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
Лист «Партизан», исполненный в материале Э.Колломом, выполнен художницей в эвакуации в Ярославле. Эта одна из самых сильных работ «Партизанской серии» являет собой пример решения автором портрета-типа. Оттиск экспонировался в 1943 году на Всесоюзной выставке «Великая Отечественная война».
Власов В. А.
Партизан в ушанке и с автоматом
- 1942-1944
- Бумага, тушь, перо
- 41 х 28,8
- Государственный Русский музей
Андреева-Петошина А. В.
Партизанка
- 1942
- Гипс
- 40 х 18 х 24
- Государственный Русский музей
Серебряный И. А.
Партизанский отряд
- 1942
- Холст, масло
- 205 х 340
- Государственный Русский музей
Картина Иосифа Серебряного «Партизанский отряд» создана в осажденном Ленинграде в 1942 году. Эта работа стала важным этапом не только в творчестве самого художника, но в развитии советского группового портрета-картины. В ней «за счет введения сюжетного начала автору удалось решить сложную задачу достижения композиционной взаимосвязи между многочисленными героями» и передать тот особый дух спортивного братства, который сформировался в среде физкультурников-лесгафтовцев еще в мирные годы и с особой силой проявился в боевых условиях. В феврале 1942 года лесгафтовцы были отправлены в тыл врага на сложное и ответственное задание, выполнение которого было под силу только мужественным, сильным и ловким спортсменам. А.Дмитренко, Р.Бахтияров
Яковлев В. Н.
Патриотическое молебствие 22 июня 1942 года в Москве
- 1942–1944
- Холст, масло
- 399 x 301
- Ярославский художественный музей
В картине запечатлен момент произнесения будущим архиепископом Ярославским и Ростовским Сергием (Лариным) патриотической проповеди на молебне о победе советской Армии в годовщину начала Великой Отечественной войны. Молебствие совершалось в Никольской церкви Преображенского кладбища, бывшей церкви Единоверческого, Никольского монастыря в Москве.
В ноябре 1966 архиепископ Ярославский и Ростовский Сергий передал это произведение в дар Ярославскому художественному музею, и оно впервые экспонировалось на выставке «Война и Мир», посвященной 60-летию Великой Победы.
Пакулин В. В.
Патруль
- Из серии Ленинград в дни блокады. 1942
- Бумага, гуашь
- 36,6 х 46,4
- Государственный Русский музей
Пахомов А. Ф.
Пахомов А.Ф. В очаге поражения. Из серии «Ленинград в дни блокады». 1942
- 1942
- Бумага, цветная литография
- 47 х 64; л. 54 х 70
- Белгородский государственный художественный музей
Работа «В очаге поражения» входит в знаменитую серию «Ленинград в дни блокады» (1942–1944), удостоенную Государственной премии СССР. Листы этой серии – горькая летопись осажденного города. В графическом листе передан подлинный героизм молодых санинструкторов, выносящих на своих плечах раненую сверстницу.
Глущенко М. И.
Перед боем
- 1942
- Бумага, тушь, кисть
- 32 х 28
- Донецкий республиканский художественный музей
Участник Великой Отечественной войны. Получил боевые награды.
Графика советских художников-фронтовиков
М.В.Третьякова (Донецкий республиканский художественный музей)
Рубанов И. М.
Пионеры у раненых бойцов
- 1942
- Холст, масло
- 130,5 х 169,5
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
К концу 1941 в Чувашской АССР действовало 15 эвакогоспиталей: в Чебоксарах, Канаше, Козловке, Алатыре, Чуварлеях, Цивильске, Вурнарах, Шумерле, Шихазанах.
Окс Е. Б.
Письмо на фронт
- 1942
- Холст, масло
- 55 х 64,5
- Таганрогский художественный музей
Шурпин Ф. С.
Письмо с фронта
- 1942
- Холст, масло
- 120 х 119
- Екатеринбургский музей изобразительных искусств
Кривоногов П.А.
Победители
- 1942
- Холст, масло
- 158 x 214
- Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
Полотно «Победители» было создано мастером под впечатлением кровопролитных боев у Волоколамска. На западный фронт в составе красноармейской студии им. М.Б.Грекова, художник прибыл в феврале 1942. Знакомясь с картиной, зритель становится свидетелем спокойного движения колонны Красной армии. На переднем плане изображены бойцы в различном обмундировании (от шинелей и полушубков до зимней маскировочной экипировки), двигающиеся в едином строю с артиллерийской техникой, всадниками и колонной танков. Рассказ о недавнем бое проявился в изображениях свежих медицинских повязок бойцов, не пожелавших покинуть часть, а также вмёрзших в снег трупах фашистов и остове их разбитой повозки, где скомканной тряпкой обвис флаг со свастикой.
Нисский Г. Г.
Подводная лодка
- 1940-е
- Холст, масло
- 37,5 х 49
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Нисский Г. Г.
Подготовка народного ополчения
- 1942
- Бумага, гуашь
- 59,8 х 49,6
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В годы Великой Отечественной войны художник много работал в «Окнах ТАСС». Часто выезжая на боевые действия, он находил там темы для своих композиций. Работа «Подготовка народного ополчения», изображающая характерную сцену будней войны, выполнена художником непосредственно с натуры в 1942 году. В сумерках ненастного зимнего дня в городском парке молодые новобранцы обучаются стрельбе из пулемета. Г.Нисский использовал для передачи внутренней собранности и боевого настроя ополченцев стоящую на высоком постаменте парковую реплику скульптуры «Дискобол», олицетворяющую в Древней Греции устремленность и волю к победе.
Протопопов Н. А.
Пожар
- 1942
- Холст, масло
- 50,5 х 100
- Государственный Русский музей
Девлеткильдеев К. С.
Портрет Г.А. Муратова
- 1942
- Бумага, карандаш
- 44 х 32
- Башкирский государственный художественный музей им. М.В.Нестерова, Уфа
Девлеткильдеев К. С.
Портрет Г.Х. Мухамедисламова
- 1942
- Бумага, карандаш
- 48,3 х 32
- Башкирский государственный художественный музей им. М.В.Нестерова, Уфа
Модоров Ф. А.
Портрет Генерал-полковника М.А.Пуркаева, командующего Калининским фронтом
- 1942
- Холст, масло
- 60,5 х 40,5
- Государственный Русский музей
Максим Алексеевич Пуркаев (1894, с. Налитово (ныне Пуркаево), Мордовия — 1953, Москва) — советский военачальник, полководец Великой Отечественной войны, генерал армии. Командующий 3-й ударной армией (с декабря 1941 года), командующий Калининским фронтом (26 августа 1942 — 25 апреля 1943 года), командующий Дальневосточным фронтом (25 апреля 1943 — 4 августа 1945), командующий 2-м Дальневосточным фронтом (5 августа 1945 — 1 октября 1945). Под руководством Пуркаева подготовлены и проведены Ржевско-Сычёвская операция, Великолукская операция, Ржевско-Вяземская операция (1943), Сунгарийская операция. После окончания войны — командующий войсками Дальневосточного военного округа Вооружённых Сил СССР.
Корин П. Д.
Портрет Героя Советского Союза летчика-истребителя Александра Алексеевича Липилина
- 1942
- Холст, масло
- 66 х 54
- Донецкий республиканский художественный музей
«Портрет Героя Советского Союза лётчика-истребителя А.А. Липилина» кисти выдающегося советского живописца, лауреата Ленинской премии Павла Дмитриевича Корина (1892–1967), написан зимой 1942 года, сразу после победы советских войск под Москвой. Он характеризуется классической ясностью композиционного построения, чеканной точностью рисунка и цветовым аскетизмом, что позволило автору воплотить на холсте жизненно-конкретный и художественно-убедительный образ мужественного воина, одного из героев битвы за Москву.
Александр Алексеевич Липилин (1913—2003) — полковник Советской Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1942). В 1937 году окончил Оренбургскую военную авиационную школу лётчиков и лётнабов. С июня 1941 года — на фронтах Великой Отечественной войны. К октябрю 1941 года старший лейтенант Александр Липилин командовал звеном 41-го истребительного авиаполка 7-й смешанной авиадивизии Северо-Западного фронта. К тому времени он совершил 112 боевых вылетов, сбив по данным наградных документов 9 вражеских самолётов лично, а по данным последних исследований М. Ю. Быкова — 8 лично и 4 в группе, также во время штурмовок уничтожил более 30 автомашин и 4 переправы.
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 24 февраля 1942 года за «образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм» старший лейтенант Александр Липилин был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» за номером 677.
Мухина В. И.
Портрет Героя Советского Союза полковника Б.А.Юсупова
- Отлив 1961. 1942
- Бронза, гранит
- Бронза. 35 х 25 х 24, основание - гранит: 15 х 19 х 19
- Государственный Русский музей
Имя Dеры Мухиной является синонимом искусства советского периода. Мощный творческий темперамент скульптора был прекрасным сопровождением героического пафоса строительства Советского государства.
Барий Абдуллович Юсупов (1903, с. Альметьево, Самарская губ. —1981, Москва) — советский офицер-артиллерист, полковник, герой Великой Отечественной войны. Вошёл в историю как один из первых командиров, овладевших новым оружием — реактивными минометами и командовавших ими в боевой обстановке.
В январе 1942 году под Старой Руссой оперативная группа из пяти дивизионов «катюш» Юсупова столкнулась с немецкими танками. В бою с ними он получил серьёзное ранение в голову, но успел подбить гранатой танк. Обнаружившие тело Бария военнослужащие посчитали его мертвым и хотели похоронить в общей могиле с другими погибшими, но один из них узнал полковника Юсупова и помешал погребению. Был вывезен санитарным самолетом в Москву, где врачам удалось спасти ему жизнь и даже сохранить один глаз. В госпитале Юсупову был вручен орден Ленина. После лечения Юсупов возглавил учебную бригаду гвардейских минометов, в 1946 году получил второй орден Ленина.
Портрет полковника Юсупова был вылеплен В.И.Мухиной во время Великой Отечественной войны. Травмированное лицо Героя Советского Союза дало толчок к реалистической интерпретации его образа. Мухина рассматривала полковника как воплощение победившей в войне страны, объединившей разные национальности и воспитавшей своих героев. Этот портрет часто отливался из бронзы и находится во многих художественных и исторических музеях бывшего Советского Союза.
За скульптурные портреты полковников Ивана Лукича Хижняка и Бария Абдулловича Юсупова Мухина получила в 1943 году Сталинскую премию второй степени.
Мухина В. И.
Портрет Героя Советского Союза полковника И.Л. Хижняка
- Отлив 1962. 1942
- Бронза, гранит
- 86 х 23 х 28
- Государственный Русский музей
Иван Лукич Хижняк (1893, Ейск, Кубанская обл. — 1980, Москва) — российский и советский военачальник, генерал-лейтенант; участник Первой мировой, Гражданской и Великой Отечественной войн, полный кавалер Креста Святого Георгия.
Корпус под командованием И. Л. Хижняка принимал участие в Северо-Кавказской наступательной операции, освобождении городов Алагир, Пятигорск, Железноводск, Невинномысск, Армавир.
В 1942 году получил настолько серьезные ранения, что в московском госпитале его посчитали безнадежным пациентом и сняли посмертную маску. Однако он поправился, и В. И. Мухина, которой врезался в память образ тяжело раненного командира, слепила с него портрет.
Был одиннадцать раз ранен, восемь — контужен. С весны 1942 года воевал с одним лёгким. Награждён тремя орденами Ленина, четырьмя орденами Красного Знамени, орденом Суворова 2 степени, орденом Красного знамени Азербайджанской ССР, именным оружием, золотыми часами от Наркома Обороны и медалями.
С августа 1944 года и до конца войны — начальник тыла Закавказского фронта.
После войны активно занимался военно-патриотической деятельностью, общественным воспитанием подрастающего поколения.
За скульптурные портреты полковников Ивана Лукича Хижняка и Бария Абдулловича Юсупова Мухина получила в 1943 году Сталинскую премию второй степени.
Верейский Г. С.
Портрет И.А.Орбели в кабинете в Эрмитаже
- 1942
- Литография
- 56,5 х 61,5
- Государственный Русский музей
Иосиф Абгарович Орбели (1887, Кутаиси — 2 февраля 1961, Ленинград) — советский востоковед и общественный деятель, академик Академии наук СССР (1935), в 1934—1951 — директор Эрмитажа.
В годы Великой Отечественной войны, оставаясь во время блокады в Ленинграде, вёл большую работу по сохранению музейных ценностей. В 1941—1942 годах руководил охраной и эвакуацией Эрмитажа и ленинградских учреждений Академии наук СССР. В 1944 году участвовал в работах Чрезвычайной комиссии по обследованию ленинградских пригородных дворцов с целью установления ущерба, нанесённого немецкими фашистами и участвовал в работах по восстановлению Зимнего дворца и экспозиций Эрмитажа.
Безин И. К.
Портрет Кондратенко
- 1942
- Бумага, карандаш
- 53 x 41
- Мурманский областной художественный музей
Один из портретных набросков художника, где он изобразил своего фронтового товарища.
Николаев Я. С.
Портрет М. Г. Петровой
- 1942
- Холст, масло
- 140 х 90
- Государственный Русский музей
Петрова Мария Григорьевна (1906–1992) – артистка ленинградского радио. Народная артистка РСФСР (1978). Жена художника.
В годы войны была политруком Дома радио, бойцом МПВО Ленинградского радиокомитета, членом фронтовой бригады, участвовала в оборонных работах, разбирала завалы разрушенных домов, спасала раненых. С 1942 года участвовала в спектаклях Городского драматического (известного как Блокадный) театра. Голос Петровой хорошо знали жители города в блокаду и после войны. Она проработала на радио 56 лет. В голодное время осады артистка отдала свой хлебный паек за сборник пушкинских стихов, который спустя тридцать лет подарила бывшему блокадному подростку, а впоследствии поэту Сергею Давыдову. Он посвятил ей стихотворение "Подарок":
Ах ты книжица – впрямь таких мало:
В сорок первом зимой обменяла
Два последних сухарика тоненьких
На собрание пушкинских томиков...
В блокаду Мария Григорьевна бывала в Союзе художников, читала рассказы В. Г. Короленко. Николаев во время чтения делал с нее наброски. Живописный портрет будущей жены художника передает образ трогательный и одухотворенный. Он естествен, красив гармонией светло-розового, белого цвета одежды и мягко прописанного фона. Лирическая интонация произведения, выраженная в облике актрисы и живописном решении, особенно отчетлива в сравнении с "Автопортретом" и "Портретом художника В. И. Викулова".
Лукомский И. А.
Портрет генерала Чуйкова
- Бумага, уголь
- 45,5 х 33,8. И. 45,5 х 33,8
- Приморская государственная картинная галерея (Владивосток)
Портрет легендарного полководца Василия Ивановича Чуйкова, дважды Героя Советского Союза (1944, 1945), Маршала Советского Союза (1955) стал одним из документальных свидетельств войны в творчестве художника-фронтовика. Мужественность и сильная воля присущи представленному образу командующего. Автор сумел передать не только внешнее сходство, но и раскрыть психологическое состояние своего героя.
Зайцев Ю. А.
Портрет женщины-бойца
- 1942
- Холст, масло
- 89 х 68,5
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Серов Вл. А.
Портрет командира партизанского отряда Д.И.Власова
- 1942
- Холст, масло
- 101 х 83
- Государственный Русский музей
Изображен Власов Дмитрий Иванович — инженер Дубровского деревообрабатывающего комбината, с 1941 командир Всеволожского партизанского отряда № 164.
Созданный в июле 1941 года Всеволожский партизанский отряд №164 под командованием бывшего инженера Дубровского деревообрабатывающего комбината Дмитрия Ивановича Власова был рейдовым, находился в подчинении Ленинградского фронта и штаба партизанского движения и дислоцировался в Ленинграде. Выполнив очередное (второе) боевое задание, он возвратился в Ленинград. В полевых сумках партизан находились донесения, добытые трофейные документы и связка военных карт на русском, финском и немецком языках, имевшие важнейшее значение для командования Ленинградского фронта. Позже он руководил аэродромом, откуда самолеты летали к партизанам.
Боровская А. К.
Портрет командира партизанского отряда Поддубина
- 1942
- Бумага, карандаш
- 44,3 х 31,9
- Тверская областная картинная галерея
Модоров Ф. А.
Портрет комиссара группы гомельских партизан А.А.Куцака
- 1942
- Холст, масло
- 88,4 х 70
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
Портрет комиссара группы гомельских партизан А.А. Куцака входит в серию 30 портретов выдающихся организаторов, командиров, комиссаров и бойцов партизанского движения, созданных художником в 1942-1944 гг.
Андрей Аверьянович Куцак в годы Великой Отечественной войны был комиссаром группы партизан в Гомельском крае. В портрете А.А. Куцака художник особое значение придал изображению волевого характера, мужества и стойкости. С особой тщательностью прописаны руки, сцепленные в замок. Именно они замыкают в круг сосредоточенности и внимания героя картины. Сдержанный колорит картины передает атмосферу суровой военной поры, когда у всего народа была только одна цель - победить.
Яр-Кравченко А. Н.
Портрет летчика П. Т. Харитонова, Героя Советского Союза
- 1942
- Бумага, карандаш
- 35,4 х 27
- Тверская областная картинная галерея
Харитонов Пётр Тимофеевич (1916 —1987)
Участник Великой Отечественной войны, младший лейтенант, лётчик-истребитель, Герой Советского Союза (1941). Родился 16 декабря 1916 года в селе Княжево, ныне Моршанского района Тамбовской области, в семье крестьянина. После окончания педагогических курсов работал учителем в начальной школе № 12 города Улан-Удэ в посёлке Мясокомбинат. Учился в Улан-Удэнском аэроклубе, открытом 4 февраля 1934 года. В Красной Армии с 1938 года. Окончил Батайскую военную авиационную школу лётчиков в 1940 году.
Участник Великой Отечественной войны с июня 1941 года. Лётчик 158-го истребительного авиационного полка (39-я истребительная авиационная дивизия, Северный фронт). 28 июня 1941 года в воздушном бою над Ленинградом, младший лейтенант П. Т. Харитонов, израсходовав все боеприпасы, впервые за время обороны Ленинграда применил воздушный таран, срезав пропеллером руль высоты самолёта противника. В 1953 году окончил Военно-воздушную академию. С 1955 года полковник Харитонов — в запасе. Похоронен в Донецке.
Яр-Кравченко А. Н.
Портрет летчика С.М.Демидова
- Из альбома «Герои воздушных боев за Ленинград». 1942
- Бумага, графитный карандаш
- 29,7 х 25
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
Творчество известного советского художника Анатолия Яр-Кравченко связано с портретами, в основном рисованными графитным карандашом или акварелью, всегда точно фиксационными, детальными. Во многих портретах художник запечатлел героев - фронтовиков Великой Отечественной войны.
Призванный в армию в летные части Ленинградского фронта, художник в условиях боевых действий, видя весь ужас войны и гибель многих, не мог не «говорить» карандашом, сохраняя для истории портреты летчиков, которые затем вошли в альбом «Герои воздушных боев за Ленинград». Среди них - портрет лейтенанта Сергея Демидова, созданный зимой 1941-1942 гг. Для художника помимо сходства в каждом портрете была важна передача самого настроения людей, той внутренней сдержанности, общей суровости и готовности к испытаниям, что наложило отпечаток на внешность каждого.
Демидов Сергей Моисеевич (1918, Смоленская обл., Семелевский р-н, Бушковский с/с, к/з «Красная весна» - 09.09.1942). Призван в армию Бауманским РВК. Летчик-истребитель, лейтенант, командир звена 2-й эскадрильи 124-го истребительного полка. С 22 июня 1941 года по 23 августа 1942 года произвел 207 боевых вылетов, 10 воздушных боев, сбил лично 2 Ме-109. Награжден орденом Красного знамени. 9 сентября 1942 года командир звена лейтенант С.М.Демидов погиб при выполнении боевого задания. Похоронен на 2 км юго-западнее пос. Левашово, Ленинградской области. Из воспоминаний генерал-майора в отставке А.А.Короля: «…Командир звена Сергей Демидов выполнял боевое задание на моем МиГе борт 22. Со стоянки самолетов мы видели, как его звено заходило на посадку. Когда самолет Демидова находился немного восточнее кладбища, машина выполнила переворот на высоте 400 метров и врезалась в землю. Очевидно, Сергей был тяжело ранен».
Белокуров К. С.
Портрет медсестры Нины Макшенюк
- 1942
- Холст, масло
- 52 х 43,5
- Таганрогский художественный музей
«Портрет медсестры Нины Макшенюк» - работа, исполненная живописцем в 1942 году в Архангельском госпитале, о чем свидетельствует авторская надпись на обороте холста. Портрет написан в традициях русского камерного портрета, с передачей особого лирического настроения модели.
Прошкин В. Н.
Портрет партизана В.
- 1942
- Холст, масло
- 48 x 40
- Государственный Русский музей
В 1942 году Прошкин был командирован в партизанский штаб в Малой Вишере Ленинградской области. Результатом этой командировки была серия портретов и тематических картин из жизни партизан, которую художник экспонировал на выставках 1942–1943 годов.
Модоров Ф. А.
Портрет партизанки Вали Сафроновой
- 1942
- Холст, масло
- 80 х 60
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
На портрете изображена участница Великой Отечественной войны, комсомолка Валентина Сафронова. Она была партизанкой-разведчицей Брянского городского партизанского отряда. В начале сентября 1941 года в составе разведывательно-диверсионной группы была заброшена в тыл врага в Клетнянские леса, где принимала участие в засадах и диверсиях, в сборе разведывательной информации о дислокации войск противника. Мужество и героизм читаются в глазах В.Сафроновой, которая при жизни неоднократно переходила линию фронта. В портрете она изображена с автоматом в руках, что еще больше усиливает героический образ разведчицы, позволяет представить В.Сафронову на войне, во время выполнения боевого задания. На фронте решались задачи непростые, требующие мужества и, порой, героизма. Например, в начале февраля 1942 года в отряде вышел из строя радиопередатчик, а на Большую землю нужно было срочно передать важные документы. Командование отряда приняло решение послать через линию фронта группу партизан и в их числе Валентину Сафронову. Смельчаки, преодолев 120-километровый путь, дошли до расположения советских войск и передали документы. При возвращении назад партизаны попали в засаду, Сафронова была ранена в голову и контужена. Ее оставили на Большой земле, но после лечения в госпитале, весной 1942 года, она вернулась в расположение отряда и возобновила разведывательную деятельность. В августе 1942 года Валентина вновь была направлена на лечение в госпиталь. 17 декабря 1942 года при выполнении боевого задания в районе деревни Ворки партизанская разведчица была тяжело ранена и в бессознательном состоянии попала в плен и переправлена в гестапо в Брянске. Командир отряда Чернов свидетельствует: «Разведчица Валя, очутившись в кольце, не сдалась живой в руки немецких фашистов и в неравной схватке была смертельно ранена». Была замучена гестапо 1 мая 1943 года.
Серов Вл. А.
Портрет полкового комиссара В.И.Цветкова
- 1942
- Холст, масло
- 141 х 86
- Государственный Русский музей
Казаков А.В.
Портрет полярного летчика М.В. Водопьянова
- 1940-е
- Холст, масло
- 40 х 35
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Михаил Васильевич Водопьянов (1899-1980) — советский лётчик, участник спасения экипажа парохода «Челюскин», участник арктических и высокоширотных экспедиций, генерал-майор авиации, член Союза писателей СССР, шестой Герой Советского Союза (1934). Участник советско-финляндской войны 1939-1940 гг. и Великой Отечественной войны.
Архипов Д. С.
Портрет старшего лейтенанта
- 1942
- Холст, масло
- 55 х 44
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Машков И.И.
Портрет танкиста Петра Сафонова, старшего сержанта 1 Гвардейской танковой бригады
- 1942
- Холст, масло
- 129 х 109
- Донецкий республиканский художественный музей
Лаптев А. М.
Портрет танкиста-орденоносца И.Я. Амелина
- 1942
- Бумага, уголь
- 53 х 37,5
Подпись справа внизу: "А.Л. 42"
- Тверская областная картинная галерея
Серов Вл. А.
Портрет художника А.А. Блинкова
- 1942
- Холст, масло
- 103 х 70
- Государственный Русский музей
Блинков Александр Александрович (1911, Лозовая, Харьковская губ. – 1995, Санкт-Петербург) – советский живописец, график, педагог, автор диорам и панорам. В 1939 окончил Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры по мастерской батальной живописи Р.Р. Френца. Участник Великой Отечественной войны и обороны Ленинграда. Писал жанровые и батальные картины, портреты, пейзажи, анималистику, участвовал в создании диорам и панорам. Автор картин «Взятие Выборга советскими войсками 12 марта 1940 года» (1941), «На зимние квартиры», «Взятие Тихвина» (обе 1942, ГРМ). Исполнил панораму «Оборона Петрограда» для Государственного Музея революции (совместно с Р. Р. Френцом), диорамы «Штурм Зимнего дворца» для музея Великой Октябрьской революции в Ленинграде (1957, совместно с Л. Я. Рубинштейном), «Сталинградская битва» для Центрального Военно-Морского музея в Ленинграде (1962) и другие.
Козлов Н. Г.
Последствия оккупации г. Калинина
- 1942
- Бумага тонированная, карандаш
- 24,2 х 32,2
Справа внизу подпись: "1942 V Козлов Н.Г."
- Тверская областная картинная галерея
Нисский Г. Г.
Потопление немецкого транспорта
- 1942
- Холст, масло
- 101 х 120,5
- Астраханская государственная картинная галерея им. П. М. Догадина
Николаев В. А.
Работа детского дома для фронта (5-й детдом Ленфронту)
- 1942
- Холст, масло
- 125 х 109
- Государственный Русский музей
Астапов И. С.
Разведчик Ф.М. Хорошавин
- 1942
- Бумага, графитный карандаш
- 31 х 21,9
- Государственный Русский музей
Подпись на листе: Разведчик т. Хорошавин Федор Михайлович, 1918 рожд. Ленфронт. 17 апреля 1942 г.
Лактионов А. И.
Речь товарища Сталина 7 ноября 1941 года
- 1942
- Холст, масло
- 130,5 х 100
- Севастопольский художественный музей имени М.П. Крошицкого
Платунов М. Г.
Русский музей
- 1942
- Бумага, гуашь
- 41 х68,8
- Государственный Русский музей
Соколов И. А.
Салют
- Бумага, цветная линогравюра
- 56,5 х 41,5
- Таганрогский художественный музей
Андреева-Петошина А. В.
Сандружинница
- 1942
- Рельеф
- 54 х 41 х 3
- Государственный Русский музей
Кондратьев П. М.
Сандружинницы
- Серия "Блокада". 1942
- Бумага, карандаш, акварель
- Л: 14,1x19,2
- Ярославский художественный музей
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий. Значительная часть рисунков хранится в Ярославском художественном музее.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Романычев А. Д.
Саша Терехов
- 1942
- Бумага, цветной карандаш
- 22 х 31,5
- Таганрогский художественный музей
В собрании Таганрогского художественного музея хранятся фронтовые рисунки А.Д.Романычева. В основном это портреты-зарисовки однополчан, товарищей, с которыми служил художник, автопортреты. Центральное место среди них занимает рисунок 1942 года – «Саша Терехов». Исключительный по своей проникновенности образа рисунок снабжен и надписью автора. Одна из них «Саша Терехов 1942 г.» сделана сразу по исполнению этого карандашного портрета, другая - «курсант-летчик погиб на Балтике в 1944 г.» написана уже в конце войны.
Васильев П. В.
Сборка зенитных орудий на одном из уральсих заводов
- Из альбома «Урал в Отечественной войне». 1942
- Бумага, тушь, перо
- 36 х 45,8
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В годы Великой Отечественной войны художник сделал большое количество зарисовок, посвященных героическому труду советских людей, ковавших на уральских заводах оружие Победы. Находясь в командировке на Урале в Свердловске и Нижнем Тагиле в июле-августе 1942 года, Васильев создал около 20 портретов героев тыла – тружеников Урала и серию рисунков, которые затем вошли в альбом «Урал в Отечественной войне», изданный в 1943 году.
Высоцкий В. П.
Снайпер Л. Павлюченко
- 1942
- Бумага, карандаш
- 22 x 15,4
- Мурманский областной художественный музей
Людмила Павлюченко (Павличенко) (Белова) (1916–1974) – легендарная женщина-снайпер. Родилась в 1916 в посёлке Белая Церковь (Киевская область). После окончания школы пять лет проработала на заводе "Арсенал" в Киеве. Затем окончила 4 курса Киевского государственного университета. Ещё будучи студенткой, закончила школу снайперов. В июле 1941 записалась добровольцем в армию. Воевала сначала под Одессой, а затем под Севастополем. К июлю 1942, когда был сделан набросок, снайпер 2-й роты 54-го стрелкового полка (25-я стрелковая дивизия, Приморская армия, Северо-Кавказский фронт) лейтенант Л.М.Павлюченко из снайперской винтовки уничтожила 309 солдат и офицеров противника, в том числе 36 снайперов. За океаном ее прозвали Мисс Кольт. 25 октября 1943 за мужество и воинскую доблесть, проявленные в боях с врагами, удостоена звания Героя Советского Союза. В 1945 завершила обучение в Киевском государственном университете. В 1945–1953 была научным сотрудником Главного штаба ВМФ. Участница многих международных конгрессов и конференций, вела большую работу в Советском комитете ветеранов войны. Автор книги "Героическая быль". Дважды награждена орденом В.И.Ленина.
Дормидонтов Н. И.
Срочный заказ для фронта
- 1942
- Холст, масло
- 66 х 86
- Государственный Русский музей
Все дни ленинградской блокады Дормидонтов провел в родном городе. Десятки его живописных и графических произведений рассказывают о жизни и борьбе ленинградцев. Люди в осажденном городе не только сражались с холодом и голодом, но сутками не выходили из заводских цехов, выполняя заказы фронта. Героическая история тех дней нашла отражение в напряженном колорите и динамике композиции картины, на которой изображено рождение нового танка в ночном цеху Кировского завода.
Пакулин В. В.
Суда
- Из серии Ленинград в дни блокады. 1942
- Бумага, гуашь
- 36,2 х 46
- Государственный Русский музей
Васильев П. В.
Токарь-стахановец А.Иванов
- Из альбома «Урал в Отечественной войне». 1942
- Бумага, графитный карандаш
- 45,9 х 36,0
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В годы Великой Отечественной войны художник сделал большое количество зарисовок, посвященных героическому труду советских людей, ковавших на уральских заводах оружие Победы. Находясь в командировке на Урале в Свердловске и Нижнем Тагиле в июле-августе 1942 года, Васильев создал около 20 портретов героев тыла – тружеников Урала и серию рисунков, которые затем вошли в альбом «Урал в Отечественной войне», изданный в 1943 году.
Кучумов В. Н.
У Марсова поля
- 1942
- Холст, масло
- 76 х 109,5
- Государственный Русский музей
Кучумов, автор многочисленных изображений пригородных дворцов Петербурга — Ленинграда и их интерьеров, в годы войны выполнил большой цикл картин, посвященный первой блокадной зиме. Художник запечатлел стойкость города-воина; важные и трагические моменты жизни ленинградцев, мужественно переносивших все тяготы войны и блокады. В его картинах заснеженные корабли, небо в зареве пожаров, выстуженные морозами городские улицы и набережные, горожане, идущие за водой к спуску к Неве у Сенатской площади,— будни прифронтового города. Эти работы через год были показаны впервые на выставке работ ленинградских художников за 1941–1942 годы в городе Перми (тогда Молотове), куда были эвакуированы многие культурные учреждения Ленинграда, а затем на большой выставке «Великая Отечественная война» в Москве (1943).
Жаренов А. С.
У госпиталя
- 1940-е
- Холст, масло
- 80 x 94,5
- Ярославский художественный музей
Исаева В. В.
У карты
- 1942
- Гипс
- 40 х 28 х 28
- Государственный Русский музей
Хигер Е. Я.
У колонки
- 1942
- Бумага, тушь, перо
- 19 х 12,8
- Государственный Русский музей
Кукрыниксы
Убей его!
- 1942
- Бумага, акварель
- 31,5 х 26
- Севастопольский художественный музей имени М.П. Крошицкого
Хигер Е. Я.
Убирают снег. Блокадные зарисовки
- 1942
- Бумага, тушь, перо
- 19 х 12,8
- Государственный Русский музей
Пахомов А. Ф.
Уборка снега
- 1942
- Бумага, литография
- 48 х 36
- Удмуртский республиканский музей изобразительных искусств, Ижевск
Графический лист «Уборка снега» принадлежит серии литографий А.Ф.Пахомова «Ленинград в дни блокады» - одному из самых значительных произведений военных лет. В период тяжелейших испытаний ленинградской блокады А.Ф.Пахомов не прерывал своей деятельности. Вместе с мастерами искусства города на Неве он работал по заданиям фронта. Художник вспоминал: «Все герои моих листов - подлинные, живые люди тех блокадных дней…». Изображенная им сцена была привычным явлением в жизни осажденного города.
Кондратьев П. М.
Улица зимой
- Серия "Блокада". 1942
- Бумага, карандаш, акварель
- Ярославский художественный музей
В годы войны, оказавшись по службе на несколько месяцев в блокадном Ленинграде, Павел Кондратьев сделал серию рисунков и акварелей о жизни в осаждённом городе. Выполненные с натуры быстро и энергично, путем схватывания главных деталей, эти листы представляют собой своеобразный репортаж с места событий. Значительная часть рисунков хранится в Ярославском художественном музее.
В письмах военного периода художник писал: «…напряженность и острота нарастают с каждым днем, прямо чувствуешь это в воздухе. Опять мало приходится спать, иной раз глаза слипаются неудержимо… помогает напряжение, в котором постоянно живешь…. постоянное желание работать, сделать ещё и ещё. Сейчас основное, новое, что я вдруг понял и, главное, почувствовал это в натуре – это контраст пропорций пространства: вдруг стал чувствовать не только линейный, плоский ритм, но и объемный, в глубину, ритм форм».
Васильев П. В.
Уральский писатель П.П. Бажов среди раненых в госпитале
- Из альбома «Урал в Отечественной войне». 1942
- Бумага, графитный карандаш
- 45,8 х 36
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
Личность уральского сказителя П.П.Бажова привлекала к себе внимание многих живописцев, скульпторов, графиков, фотографов. Среди ряда портретов писателя в Нижнетагильском музее изобразительных искусств беглая зарисовка тушью Васильева «П.П.Бажов в госпитале среди раненых» отличается непосредственностью видения. Командированный на Урал в годы войны художник запечатлел момент типичный для того времени – участие деятелей культуры в общем деле – разгроме врага, когда посещение госпиталей актерами и писателями, певцами и художниками воспринималось как залог будущей жизни, как фактор сохранения преемственности поколений. Следует отметить, что деятельность Бажова в годы войны сыграла значительную роль для культуры Свердловской области. Отвечая за распределение эвакуированных мастеров искусств по местам жительства, он, тем самым, закладывал основы упрочения культуры в малых городах.
Саркисян П. А.
Фашистские "искусствоведы"
- Окно ТАСС № 611 (Текст Демьяна Бедного). 1942
- Бумага, литографская краска, трафарет
- 195 x 85
- Ярославский художественный музей
Малотиражные плакаты «Окна ТАСС», отпечатанные ручным способом, несомненно, оказали влияние на победоносное завершение Великой Отечественной войны. "Грозный вид идеологического оружия" представляет собой синтез творчества известных русских художников и литераторов. Авторы изображений – художники Н.Ф.Денисовский, В.С.Иванов, Кукрыниксы (М.В.Куприянов, П.Н.Крылов, Н.А.Соколов), В.В.Лебедев, Г.Г.Нисский, П.А.Саркисян, П.П.Соколов-Скаля, Н.Е.Радлов. Авторы текстов – В.И.Лебедев-Кумач, С.Я.Маршак, С.П.Щипачев, Макар Пасынок, Демьян Бедный.
Коллекция плакатов «Окна ТАСС» (1942) поступили в музей как единый комплекс и насчитывает 35 произведений. Плакаты были приобретены в Москве в 1942 году и отражают все важнейшие темы Великой Отечественной войны.
Астапов И. С.
Хибовский И.М.
- 1942
- Бумага, графитный карандаш
- 31,1 х 21,8
- Государственный Русский музей
Милютина В. В.
Черная ваза и упавшие рамы
- Из серии "Государственный Эрмитаж в блокаду". 1942
- Бумага, уголь
- 61,1 х 40,2
- Государственный Русский музей
В годы войны в Ленинграде принимала участие в оборонных работах, рисовала эскизы для выставок, агитационные плакаты, листовки, наглядную агитацию, открытки, эскизы костюмов для фронтовых ансамблей, писала панно для Дворца пионеров. Делала зарисовки на улицах и на оборонной трассе северного направления. В 1942 была включена в группу художников, которым было поручено зафиксировать ранения зданий Эрмитажа от бомбежек и обстрелов, в связи с чем создала графическую серию "Эрмитаж в дни блокады".
Пименов Г. И.
Яблони в дождь
- 1942
- Картон, масло
- 60 х 87
- Государственный художественный музей Алтайского края (Барнаул)
Макаров В. М.
Старшина Юров Михаил Дмитриевич
- 1943
- Бумага, карандаш
- 39,1 х 29,4
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Лячин И.Д.
Автопортрет
- 1943
- Бумага, карандаш
- 15,3 х 10,8
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
Война не щадила людей. Несмотря на молодой возраст (двадцать с небольшим) художник выглядит сложившимся взрослым человеком с твердым характером. Автопортрет создан через месяц после отправки на фронт, в действующую армию. Из-за слабого зрения И.Д.Лячин был призван только в 1942 г. С октября 1943 года в составе 156 Бранденбургского полка связи на фронте. Воевал в составе Воронежского, Степного, 1-го Белорусского фронтов, Участник крупнейших военных операции: Курская дуга, освобождение Украины, Польши, Германии. Войну закончил старшим сержантом. Победу встретил в нескольких километрах от Берлина. Тема войны никогда не звучала в его творчестве, и о прошедшей войне предпочитает не вспоминать. Война сохранилась лишь в его фронтовых зарисовках.
Кучумов В. Н.
Анфилада залов в здании Советсткого искусства Государственного Русского музея
- 1943
- Бумага, масло
- 50,6 х 43,5
- Государственный Русский музей
Жаренов А. С.
Бой на холме Березуйском под Ржевом
- 1943
- Холст, масло
- 66 x 90,5
- Ярославский художественный музей
Полотно, написанное в годы войны, передает момент одного из боев, которые шли в этом районе с зимы 1942 по зиму 1943. Деревня Холм Березуйский была полностью разрушена в годы Великой Отечественной войны.
Ингер Г. Б.
Брат и сестра
- Серия "Дети войны". 1943
- Бумага, акварель
- 43,5 х 31
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Наряду со взрослыми все тяготы и лишения испытали дети военного времени. Чувашия приняла во время войны около 27 тысяч детей, эвакуированных из оккупированных и прифронтовых районов страны. Русские, украинские, белорусские, латышские, литовские, еврейские и многие другие дети в возрасте от 3 до 17 лет в самые страшные для себя годы нашли приют в маленькой национальной республике.
Зенькович В. В.
Букет в зеленой кружке
- 1943
- Бумага, гуашь
- 44,2 х 38
- Государственный Русский музей
Пименов Ю.И.
В комнате военных лет
- 1943
- Холст, масло
- 78 х 48
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Кострова А.А.
В перевязочной военного госпиталя
- 1943
- Бумага, карандаш
- 29,9 х 41,5
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Сундуков А. М.
В походе. Тамань
- 1943
- Бумага, картон
- 12 x 15
- Кабардино-Балкарский музей изобразительных искусств имени А. Л. Ткаченко (Нальчик)
Сверчков Н. К.
В рабство
- 1943?1944
- Бумага, акварель, гуашь
- 43,5 х 63,5
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Борискович В. Г.
В районе Шлиссельбурга. Небо войны
- 1943
- Бумага, тушь, кисть, растушевка
- 32,1 х 42,2
- Государственный Русский музей
Кобелев С.И.
Василий Теркин
- 1940-е
- Бумага, угольный карандаш
- 39,8 х 57,7
- Новосибирский государственный художественный музей
Солдат Великой Отечественной войны Василий Тёркин –вымышленный герой знаменитой одноименной поэмы Александра Твардовского. Неунывающий и смелый весельчак внушал уверенность и оптимизм всем, кто хоть раз слышал стихотворные строки поэмы, которые печатались в газете, начиная с 1942 года. Вместе с фронтовиками он участвовал в битве у Волги, переправе через Днепр, взятии Берлина и праздновании Дня Победы. Вот и на рисунке Кобелева он запечатлен в кругу внимательно слушающих его солдат.
Боровская А. К.
Взорванный мост через реку Орлик
- 1943
- Бумага, графитный карандаш
- 40,5 х 58,2
- Орловский музей изобразительных искусств
Художница достоверно, с документальной точностью передала облик города Орел после его освобождения в августе 1943 года. На рисунке изображен взорванный мост через реку Орлик. На заднем плане поднимающаяся вверх улица Ленина.
Кучумов В. Н.
Внутренний вид в здании Советского искусства Государственного Русского музея
- 1943
- Бумага, масло
- 38,8 х 31,8
- Государственный Русский музей
Ермолаев А.М.
Воронеж. На родные места
- До 1946
- Бумага тонированная, гуашь
- 27 х 43,3
- Воронежский областной художественный музей им. И.Н.Крамского
25 января 1943 года Совинформбюро сообщало:
25 января войска Воронежского фронта, перейдя в наступления в районе Воронежа, опрокинули части немцев и полностью овладели городом Воронеж. Восточный берег р. Дон в районе западнее и юго-западнее города также очищен от немецко-фашистских войск.
В ходе наступательной операции «Малый Сатурн», а затем Острогожско-Россошанской и Воронежско-Касторненской наступательных операций силами Воронежского фронта были разгромлены 2-я немецкая, 8-я итальянская и 2-я венгерская армии. При этом потери немецких войск составили 320 тысяч солдат и офицеров. Под Воронежем были разгромлены 26 немецких дивизий, а количество пленных было больше, чем под Сталинградом. Ещё больше потеряла РККА, в сражениях на воронежской земле погибло около 400 000 советских воинов.
Демидов В.А.
Воронеж. Пленные
- 1943
- Бумага тонированная, акварель, гуашь, пастель
- 21,5 х 29
- Воронежский областной художественный музей им. И.Н.Крамского
Богаткин В. В.
Воронеж. Район Сельскохозяйственного института (СХИ). Немецкий танк на окраине
- 1943
- Бумага, тушь, перо
- 17 х 26
- Воронежский областной художественный музей им. И.Н.Крамского
Демидов В.А.
Воронеж. У Митрофаньевской колокольни
- 1943
- Бумага, тушь, перо, гуашь
- 15 х 22,5
- Воронежский областной художественный музей им. И.Н.Крамского
Шмидт А. В.
Воспитанник полка
- 1943
- Бумага, цветной карандаш
- 27,5 х 19,5; 32 х 25
- Мурманский областной художественный музей
Сигорский В. Н.
Восстановление моста через реку. Орел
- 1943
- Бумага, акварель
- 44 х 58
- Орловский музей изобразительных искусств
Художник выполнил акварель с натуры. На первом плане изображен взорванный мост, на заднем – уцелевшая церковь и дом по Московской улице (ныне площадь Мира, 5), над которым во время освобождения города (5 августа 1943 года) разведчики Санько и Образцов подняли красный флаг.
Неменский Б. М.
Вязьма будет жить
- 1943
- Бумага, уголь, итальянский карандаш
- 31,7 х 43,6
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
Скупой и суровый рассказ о Вязьме, практически полностью разрушенной в ходе боевых действий в 1943 году.
Неменский Б. М.
Вязьма. На пепелище
- 1943
- Холст, масло
- 17 х 20
- Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля
Аронова-Батвинкина Л. С.
Герой Советского Союза Г.Г.Габайдулин
- 1943
- Бумага, уголь
- 62,4 х 43,5
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Через месяц после начала Великой Отечественной войны Габайдулин Геннадий Габайдулович (1914-1981) ушел на фронт. Командовал отрядом разведчиков 24-го отдельного гвардейского минометного дивизиона 29-й армии Калининского фронта. В бою под Ржевом, в феврале 1942, часть войск, в том числе и дивизион, в котором воевал Габайдулин, попала в окружение. Командование делало все, чтобы прорвать кольцо окружения и соединится с основными силами. Чтобы найти наиболее слабые места во вражеском кольце, посылалась не одна группа разведчиков, но они или возвращались, натолкнувшись на плотный огонь врага, или бесследно исчезали.
Группе Габайдулина было дано задание, во что бы то ни стало найти так называемый «проход». Во время разведки группа встретилась с большим отрядом фашистов и завязался неравный бой. Погибли все товарищи. Многократно раненый Габайдулин косил фашистов то из пулемета, то из автомата. Последнего фашиста-офицера он добил выстрелом из нагана. За совершенное мужество и проявленную отвагу Указом Президиума Верховного Совета СССР от 24 марта 1942 года ему было присвоено звание Героя Советского Союза.
Крылов П. Н.
Город Орел
- 1943
- Холст, масло
- 37 х 30
- Орловский музей изобразительных искусств
Автор этой небольшой живописной работы – участник известной творческой группы Кукрыниксы, создававшей во время войны сатирические плакаты. Будучи корреспондентом газет «Правда» и «Окна ТАСС» он сам прошел по дорогам войны, запечатлевая освобожденные районы.
На картине художник изобразил город Орел после его освобождения от фашистов, которое состоялось 5 августа 1943 года. Мы видим разрушенный город, но жизнь в нем продолжается. Художник с документальной точностью воспроизвел обстановку военного времени, свидетелем которой ему довелось быть.
Котов Н. Г.
Госпиталь. Макаровка
- 1943
- Бумага, карандаш
- 20,8 х 28
- Томский областной художественный музей
Рисунок относится к серии этюдных набросков, сделанных по заданию Военно-Медицинского музея.
Хазанов М.Т.
Девушка-боец
- 1940-е
- Холст, масло
- 95 х 74
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Пакулин В. В.
Демидов переулок
- 1943
- Холст, масло
- 58 х 84
- Государственный Русский музей
Неменский Б. М.
Дом НКВД. Вязьма
- 1943
- Бумага, уголь
- 32,1 х 43,8
- Смоленский государственный музей-заповедник
Документальным и выразительным свидетельством разрушительной силы войны предстает изображение рисунка из фронтового дневника художника, ведущего нас по улицам, лежавшей в груде развалин Вязьмы марта 1943 года. Немецкие отряды факельщиков и минеров подожгли и взорвали множество зданий города, оставляя по пути своего отступления лишь пепел и руины. Б.Неменский называл это «зонами пустыни». Одни дома были искорежены, другие еще горели. «Все так завалено обломками, что даже трудно понять, как и где шли раньше улицы», – записал в своем дневнике К.Симонов, увидевший Вязьму во время ее освобождения 12 марта 1943 года.
Неменский Б. М.
Дом колхозника. Вязьма
- 1943
- Бумага, уголь, мел
- 27,8 х 42
- Смоленский государственный музей-заповедник
«В наших зарисовках, может быть, чересчур беглых, была подлинная правда чувств непосредственных участников тех событий». Эти слова Б.М.Неменского, фронтового художника студии М.Б.Грекова, можно отнести к его рисунку, запечатлевшему страшные разрушения здания Дома колхозника. После отступления немецких войск от него осталась лишь одна фасадная стена. Изображение графического листа, исполненного вскоре после освобождения Вязьмы в марте 1943 года, лишено черт сухой фиксации, представляя точный и выразительный образ войны.
Неменский Б. М.
Дома оживают. Вязьма
- 1943
- Бумага, пастель
- 32 х 43,7
- Смоленский государственный музей-заповедник
«В наших зарисовках, может быть, чересчур беглых, была подлинная правда чувств непосредственных участников тех событий». Эти слова Б.М.Неменского, фронтового художника студии М.Б.Грекова, можно отнести и к его рисунку, запечатлевшему один из полуразрушенных домов Вязьмы после освобождения города от фашистов в марте 1943. До победы было еще далеко, но уже можно было отдохнуть от взрывов и постоянного страха. Весеннее солнце, яркие тени, свежий ветер, треплющий выстиранное белье… Такой простой и незатейливый сюжет, исполненный пастелью, выглядит особенно теплым и трогательным.
Пахомов А. Ф.
Доноры
- Из серии «Ленинград в дни войны и блокады» . 1943
- Бумага, литография
- 54,5 х 49,1; 73,3 х 60,5
- Нижнетагильский музей изобразительных искусств
В осажденном городе повсюду падали гитлеровские бомбы и снаряды, неся увечья и смерть. Погибали не только воины армии и флота, но и мирные труженики, дети. Для спасения раненых и больных ленинградцы добровольно становились донорами. «Доноры» называется одна из литографий Пахомова из серии «Ленинград в дни войны и блокады». Лист «Доноры» задуман для медицинского издания, но перерос в самостоятельное произведение. Показан широкий зал подвального помещения в старинном здании с толстыми стенами и сводчатыми потолками. Женщины надевают медицинские халаты, шапочки, готовят марлевые повязки, закрывающие лицо. «Все в белом и тени бегают по стенам. Окон нет, фонари горят зловещим желтым светом и вздрагивают стекла фонарей от гула, долетающего с улицы. Там падают бомбы. Но и во время воздушного налета продолжают работу доктора. Доноры сменяют друг друга», - так описывал Николай Тихонов эту сцену. Правдивость литографии придавало, помимо зарисовок с натуры, и то обстоятельство, что в институт переливания крови Пахомов приходил не посторонним наблюдателем, а как донор, и не один раз, а регулярно.
Курдов В. И.
Дорога на восток
- Серия "По дорогам войны". 1943
- Бумага, литография
- 33,5 х 51; 45 х 60,8
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
Во время Великой Отечественной войны художник дважды выезжал в места боёв: сначала - на Волховский фронт (4-й гвардейский корпус армии генерала И.И.Федюнинского), потом в партизанский отряд Волховского фронта. По материалам натурных зарисовок и набросков сделал серию литографий "По дорогам войны" (1942-1944). Литографии печатались в мастерских осажденного Ленинграда. "Эти литографии отличает строгость и сдержанность. Исполненные с убедительной достоверностью, полные горечи и гнева, композиции художника обладают подлинным драматизмом, дают глубокий и емкий в своей обнаженности неприкрашенный образ войны, поднимающийся в отдельных листах до ярких публицистических и поэтических обобщений. Мужественный лиризм, всегда отличавший искусство Курдова, одухотворяет жанровые, почти документальные композиции, наполняет их высоким смыслом" (Н.М. Козырева).
Рудаков К. И.
Дружинница
- 1943
- Бумага, графитный карандаш, гуашь
- 41,6 х 27,8
- Государственный Русский музей
В годы войны известный график и иллюстратор книг К.И.Рудаков жил и работал в Ленинграде. Участвовал в работе над живописными агитпанно к 25–й годовщине Октября (1942). Делал эскизы костюмов к пьесам Чехова и Шекспира, а также к постановкам Театра музыкальной комедии. В этот период мастер выполнил портреты ленинградских женщин – бойцов МПВО.
Модоров Ф. А.
Дядя Саша
- 1943
- Холст, масло
- 80 х 60
- Калужский музей изобразительных искусств
Кибрик Е.А.
Из серии «Сталинград»
- 1943
- Бумага, графитный карандаш
- 32 х 44
- Сочинский художественный музей
В начале весны 1942 году выехал в Самарканд, где руководил графической мастерской Академии художеств. Во время войны старшая сестра Е. Кибрика, учитель музыки Мария Кибрик (в замужестве Чацкая, 1903—1941), была расстреляна немцами во время акции уничтожения еврейского населения Макеевки. В сентябре 1943 года художника вызвали в Москву в Комитет по делам искусств и командировали в Сталинград, результатом поездки стала серия графических листов "Сталинград".
Кибрик Е.А.
Из серии «Сталинград»
- 1943
- Бумага, графитный карандаш
- 32 х 44
- Сочинский художественный музей
В начале весны 1942 году Е. А. Кибрик выехал в Самарканд, где руководил графической мастерской Академии художеств. Во время войны старшая сестра Е. Кибрика, учитель музыки Мария Кибрик (в замужестве Чацкая, 1903—1941), была расстреляна немцами во время акции уничтожения еврейского населения Макеевки. В сентябре 1943 года художника вызвали в Москву в Комитет по делам искусств и командировали в Сталинград, результатом поездки стала серия графических листов "Сталинград".
Герасимов С. В.
Илецкая Защита
- Серия "Самарканд-Москва". 1943
- Бумага, акварель
- 27,5 х 39,5
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
Серия пейзажных акварелей, названная автором "Самарканд-Москва" (1943), создана во время возвращения из эвакуации автора из Средней Азии. В период Великой Отечественной войны с Московским художественным институтом С.В.Герасимов был командирован в Самарканд. Весной (зимой?) 1943 года состоялось долгое возвращение из эвакуации по железной дороге, во время которого было создано множество рисунков и акварелей, показанных впоследствии на специальном просмотре в Московском Союзе советских художников. Варианты наброска Илецкой Защиты находятся в собрании ГТГ.
Город Илецкая Защита Оренбургской области (назв. существовало до 1945 г.) являлся важным железнодорожным узлом.
Постников В.Г.
Карикатура на Гитлера
- 1940-е
- Бумага, тушь, перо
- 20 х 28,5
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Мыслина М. В.
Конец
- 1943
- Бумага тонированная, гуашь
- 25 х 18,5
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Дормидонтов Н. И.
Ленинград в дни блокады
- 1943
- Холст, масло
- 67 х 89
- Курганский художественный музей им. Г. А. Травникова
В годы Великой Отечественной войны художник оставался в осажденном Ленинграде и пережил все страшные блокадные 900 дней и ночей. В 1942—1947 годах у него появился ряд произведений, посвященных блокадному Ленинграду. Среди них и картина «Ленинград в дни блокады». В ней он изобразил увиденное из окна своей мастерской: по занесенным снегом улицам города медленно двигаются голодные и обессиленные ленинградцы: кто-то на работу – к станку, в госпиталь, кто-то – поделиться последним с умирающими близкими людьми, а кто-то везет на санках завернутый в простыню труп родственника, чтобы похоронить его на кладбище.
Ранний вариант картины 1942 года (находится в Нижегородском художественном музее) выставлялся в большом зале Союза художников Ленинграда, а потом был доставлен в составе выставки ленинградских художников-блокадников самолетом в Москву.
Кучумов В. Н.
Ленинград. Русский музей. Август 1943. Первый академический зал
- 1943
- Бумага, уголь, гуашь, белила
- 41,7 х 31
- Государственный Русский музей
Художник В. Н. Кучумов в годы войны жил и работал в Ленинграде. Он создал серию живописных и графических работ, запечатлевших разрушения, причиненные Русскому музею и Эрмитажу.
Кучумов В. Н.
Ленинград. Русский музей. Здание отдела советского искусства. Август 1943
- 1943
- Бумага, акварель, тушь, белила
- 102,5 х 67,2
- Государственный Русский музей
Художник В. Н. Кучумов в годы войны жил и работал в Ленинграде. Он создал серию живописных и графических работ, запечатлевших разрушения, причиненные Русскому музею и Эрмитажу.
Павлов Н. А.
Ленинградская квартира после артобстрела
- 1943
- Бумага, офорт
- 38 х 51, 52,7 х 59,5
- Тверская областная картинная галерея
Пименов Г. И.
Летнее утро в военной Москве (огороды)
- 1943
- Холст, масло
- 169 х 161
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Герасимов С. В.
Мать партизана
- Этюд к одноименной картине (1943, ГТГ). 1943
- Холст, масло
- 113 х 84,5
- Государственный Русский музей
Создавая эту картину, художник имел в виду не какую-то конкретную женщину, но всех тех русских женщин, которые в дни войны заменили в деревне мужей и сыновей, ушедших на фронт. В условиях военного времени они выстояли благодаря душевной силе, воле и мужеству.
Румянцев А.Я.
Медсестра
- 1943
- Бумага на фанере, масло
- 32 х 25
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Лукомский И. А.
Медсестра
- 1943
- Бумага, акварель
- 34 х 27, И.34 х 27
- Приморская государственная картинная галерея (Владивосток)
Одним из законченных рисунков своеобразного фронтового дневника художника является портрет медсестры, привлекающий душевной открытостью и теплотой. Он предстает отражением подлинной правды чувств непосредственных участников событий 1943 года.
Трохименко К.Д.
Москва
- 1943
- Холст, масло
- 92 х 125
- Севастопольский художественный музей имени М.П. Крошицкого
Григорьянц П. П.
На 4-й линии Васильевского острова
- 1943
- Бумага, акварель
- 35,7 х 41,8
- Государственный Русский музей
Курдов В. И.
На Ладоге
- Из серии "По дорогам войны". . 1942-1944
- Литография
- И.: 36 х 55; л.: 56,8 х 72
- Государственный Русский музей
Крылов П. Н.
На Орловско-Курском направлении
- 1943
- Картон, масло
- 23,5 х 29,7
- Орловский музей изобразительных искусств
Автор этой небольшой живописной работы – участник известной творческой группы Кукрыниксы, создававшей во время войны сатирические плакаты. Будучи корреспондентом газет «Правда» и «Окна ТАСС» он сам прошел по дорогам войны, запечатлевая освобожденные районы.
Крылов П. Н.
На Орловско-Курском направлении
- 1943
- Картон, масло
- 25 х 33
- Орловский музей изобразительных искусств
Автор этой небольшой живописной работы – участник известной творческой группы Кукрыниксы, создававшей во время войны сатирические плакаты. Будучи корреспондентом газет «Правда» и «Окна ТАСС» он сам прошел по дорогам войны, запечатлевая освобожденные районы.
На картине изображен морозный декабрьский день. На первом плане подбитый танк, весь в снегу. Вдали виднеются заснеженные крыши полуразрушенной деревни. Пейзаж выполнен с натуры.
Ведерников Е. А.
На берегу Днепра
- 1943
- Бумага, тушь
- 20 x 28,5
- Мурманский областной художественный музей
Шварц Е.И.
На восстановлении Сталинграда
- 1943
- Холст, масло
- 110 х 140
- Волгоградский музей изобразительных искусств им.И.И.Машкова
Иванов В. С.
На запад!
- 1943
- Хромолитография
- 50,7 х 33
- Государственный Русский музей
Карпов Б. Н.
На пепелище
- 1943
- Холст, масло
- 137 x 92
- Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
Полотно «На пепелище» 1943 передает горечь утраты старой женщины, неся в себе эпическое звучание трагедии и скорби миллионов людей, чью мирную жизнь разрушила война. Сильное эмоциональное воздействие картины достигнуто выразительным колористическим решением и способностью мастера убедительно передать дым и зарево пожара, разрушенного войной родного очага. Особой деталью предстает узелок с фотографией на коленях старушки, ставший самым главным и ценным, что ей удалось спасти.
Неменский Б. М.
На пепелище. Вязьма
- 1943
- Бумага, карандаш
- 31,9 х 43,9
- Смоленский государственный музей-заповедник
«В наших зарисовках, может быть, чересчур беглых, была подлинная правда чувств непосредственных участников тех событий». Эти слова Б.М.Неменского, фронтового художника студии М.Б.Грекова, можно отнести к его рисунку, запечатлевшему страшные разрушения, принесенные войной. Известно, что после двух с половиной лет оккупации в Вязьме из 5500 зданий уцелел лишь 51 деревянный дом. С 20 февраля по 6 марта 1943 немцы произвели более 400 взрывов, лишив местных жителей своего крова. Так на практике претворялась в жизнь тактика «выжженной земли», при которой оккупанты уничтожали все вокруг. Зима 1943 года была особенно холодной. Люди находились в полуразрушенных зданиях без крыш, окон и дверей, несмотря на мороз. Многие, лишившись своих домов, были вынуждены жить в наспех вырытых землянках. Часто сооружались большие шалаши, где ютились сразу несколько семей погорельцев.
Демидов В.А.
На улицах Воронежа
- 1943
- Бумага тонированная, пастель, гуашь
- 42 х 32
- Воронежский областной художественный музей им. И.Н.Крамского
Герасимов Л. С.
Новороссийск
- 1943
- Холст, масло
- 49 х 70
- Таганрогский художественный музей
Живописный этюд, представляющий руины города, был исполнен в сентябре 1943 года, сразу после освобождения Новороссийска от фашистов.
Соколов И. А.
Ночной дозор
- 1943
- Бумага, цветная линогравюра
- 49 х 63,5; 42 х 57,5
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Неменский Б. М.
Обед в лесу
- 1943
- Бумага, карандаш
- 9,6 х 40,8
- Смоленский государственный музей-заповедник
«В наших зарисовках, может быть, чересчур беглых, была подлинная правда чувств непосредственных участников тех событий». Эти слова Б.М.Неменского можно отнести и к его карандашному рисунку, запечатлевшему эпизод жизни на войне. Полевая кухня… Она была обязана в любых условиях кормить солдат – голодный много не навоюет! Порой пища готовилась прямо в лесу. Но полевые кухни были для бойцов гораздо большее, чем просто выездные столовые. Вокруг них всегда кипела жизнь. В эти долгожданные минуты отдыха солдаты словно возвращались в мирную обстановку. На короткое время они могли забыть о том, что совсем рядом свистят пули и громыхают орудийные залпы, вспомнить о доме, о своих близких. Военно-полевая кухня часто кормила и мирных жителей, особенно из сожженных гитлеровцами деревень.
Герасимов С. В.
Около Козолинска
- 1943
- Бумага, акварель
- 20 х 28,5
- Оренбургский областной музей изобразительный искусств
Акварель относится к циклу дорожных зарисовок «Москва – Самарканд».
Казалинск — город в Казалинском районе Кызылординской области Казахстана.
Во время Великой Отечественной войны на территории Казалинского района был выброшен немецкий десант. История этого события такова: Гитлер, желая ускорить вступление Японии в войну против СССР, решил направить в Токио своего эмиссара. Маршрут его самолёта лежал через территорию Казахстана, где должна была произойти дозаправка. Опергруппа капитана Кадырова получила задание найти и обезвредить немецких диверсантов, которые должны были обеспечить посадку самолёта. Операция носила кодовое название «Пантера». Этот факт использован в сюжете художественного фильма «Тройной прыжок „Пантеры“» (киностудия «Казахфильм»,1984–1985). Возможно, что именно в связи с данным событием художник побывал в этом районе Казахстана, граничащем с Узбекской ССР, где автор акварели находился в эвакуации.
Кибрик Е.А.
Окраина Сталинграда. Сталинград
- Сентябрь 1943
- Бумага, карандаш, тушь
- 29 х 41
- Волгоградский музей изобразительных искусств им.И.И.Машкова
Котов Н. Г.
Повозка с ранеными
- 1943
- Бумага, карандаш
- 18 х 30,7
- Томский областной художественный музей
Рисунок относится к серии этюдных набросков, сделанных по заданию Военно-Медицинского музея.
Модоров Ф. А.
Портрет Батьки Миная
- 1943
- Холст, масло
- 100 х 80
- Севастопольский художественный музей имени М.П. Крошицкого
Батька Минай – Шмырев Минай Филиппович (1891-1964) - командир партизанского отряда в Витебской области в годы Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза.
Лобанов А. В.
Портрет Героя Советского Союза Ф.П.Ахаева
- 1943
- Холст, масло
- 77,5 х 50,5
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
Ахаев Филипп Петрович (1918, д. Рындино, Чувашская АССР - 1979, пос. Витимский, Иркутская обл.)
Участник Великой Отечественной войны с июня 1941. Командир орудия 200-го гвардейского легкого артиллерийского полка гвардии старший сержант Ахаев отличился в боях на Курской дуге и в битве за Днепр. В июне 1943 в районе с. Соборовка Орловской области его расчет огнем прямой наводкой подбил несколько тяжелых танков, чем содействовал отражению атаки противника. В октябре 1943 в бою на днепровском плацдарме севернее Киева уничтожил несколько вражеских пулеметов, противотанковых орудий, автомашин с боеприпасами. Звание Героя Советского Союза присвоено в 1943. В 1945 окончил Военно-политическое училище в г. Иваново. Участвовал в советско-японской войне 1945. Награжден орденом Ленина, орденом Красного Знамени, медалями.
Ещенко М. М.
Портрет Героя Советского Союза снайпера Опарина
- 1943
- Холст, масло
- 2,5 х 94
- Калининградский областной музей изобразительных искусств
Серебряный И. А.
Портрет Героя Советского Союза, летчика-истребителя капитана С.Г. Литаврина
- 1943
- Холст, масло
- 99,5 х 74,2
- Государственный Русский музей
Сергей Гаврилович Литаврин (14 декабря 1921 года — 4 февраля 1957 года) — лётчик-ас, участник обороны Ленинграда, Герой Советского Союза, полковник.
С первых дней Великой Отечественной войны он участвовал в боях на Ленинградском фронте. За время войны Литаврин совершил 462 боевых вылета. В 90 воздушных боях лично сбил 18 самолётов.
"...Сергея Литаврина товарищи зовут "охотником за бомбардировщиками", 14 фашистских самолётов сбил он лично, неизменно выходя победителем из самых ожесточённых воздушных схваток. В биографии лётчика много славных боевых эпизодов. Неизменно хладнокровный и уверенный в своём превосходстве над врагом, советский ас не терялся ни при каких обстоятельствах.
6 июня 1943 года лётчики Ленинградского фронта сбили в крупном воздушном сражении 22 фашистских самолёта. Шестёрка капитана Литаврина сбила 8 фашистских самолётов. ...Немецкие бомбардировщики шли плотным строем под прикрытием многих истребителей. Литаврин пошёл наперехват. Он хорошо видел немецкие самолёты "Хейнкель-111" - они шли тремя группами, свыше 40 машин. Около двух десятков "Фокке-Вульф-190" шли над ними.
Предстояло незаметно подойти к вражеским бомбардировщикам. Это было нелегко сделать: Литаврин с товарищами шли к месту сражения не со стороны солнца, и вести атаку им предстояло снизу или на равных с противником высотах. Когда наши самолёты сблизились с немецкими, по радио прозвучал спокойный голос Литаврина: "В атаку!". Краснозвёздные истребители врезались в строй бомбардировщиков. Запылал подбитый капитаном "Хейнкель". Потеряв порядок, заметались фашисты. От ударов советских лётчиков один за другим, пылая, свалились они в последнее пике, из которого не было выхода. Растерявшиеся истребители прикрытия метались из стороны в сторону, пробовали нападать, но не было никакой уверенности в их беспорядочных атаках. Шестёрка славного Литаврина казалась неуязвимой. Фашисты были рассеяны... (Из альбома портретов и очерков - "Герои Советского Союза Ленинградского фронта".)
28 января 1943 года С. Г. Литаврину было присвоено звание Героя Советского Союза.
Серебряный И. А.
Портрет Героя Советского Союза, летчика-истребителя старшего лейтенанта И.М.Шишканя
- 1943
- Холст, масло
- 100 х 75
- Государственный Русский музей
|
Илья Минович Шишкань (1918—1943) — летчик, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1943).
"В воздушных сражениях на Ленинградском фронте молодой 22-летний истребитель Илья Шишкань приобрёл профессиональную зрелость и славу. За время Великой Отечественной войны он совершил более 400 боевых вылетов, 36 раз летал он в тыл немцев. Участвовал почти в 100 воздушных схваток с врагом, сбил 16 немецких самолётов. Однажды к Ленинграду пробиралось 18 бомбардировщиков, несших свой смертоносный груз, а 12 истребителей с чёрными крестами прикрывали их. Пятёрка наших "ястребков", которую вёл Илья Шишкань, смело вылетела навстречу 30 фашистским самолётам. Неравенство сил не смутило героя. Шишкань первым напал на головную машину немцев и сбил её, а вскоре рухнул и второй самолёт врага. "Немецкое благоразумие" взяло верх: 28 фашистских самолётов не решились продолжить схватку с 5 краснозвёздными истребителями и предпочли бегство с поля воздушного сражения... Однажды, только за 3 дня боёв, Илья Шишкань сбил 3 вражеских машины лично, и 3 - в составе своей отважной группы"... (Из альбома портретов и очерков - "Герои Советского Союза Ленинградского фронта".)
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 28 января 1943 года за «образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте и проявленные при этом мужество и героизм» старший лейтенант Илья Шишкань был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда»
21 июня 1943 года его самолёт был подбит противником. Он покинул горящий самолёт при помощи парашюта, который был сильно повреждён. При приземлении получил перелом обеих ног и позвоночника. Через полчаса скончался от перенесённых травм. Похоронен на Братском кладбище в городе Всеволожск Ленинградской области.
Подробнее
|
Голованов Л. Ф.
Портрет гвардии капитана Сорокина М.Я.
- До 1945
- Бумага тонированная, уголь, пастель
- 48,9 х 36,1
- Тверская областная картинная галерея
Одинцов В. Г.
Портрет капитана Т.З.Порпянко
- 1940-е
- Картон, масло
- 51,5 х 34,5
- Астраханская государственная картинная галерея им. П. М. Догадина
Романов П. П.
Портрет лейтенанта Г.П. Баланова
- 1943
- Холст, масло
- 110 х 75
- Национальный художественный музей Республики Саха (Якутия)
Баланов Георгий Павлович (1920, Крест-Хальджай, Таттинского улуса - 1944, Якутск). В 1939-1941 гг. учился в Свердловском военно-пехотном училище. В 1941 г. направлен на фронт в Киевский особый военный округ командиром пулеметного взвода. С первых дней войны участвовал в боях. 1 июля был тяжело ранен в шею и демобилизован. В сентябре 1943 г. вновь призван в армию, но был демобилизован по состоянию здоровья.
Яр-Кравченко А. Н.
Портрет летчика-истребителя Белякова (фронтовой рисунок)
- 1943
- Бумага, карандаш
- 27,5 х 20
- Музей изобразительных искусств Кузбасса (Кемерово)
А.Н.Яр-Кравченко публиковал свои рисунки в армейской газете «Атака» 13-й воздушной армии Ленинградского фронта. «Моим мольбертом было крыло самолета, а мастерской - аэродром. Постоянно приходилось спешить, ибо те, кого я рисовал, не имели свободного времени для позирования, и любая боевая тревога прерывала начатый сеанс». Истребителю надо было сбить не менее четырех самолетов противника, и тогда он удостаивался чести позировать художнику, а потом готовый портрет разрешалось публиковать в армейской или фронтовой газете. Вскоре рисунки стали издавать в виде фронтовых альбомов, которые вручались особо отличившимся в боях пилотам и лётным подразделениям, а портреты Героев Советского Союза тиражировались в виде открыток. Первый альбом - «Летчики-истребители в боях за Ленинград. Фронтовой альбом командира-художника Анатолия Яр-Кравченко» был издан в ноябре 1941 года. Военный цикл составил 540 (560) рисунков, 8 фронтовых альбомов, открытки, буклеты, большая серия портретов лётчиков («Фронтовой альбом», 1941; «Герои воздушных боев за Ленинград», 1942). Заканчивается цикл берлинскими зарисовками.
Кончаловский П. П.
Портрет писателя Сергея Владимировича Михалкова с сыном
- 1943
- Холст, масло
- 158 х 130,5
- Национальный художественный музей Республики Саха (Якутия)
Румянцев А.Я.
Портрет фронтовика
- 1943
- Холст на фанере, масло
- 63 х 49,5
- ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
Гапоненко Т. Г.
После изгнания фашистских оккупантов
- Эскиз. 1943 – 1946
- Холст, масло
- 60 х 76
- Калужский музей изобразительных искусств
Работа является подготовительным эскизом к картине "После изгнания фашистских оккупантов" (1943–1946) из собрания Третьяковской галереи – одному из самых значительных и трагичных произведений о Великой Отечественной войне, получившему Государственную премию СССР (1947) и вошедшему в золотой фонд отечественного изобразительного искусства. Основой для его сюжета послужил рассказ очевидца трагедии – сестры художника, пережившей оккупацию на Смоленщине.
Первый вариант полотна (1944) принадлежит Смоленскому музею-заповеднику.
Мызин А. В.
После ухода врага
- 1943-1944
- Картон, темпера
- 24 х 40
- Магнитогорская картинная галерея
Все детали композиции: торчащая арматура, изувеченные взрывами металлические фермы перекрытия, отсутствие кровли свидетельствуют о кровопролитных сражениях и призывают к возмездию. На фоне голубого неба, такого же, как в мирное время, руины цеха, подобно солдатам и защитникам города, воспринимаются настоящими героями, стоявшими насмерть.
Макаров В. М.
После ухода немцев
- 1943-1945
- Бумага, карандаш, тушь
- 27,1 х 39,9
- Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
