Расширенный поиск по коллекциям
Да будет мерой чести Ленинград!
Выставка подготовлена к 80-летию снятия блокады Ленинграда и объединяет около 400 произведений из коллекции Русского музея, созданных художниками, работавшими в блокадном городе, а также архивные фотографии о жизни музея в период Великой Отечественной войны. Тематические разделы выставки и сортировка по авторам и хронологии создания произведений помогают увидеть весь объем художественного наследия блокадных лет, которое бережно хранится все эти годы в стенах Русского музея.
Огромную роль во время Великой Отечественной войны в поднятии боевого духа солдат и всего народа сыграл плакат. С самого начала войны часть ленинградских художников подключилась к агитационно-массовой работе, создавая выразительные плакаты. Среди них – члены творческого объединения «Боевой карандаш» И.С.Астапов, В.И.Курдов, Н.Е.Муратов, Н.А.Тырса и многие другие.
Оставшиеся в блокадном Ленинграде живописцы и графики, несмотря на артобстрелы, бомбежки, голод, холод и тяжелейшие условия жизни, запечатлевали в небольших живописных холстах, а чаще в графических листах военные будни любимого города, подвергавшиеся разрушениям архитектурные памятники и самоотверженную борьбу мужественных жителей города-фронта. Среди художников, имена которых навсегда вошли в историю ленинградского искусства ‒ Д.П.Бучкин .Е.Д.Белуха, Г.С.Верейский, В.А.Власов, Л.И.Гагарина, Н.И.Дормидонтов, В.В.Зенькович, А.А.Казанцев, П.М.Кондратьев, В.М.Конашевич, В.Н.Кучумов, Е.О.Марттила, Я.С.Николаев, А.П.Остроумова-Лебедева, А.Ф.Пахомов, В.В.Пакулин, Ю.Н.Петров, М.Г.Платунов, братья В.Н.Прошкин и А.Н.Прошкин, А.И.Русаков, Н.Х.Рутковский, И.А.Серебряный, Вл.А.Серов, Г.Н. Траугот, Г.П.Фитингоф, П.А.Шиллинговский, С.Б.Юдовин.
Из блокадного города многие художники выезжали на фронт, в партизанские отряды, на Ладогу, запечатлели ледовую трассу «Дороги Жизни», делали портреты защитников города, летчиков и моряков Балтийского флота. В небольших скульптурных композициях сохранили для нас образы защитников города и его жителей А.В.Андреева-Петошина, В.В. Гущина-Филимонова, В.В.Исаева, В.В.Лишев, В.Б.Пинчук. Одно из ключевых событий ‒ прорыв блокады Ленинграда 18 января 1943 года ‒ запечатлели на своей картине «Прорыв блокады» И.А.Серебряный, Вл.А.Серов и А.А.Казанцев, которые написали ее за месяц и показали уже 23 февраля 1943 года на выставке к 25-й годовщине Красной Армии.
Выставка дополнена материалами из фотоархива Русского музея, повествующими о жизни музея в годы Великой Отечественной войны. Опубликован список художников, погибших в Ленинграде в годы блокады.
Послевоенное поколение художников также обращалось в своем творчестве к теме блокады. Среди наиболее значительных произведений ‒ картины Б.С.Угарова, А.А.Мыльникова, А.Н.Блиока, скульптурные эскизы к памятнику на Площади Победы М.К.Аникушина, модель памятника «Дорога жизни» К.М.Симуна.
Трое отважных
- Боевой карандаш № 29
- 1941
- Бумага, литография. 46,7 х 61,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2394
Не будут крылья черные над Родиной летать
- Боевой карандаш № 6. 1941 Л., ЛССХ
- 1941
- Бумага, литография. 57,2 х 42,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2375
Домой
- 1944
- Бумага, чёрная акварель. И.: 68,2 x 49,3; л.: 79 x 58,4
- Государственный Русский музей
- РС-20720
В трамвае
- 1943
- Бумага, угольный карандаш. 39,7 x 51
- Государственный Русский музей
- РС-14194
Балтиец
- 1941-1942
- Гипс. 61,4 х 40,2 х 27,6
- Государственный Русский музей
- СО/ПФ-150
Гибель вражеского самолета
- 1942
- Бумага, гуашь. 13,8 x 19,1
- Государственный Русский музей
- РС-1457
Защищенный Медный всадник
- 1942–1943
- Бумага, гуашь. И.: 19,2 x 27,5; л.: 19,9 x 28
- Государственный Русский музей
- РС-1464
На площади Воровского
- 1942
- Бумага, гуашь. Л.: 20 x 26,9; И.: 18,5 x 25,5
- Государственный Русский музей
- РС-1444
Русский музей
- 1942
- Бумага, гуашь. 41 х68,8
- Государственный Русский музей
- Рс-1474
Фугасная бомба на набережной 9-го января. Ленинград
- 1942
- Бумага, гуашь. Л.: 15,7 x 21,2; И.: 14 x 19,3
- Государственный Русский музей
- РС-1442
Пожар
- 1942
- Холст, масло. 50,5 х 100
- Государственный Русский музей
- Жб-1800
Ленинград. Площадь Репина
- 1943
- Холст, масло. 90 x 68 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-10874
Картина написана в апреле 1943 года.
Мойка
- 1943
- Холст, масло. 56 x 70 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-10872
Портрет летчика Л.
- 1942
- Холст, масло. 47,2 x 39,2 (в раме)
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1811
Портрет партизана В.
- 1942
- Холст, масло. 48 x 40
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1812
В 1942 году Прошкин был командирован в партизанский штаб в Малой Вишере Ленинградской области. Результатом этой командировки была серия портретов и тематических картин из жизни партизан, которую художник экспонировал на выставках 1942–1943 годов.
Для счастья народа. Каталог выставки Русского музея в Малаге. 2018. С. 102.
Портрет партизана С.
- 1942
- Холст, масло. 46 x 36,2
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1823
Портрет партизана С.
- 1942
- Холст, масло. 49 x 41
- Государственный Русский музей
- Портрет партизана С. 1942 Холст, масло. 49 x 41 Ж-1751
Награжденный медалью
- 1945
- Холст, масло. 94,3 х 115
- Государственный Русский музей
- Жб-1984
Девятьсот дней ленинградской блокады были мужественно пережиты взрослыми и детьми, теми самыми ребятишками, которые теперь с увлечением разглядывают награду своего товарища. Все в картине естественно - живые позы ребятишек, их неподдельное любопытство, радостная, теплых тонов живопись, среди которой тревожным напоминанием звучит надпись на синем: „Граждане, при обстреле эта сторона улицы наиболее опасна". Память о пережитом остается даже в светлый день, в год Победы. Анатолий Дмитренко // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 430.
Эвакуация
- 1942
- Холст, масло. 52 x 68
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1806
Эвакуация детей
- Эскиз картины
- 1942
- Холст, масло. 60,5 x 50,5
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1809
Блокада. За водой
- 1957-1960
- Керамика. 24 x 11 x 10
- Государственный Русский музей
- СО-2824
Блокада. С сумками
- 1957-1960
- Керамика, глазурь. 28 x 19,5 x 11
- Государственный Русский музей
- СО-2826
Ленинград в блокаде
- 1942
- Холст, масло. 50 х 40
- Государственный Русский музей
- Ж-11422
Мужской портрет
- 1944
- Бумага, акварель, белила. 41,3 x 28,9
- Государственный Русский музей
- РС-13949
Дружинница
- 1943
- Бумага, графитный карандаш, гуашь. 41,6 х 27,8
- Государственный Русский музей
- Рс-7895
В годы войны известный график и иллюстратор книг К. И. Рудаков жил и работал в Ленинграде. Участвовал в работе над живописными агитпанно к 25–й годовщине Октября (1942). Делал эскизы костюмов к пьесам Чехова и Шекспира, а также к постановкам Театра музыкальной комедии. В этот период мастер выполнил портреты ленинградских женщин – бойцов МПВО.
Ленинград в дни блокады
- 1944
- Холст, масло. 60,5 x 77,5
- Государственный Русский музей
- Ж-10934
Большой проспект. Блокада
- 1943
- Холст, масло. 82,6 x 63,5 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-10936
На обороте: На тыльной стороне холста живопись маслом.
Блокадный пейзаж
- 1942–1943
- Холст, масло. 81 x 101
- Государственный Русский музей
- Ж-10935
В годы Великой Отечественной войны Александр Русаков жил и работал в Ленинграде, где создал цикл пейзажей блокадного города, передающих трагичность заснеженных пустынных улиц и ужасы бомбежек. В «Блокадном пейзаже» окна домов выбиты или заколочены, но в одном из них на первом этаже теплится огонь как символ жизни среди гибели и разрушения. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 159.
Женщина у «буржуйки». Блокада
- 1942
- Холст, масло. 64 x 51,5
- Государственный Русский музей
- Ж-10939
Картина написана в марте-апреле 1942 года.
За водой
- Из серии Блокада Ленинграда
- 1942
- Холст, масло. 95,5 х 96
- Государственный Русский музей
- Жб-1765
Этот драматический сюжет не раз встречается в творчестве ленинградских художников. Запечатленное Рутковским - реально, каждодневно и вместе с тем символично. В картине все озарено войной: высокое, словно полыхающее небо, снег, от отблесков кажущийся кровавым; темные силуэты людей, изможденные лица. Люди - страдальцы и подвижники. Стрелка Васильевского острова на заднем плане напоминает о достоинстве города, трагической красоте человека, выстоявшего вместе с Ленинградом. Анатолий Дмитренко // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 419.
Лыжники
- Из серии «Блокада Ленинграда». 1942
- 1942
- Холст, масло. 71,5 х 141,5
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1878
В блокадном Ленинграде Николай Рутковский работал в местной противовоздушной обороне, в газете «На страже Родины», создавал военные плакаты, преподавал в Академии художеств, писал картины, посвященные мужеству защитников и жителей осажденного города, и экспонировал их на выставках. Живая, эскизная манера исполнения произведений доподлинно передает впечатление города-фронта, каким был тогда Ленинград. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 158.
На Неве
- Из серии «Блокада Ленинграда»
- 1942
- Холст, масло. 52 x 68,4
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1879
Блокада. 1941
- 1985
- Бронза. 130 x 30 x 25
- Государственный Русский музей
- СО-1696
Медаль «За оборону Ленинграда»
- Л.: Искусство, 1943
- 1943
- Бумага, хромолитография. 81,7 х 60,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2088
Портрет товарища Литаврина / Портрет Героя Советского Союза, летчика-истребителя капитана С.Г. Литаврина
- 1943
- Холст, масло. 99,5 х 74,2
- Государственный Русский музей
- Ж-5593
Этот портрет органично входит в портретную галерею живописца, периода героической обороны Ленинграда. Художник неоднократно выезжал на фронт, где им были созданы портреты партизан, снайперов, а в блокированном городе – плакаты, утверждавшие мужество его защитников. В начале февраля 1943 года художник побывал на одном из прифронтовых аэродромов с заданием написать «двух летчиков-героев Отечественной войны» … В письме жене художник пишет: «Я был у партизан, был у фронтовиков-пехотинцев, сейчас я у летчиков. И если раньше я встречал изумительные качества советских людей повсюду – беспредельный героизм и мужество, то у летчиков-истребителей эти качества возведены в наивысшую степень. Это хорошие молодые ребята, все как на подбор здоровые, статные и красивые безгранично смелые и отважные». Портрет написан энергично, выразительно, просто. Он привлекает своей естественностью, точностью психологической характеристики. В лице прославленного аса – спокойная уверенность, открытость. Портрет был написан очень быстро; меж тем образ вполне завершен, сохраняет ощущение встречи с интересной моделью. // Анатолий Дмитренко. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 272.
Литаврин Сергей Гаврилович (1921–1957) – летчик-истребитель, капитан, Герой Советского Союза. // Анатолий Дмитренко. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 272.
Сергей Гаврилович Литаврин (14 декабря 1921 года — 4 февраля 1957 года) — лётчик-ас, участник обороны Ленинграда, Герой Советского Союза, полковник.
С первых дней Великой Отечественной войны он участвовал в боях на Ленинградском фронте. За время войны Литаврин совершил 462 боевых вылета. В 90 воздушных боях лично сбил 18 самолётов.
"...Сергея Литаврина товарищи зовут "охотником за бомбардировщиками", 14 фашистских самолётов сбил он лично, неизменно выходя победителем из самых ожесточённых воздушных схваток. В биографии лётчика много славных боевых эпизодов. Неизменно хладнокровный и уверенный в своём превосходстве над врагом, советский ас не терялся ни при каких обстоятельствах.
6 июня 1943 года лётчики Ленинградского фронта сбили в крупном воздушном сражении 22 фашистских самолёта. Шестёрка капитана Литаврина сбила 8 фашистских самолётов. ...Немецкие бомбардировщики шли плотным строем под прикрытием многих истребителей. Литаврин пошёл наперехват. Он хорошо видел немецкие самолёты "Хейнкель-111" - они шли тремя группами, свыше 40 машин. Около двух десятков "Фокке-Вульф-190" шли над ними.
Предстояло незаметно подойти к вражеским бомбардировщикам. Это было нелегко сделать: Литаврин с товарищами шли к месту сражения не со стороны солнца, и вести атаку им предстояло снизу или на равных с противником высотах. Когда наши самолёты сблизились с немецкими, по радио прозвучал спокойный голос Литаврина: "В атаку!". Краснозвёздные истребители врезались в строй бомбардировщиков. Запылал подбитый капитаном "Хейнкель". Потеряв порядок, заметались фашисты. От ударов советских лётчиков один за другим, пылая, свалились они в последнее пике, из которого не было выхода. Растерявшиеся истребители прикрытия метались из стороны в сторону, пробовали нападать, но не было никакой уверенности в их беспорядочных атаках. Шестёрка славного Литаврина казалась неуязвимой. Фашисты были рассеяны... (Из альбома портретов и очерков - "Герои Советского Союза Ленинградского фронта".)
28 января 1943 года С. Г. Литаврину было присвоено звание Героя Советского Союза.
Портрет товарища Шишканя / Портрет Героя Советского Союза, летчика-истребителя старшего лейтенанта И.М.Шишканя
- 1943
- Холст, масло. 100 х 75
- Государственный Русский музей
- Ж-4434
Шишкань Илья Минович (1918—1943) — старший лейтенант, летчик-истребитель. Герой Советского Союза.
Художник многократно выезжал на фронт, где им были написаны портреты бойцов, а в блокадном городе созданы плакаты, утверждавшие мужество его защитников. В феврале 1943 художник побывал на одном из прифронтовых аэродромов с заданием написать „двух летчиков — героев Отечественной войны". В письме жене он пишет: „Я был <...> у партизан, был у фронтовиков-пехотинцев, сейчас я у летчиков <...> Это хорошие молодые ребята, все как на подбор здоровые, статные и красивые <...> безгранично смелые и отважные. А эти двое, которых я здесь пишу, кажутся мне лучшими из лучших. Оба сбили по 25 немецких самолетов, их уже знает и любит вся страна, причем одному 21 год, другому 25". Анатолий Дмитренко // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 426.
Илья Минович Шишкань (1918—1943) — летчик, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1943). "В воздушных сражениях на Ленинградском фронте молодой 22-летний истребитель Илья Шишкань приобрёл профессиональную зрелость и славу. За время Великой Отечественной войны он совершил более 400 боевых вылетов, 36 раз летал он в тыл немцев. Участвовал почти в 100 воздушных схваток с врагом, сбил 16 немецких самолётов. Однажды к Ленинграду пробиралось 18 бомбардировщиков, несших свой смертоносный груз, а 12 истребителей с чёрными крестами прикрывали их. Пятёрка наших "ястребков", которую вёл Илья Шишкань, смело вылетела навстречу 30 фашистским самолётам. Неравенство сил не смутило героя. Шишкань первым напал на головную машину немцев и сбил её, а вскоре рухнул и второй самолёт врага. "Немецкое благоразумие" взяло верх: 28 фашистских самолётов не решились продолжить схватку с 5 краснозвёздными истребителями и предпочли бегство с поля воздушного сражения... Однажды, только за 3 дня боёв, Илья Шишкань сбил 3 вражеских машины лично, и 3 - в составе своей отважной группы"... (Из альбома портретов и очерков - "Герои Советского Союза Ленинградского фронта".) Указом Президиума Верховного Совета СССР от 28 января 1943 года за «образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте и проявленные при этом мужество и героизм» старший лейтенант Илья Шишкань был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» 21 июня 1943 года его самолёт был подбит противником. Он покинул горящий самолёт при помощи парашюта, который был сильно повреждён. При приземлении получил перелом обеих ног и позвоночника. Через полчаса скончался от перенесённых травм. Похоронен на Братском кладбище в городе Всеволожск Ленинградской области. |
Ладожская трасса
- 1942
- Бумага, уголь. Л.: 59 x 80,5; И.: 59 x 80,5
- Государственный Русский музей
- РС-1614
Партизанский отряд (Лесгафтовцы)
- Картина не окончена
- 1942
- Холст, масло. 205 х 340
- Государственный Русский музей
- Ж-5573
Справа с картой на коленях изображен командир отряда Дмитрий Федорович Косицын (1902-1942)–заслуженный Мастер спорта СССР, зав. кафедрой конькобежного спорта ГОЛИФК им. П. Ф. Лесгафта.
Лесгафтовцами называли спортсменов-лыжников, студентов и преподавателей Института физкультуры, названного в честь видного ученого, педагога, основателя научной системы физической культуры в России Петра Францевича Лесгафта (1837–1909). Справа с картой на коленях изображен командир отряда Косицын Дмитрий Федорович (1902–1942), — заслуженный мастер спорта СССР, заведующий кафедрой конькобежного спорта. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 115.
В конце января 1942 года из Волхова Серебряный сообщает жене (Е. М. Серебряной): „Я командирован Ленинградским Горкомом и Обкомом партии со специальным творческим заданием. Сама командировка и цели задания являются для меня великой честью и проявлением ко мне большого доверия. Из всех ленинградских художников эта честь выпала пока лишь на мою долю... О такой командировке может мечтать любой советский художник, ибо работа моя сейчас нужная Родине — кладет основу огромнейшей и интереснейшей творческой работе на многие годы“. Спецзадание, упоминаемое художником — это выезды на партизанские базы Ленинградского и Волховского фронтов, по результатам которых было создано немало портретов партизан и картина „Партизаны-лесгафтовцы после боевой операции“.
Произведение портретно, художник был хорошо знаком с командиром Д. Косицыным и комиссаром В. Шапошниковым, возглавлявшими смелый, дерзкий оперативный отряд спортсменов-лыжников из одного из лучших в стране Института физкультуры (названного в честь видного ученого, педагога, основателя научной системы физической культуры в России Петра Францевича Лесгафта (1837-1909). По воспоминаниям автора картины, он писал своих героев с натуры непосредственно в холст по беглому эскизу: «молодые, энергичные, мужественные, обвешанные трофейным оружием, в маскхалатах, в синих лыжных костюмах и лыжных „финских“ шапочках, они на фоне белого снега представляли собой необычайно живописное зрелище». Действительно, крупным планом решенный холст с динамичными фигурами лыжников, их выразительными лицами, словно хранит отзвук успеха очередной трудной боевой операции. // Анатолий Дмитренко. Большая картина. СПб., 2006. С. 241.
Картина Иосифа Серебряного «Партизанский отряд» создана в осажденном Ленинграде в 1942 году. Эта работа стала важным этапом не только в творчестве самого художника, но в развитии советского группового портрета-картины. В ней «за счет введения сюжетного начала автору удалось решить сложную задачу достижения композиционной взаимосвязи между многочисленными героями» и передать тот особый дух спортивного братства, который сформировался в среде физкультурников-лесгафтовцев еще в мирные годы и с особой силой проявился в боевых условиях. В феврале 1942 года лесгафтовцы были отправлены в тыл врага на сложное и ответственное задание, выполнение которого было под силу только мужественным, сильным и ловким спортсменам. А. Дмитренко, Р. Бахтияров
Портрет партизана
- 1942
- Холст, масло. 90 x 60
- Государственный Русский музей
- Ж-5569
Изображен Болознев Иван Георгиевич (1901–1982) —учитель, заведовал Оредежским РайОНО Ленинградской области В годы войны командир Новинского партизанского отряда, действовавшего в Оредежском районе Ленинградской области. Помните! К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 115.
Портрет В. М. Саянов
- 1942
- Холст, масло. 105 x 90
- Государственный Русский музей
- Ж-4428
Саянов (Махнин) Виссарион Михайлович (1903– 1959) — известный советский писатель, литературовед. В годы войны военный корреспондент фронтовой газеты «На страже Родины», ответственный редактор журнала «Ленинград» (1942–1944). Помните! К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 117.
Портрет командира партизанского отряда Д. И. Власова
- 1942
- Холст, масло. 101 х 83
- Государственный Русский музей
- Ж-5588
Изображен Власов Дмитрий Иванович — инженер Дубровского деревообрабатывающего комбината, с 1941 командир Всеволожского партизанского отряда № 164. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 117.
Созданный в июле 1941 года Всеволожский партизанский отряд №164 под командованием бывшего инженера Дубровского деревообрабатывающего комбината Дмитрия Ивановича Власова был рейдовым, находился в подчинении Ленинградского фронта и штаба партизанского движения и дислоцировался в Ленинграде. Выполнив очередное (второе) боевое задание, он возвратился в Ленинград. В полевых сумках партизан находились донесения, добытые трофейные документы и связка военных карт на русском, финском и немецком языках, имевшие важнейшее значение для командования Ленинградского фронта. Позже он руководил аэродромом, откуда самолеты летали к партизанам.
Портрет полкового комиссара В.И.Цветкова
- 1942
- Холст, масло. 141 х 86
- Государственный Русский музей
- Ж-4429
Цветков Василий Иванович (1900-1975)–полковник, в годы ВОВ возглавлял Ленвоениздат, был начальником агитационно-пропагандистского отдела Политуправления Ленинградского фронта.
Известный коллекционер, собиратель материалов по истории литературы, науки и искусства XVII-XX веков. Цветков был большим любителем автографов, в его архиве сохранилось несколько альбомов с записями на память, авторами которых являлись артисты, писатели и художники.
Цветков Василий Иванович (1900–1975) — полковой комиссар, в годы войны возглавлял Ленинградское военное издательство. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 116.
Портрет художника А. А. Блинкова
- 1942
- Холст, масло. 103 х 70
- Государственный Русский музей
- Ж-4426
Блинков Александр Александрович (1911-1995) – советский живописец и график.
Портрет написан 23 марта 1942 года.
В годы блокады Ленинграда Владимир Серов возглавлял Ленинградское отделение Союза художников, не прерывая при этом активной творческой деятельности. Создавал плакаты, портреты, картины (в частности, вместе с А. А. Казанцевым и И. А. Серебряным — «Прорыв блокады Ленинграда», «Встреча Ленинградского и Волховского фронтов»). Портрет Александра Александровича Блинкова — один из лучших в творчестве художника. Блинков был поистине человеком героической судьбы; сражаясь вместе с партизанами на юго-западе Ленинградской области в местах, получивших название Партизанского края, он создал своеобразную летопись событий. Он писал из-за линии фронта Серову: «На этой многострадальной земле я нахожусь четыре месяца. И я в отчаянии — не хватает времени! Вечно в дороге — отряды, группы, новые люди, заботы, чтоб не подмокли рисунки. Не замечаю времени, дней, часов. Иной раз и страху наберешься по горло, и в болоте по горло вязнешь, и по три дня клюкву по кочкам собираешь, наподобие глухаря. Ко мне привыкли как-то сразу. Считают своим. Живу, как все, делаю, что положено каждому партизану, да еще хорошо стреляю, да еще рисую, за чужие спины не прячусь». А здесь, на портрете — он с кистью в руках перед чистым холстом, сосредоточен, погружен в себя. Это состояние словно исподволь передает в строгой, почти аскетичной гамме автор портрета, написанного, очевидно, зимой 1942 года, ибо в марте Блинков был командирован во 2-ю партизанскую бригаду. // Анатолий Дмитренко. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 271.
Блинков Александр Александрович (1911, Лозовая, Харьковская губ. – 1995, Санкт-Петербург) — советский живописец, график, педагог, автор диорам и панорам. В 1939 окончил Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры по мастерской батальной живописи Р. Р. Френца. Участник Великой Отечественной войны и обороны Ленинграда. Писал жанровые и батальные картины, портреты, пейзажи, анималистику, участвовал в создании диорам и панорам. Автор картин «Взятие Выборга советскими войсками 12 марта 1940 года» (1941), «На зимние квартиры», «Взятие Тихвина» (обе 1942, ГРМ). Исполнил панораму «Оборона Петрограда» для Государственного Музея революции (совместно с Р. Р. Френцом), диорамы «Штурм Зимнего дворца» для музея Великой Октябрьской революции в Ленинграде (1957, совместно с Л. Я. Рубинштейном), «Сталинградская битва» для Центрального Военно-Морского музея в Ленинграде (1962) и другие.
Заменим!
- Л.; М.: Искусство, 1941
- 1941
- Бумага, хромолитография. 83 х 60
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-781
Защитим город Ленина
- 1941
- Бумага, автолитография. 60 х 85,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-777
Только вперед - до полного разгрома врага!
- Боевой карандаш № 50
- 1941
- Бумага, литография. 36,5 х 50,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2408
Прорыв блокады
- 1943
- Холст, масло. 299 х 464
- Государственный Русский музей
- Ж-5563
В картине запечатлен кульминационный эпизод операции под кодовым названием „Искра“, когда в 9 часов 30 минут в районе рабочих поселков № 1 и № 5 у южного побережья Ладожского озера, прорвав глубоко эшелонированную оборону противника, встретились 1-й отдельный стрелковый батальон 123-й стрелковой бригады Ленинградского фронта и 1-й стрелковый батальон 1240-го стрелкового полка 372-й стрелковой дивизии Волховского фронта.
Трудно было переоценить значение этого события для судеб города, его исстрадавшихся жителей, судьбы войны. В этот знаменательный момент прозвучали удивительные слова писателя, драматурга В. В. Вишневского: «...Душа не может вместить всего потока мыслей, чувств, эмоций, переживаний, которые нахлынули на каждого ленинградца: На каждого, где бы он ни был...» Тогда же к горожанам обратилась О. Ф. Берггольц, поэт сражающегося города: «Ленинградцы! Дорогие соратники, друзья! Блокада прорвана! Мы давно-давно ждали этого дня, мы всегда верили, что он будет...».
Спустя год, уже после снятия блокады города в Почетной грамоте Ленинграду с восхищением и благодарностью о дате прорыва вражеского кольца писал горожанам Ф. Д. Рузвельт: „От имени Соединенных Штатов Америки я вручаю эту грамоту городу Ленинграду в память о его доблестных воинах и его верных мужчинах, женщинах и детях, которые будучи изолированными захватчиками от основной части своего народа <...>, несмотря на несказанные страдания, <...> успешно защищали свой город в течение критического периода от 8 сентября 1941 года до 18 января 1943 года...".
За один месяц Серов, Серебряный, Казанцев создали свою картину и показали ее 23 февраля 1943 года на выставке к 25 годовщине Красной Армии. Каждый из авторов имел опыт работы с многофигурными композициями, основанными на развернутом драматургическом сюжете. В данном случае точность факта, достоверность изображенного места действия соединились в историческом полотне с радостью и воодушевлением советских воинов, одержавших трудную, замечательную победу, открывшую путь к полному освобождению города. // Анатолий Дмитренко. Большая картина. СПб., 2006. С. 230.
Модель памятника «Дорога жизни»
- 1966
- Бронза. 24 x 68 x 9
- Государственный Русский музей
- СО-1229
За Родину! За Сталина! Вперед, балтийцы, на разгром врага!
- Ленинград, Гос. изд. "Искусство"
- 1943
- Бумага, автолитография. И.:67,5 х 48,2. Л.:70,5 х 51,0
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2092
Женская голова
- Эскиз к картине «Победа»
- 1942
- Бумага на фанере, графитный карандаш. 58 x 39,7
- Государственный Русский музей
- РС-14091
Ощущение войны. Пейзаж с вазами
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. И.: 20 x 23,2; л.: 25,1 x 28,6
- Государственный Русский музей
- РС-27805
Пожарища войны
- Около 1942 (?)
- Бумага, графитный карандаш. И.: 15,5 x 22,5; л.: 20,1 x 28,5
- Государственный Русский музей
- РС-27860
Весна. Ленинград
- 1944
- Бумага, гуашь. 43,8 х 57,4
- Государственный Русский музей
- Рс-14089
Утро
- 1943
- Бумага, акварель. 30,3 x 42,3
- Государственный Русский музей
- РС-26567
За водой
- 1942
- Холст, масло. 41 x 48,5
- Государственный Русский музей
- ЖС-2341
Зарево
- 1942
- Холст, масло. 44,5 x 67,5
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1881
Произведение посвящено одному из самых драматических моментов — пожару на Бадаевских складах, где хранился запас продовольствия для населения, обреченного после пожара на голод. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 97.
Пушкарская
- 1942
- Бумага «верже», акварель. 32,7 x 48
- Государственный Русский музей
- РС-26568
Аэростаты ПВО
- 1941
- Бумага, акварель. 37 x 49,8
- Государственный Русский музей
- РС-26569
Морской бой
- 1941
- Бумага, акварель, пастель. 39 x 53,8
- Государственный Русский музей
- РС-1646
Отряд на набережной
- 1941-1942
- Холст, масло. 41 х 48,5
- Государственный Русский музей
- ЖС-2339
Ленинград в блокаде
- 1942
- Картон, масло. 29 x 37
- Государственный Русский музей
- Ж-10959
Тревога
- Плакат «Боевого карандаша» № 56
- 1941
- Бумага, литография. 55 х 35,9
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2413
«Боевой карандаш» – объединение ленинградских художников, выпускавшее сборники сатирических рисунков, а в военное время – Советско-финская война (1939-1940) и Великая Отечественная война (1941–1945) – литографированные военные и политические плакаты.
Тревога! На небо взлетели
Столбы голубого огня.
Гремят по невидимой цели
Зенитки, наш город храня.
И знает разбуженный город:
Зенитчик без промаха бьет.
И, взрывом коротким распорот,
Враждебный горит самолет.
С.Спасский
Ленинградка (В сорок первом)
- 1961
- Холст, масло. 145 x 235
- Государственный Русский музей
- Ж-11607
Борис Сергеевич Угаров ‒ известный советский живописец, народный художник СССР, кандидат искусствоведения, педагог, профессор. Уроженец Ленинграда, Борис Угаров во время войны добровольцем уходит в Народное ополчение. Он провёл всю войну артиллеристом-наводчиком на Ленинградском и Волховском фронтах, в Карелии и на Дальнем Востоке.
Память о Блокаде Ленинграда — рана, которая никогда не заживет. Осознать, понять, прожить и дать оценку страшным 872 дням войны в осажденном городе через искусство пытаются художники вот уже более семидесяти лет. В блокадном Ленинграде подвиг и трагедия простых людей достигли абсолюта. Борис Угаров, служивший под Ленинградом еще во время войны, почувствовал необходимость художественно осмыслить трагичную судьбу города-героя. В 1945 году он запишет в дневнике: «Очень волнует тема Ленинграда в блокаде. Мне хочется передать хоть частичку тех чувств и переживаний, которые владели ленинградцами в те времена… Мороз, при котором трудно дышится, стоит над Ленинградом. Набережная Невы. Одинокие человеческие фигурки передвигаются по глубокому снегу…».
Спустя шестнадцать лет Угаров создает образ волевой ленинградки в знаменитой картине «Ленинградка (В сорок первом)». Она обессилена холодом и голодом, но не сломлена и, превозмогая слабость, как и сотни тысяч ленинградцев, добывает драгоценную воду из зимней Невы. «Это очень конкретный рассказ о зиме сорок первого года. Но в то же время есть в нем ощущение вечного, которое возникает только тогда, когда сила жизненного впечатления становится искусством. Человек прекрасен в самые трудные минуты, пока остается человеком. И если его красоту удалось воплотить, картина состоялась», — напишет о «Ленинградке» В. А. Леняшин.
Егор Могилевский. «ЛУЧШАЯ ПАМЯТЬ ИМ — ПРАВДА…» // Память. К 75-летию победы в Великой Отечественной войне . СПб, 2020. С. 6.
Ленинград в блокаде. Вражеский налет
- 1943
- Бумага, кисть сухая, тушь. 30,6 x 42,9
- Государственный Русский музей
- РС-13013
Ленинград в дни блокады. Баррикады на улице Тюшина в 1943 г.
- 1943
- Бумага, акварель, размытое перо, тушь. 29 x 40,3
- Государственный Русский музей
- РС-3170
После налета
- 1942
- Бумага, соус. Л.: 21,7 x 29,7; И.: 21,7 x 29,7
- Государственный Русский музей
- РС-1727
Разрушения от фугасной бомбы в Академии художеств
- 1942
- Бумага, соус. 28,8 x 20,4
- Государственный Русский музей
- РС-1728
Блокада снята
- 1944
- Бумага, чёрная акварель, тушь, кисть, тростниковое перо. И.: 30,8 x 26,5; л.: 34,4 x 31
- Государственный Русский музей
- РС-15422
За водой на Неву
- Эскиз
- 1942
- Бумага, акварель, белила. 42,8 х 35,1
- Государственный Русский музей
- Рс-15416
Поход за водой на замерзшие реки и каналы – один из самых распространенных сюжетов в искусстве блокадного Ленинграда. Трагедия современного благоустроенного города, разом утратившего черты цивилизации, отразилась в многочисленных свидетельствах очевидцев, в том числе в рисунках и акварелях Фитингофа. Наталья Козырева // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 420.
Ленинград. Дежурство
- 1942
- Бумага, итальянский карандаш, белила, акварель. И.: 31,5 x 22; л.: 39,2 x 29
- Государственный Русский музей
- РС-1741
Ленинград. После обстрела
- 1942
- Бумага, акварель, гуашь. И.: 35,5 x 27; л.: 40,2 x 31,1
- Государственный Русский музей
- РС-1740
Автопортрет
- 1941
- Бумага, графитный карандаш. 34,2 x 22,6
- Государственный Русский музей
- РС-14291
ФИТИНГОФ Георгий Петрович (1905, Псков — 1965, Ленинград). Живописец, график, книжный иллюстратор. Учился в РШ ОПХ (1917), в Художественно-промышленном техникуме при АХ, во ВХУТЕМАС (1920–1926). С 1924 сотрудничал с издательствами «Мысль», «Прибой», с Госиздатом, с журналами «Вокруг света», «Ленинские искры». С 1938 и до конца жизни работал в издательстве «Детская литература». В блокадном Ленинграде до мобилизации в армию выполнял задания СХ, работал для Центрального музея военно-санитарной службы Советской армии. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 151.
За водой. Набросок на бытовую тему с натуры
- 1941
- Бумага, графитный карандаш, тушь. 30 x 20,6
- Государственный Русский музей
- РС-14258
Сто граммов хлеба
- 1941
- Бумага, гуашь, белила. И.: 38,5 x 52,3; л.: 40,6 x 52,7
- Государственный Русский музей
- РС-15398
Ленинград. У Малоконюшенного моста
- 1943
- Холст, масло. 60 x 80 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-11262
Комсомольская помощь
- 1942
- Холст, масло. 74,5 x 100 (в раме)
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1785
Ленинградки. Женщины Ленинграда строят в 1941 баррикады
- 1947
- Бумага, офорт, акватинта. И.:42,0 х 54,7. Д.:42,0 х 54,7. Л.:64,8 х 76,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-4668
Раненый ребенок
- 1947
- Бумага, офорт. И.:38,1 х 27. Л.:39 х 28,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7924
Раненый ребенок
- Из серии «В борьбе за Ленинград»
- 1942
- Бумага, угольный карандаш, белила. 35,1 x 27,7
- Государственный Русский музей
- РС-23579
Петродворец. Февраль 1944
- Из серии "Пригороды Ленинграда, разрушенные фашистами". 1944-1949
- 1945
- Ксилография цветная. И.: 11,7 х 20,5; л.: 16,5 х 25,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-4758
Зима 1941-42 гг
- 1967
- Гранит. 70 x 55 x 60
- Государственный Русский музей
- СО-834
Ленинградки
- 1963
- Известняк. 58,5 x 34,5 x 29
- Государственный Русский музей
- СО-958
Вид на площадь Льва Толстого в дни блокады
- 1942
- Холст, масло. 70 x 50
- Государственный Русский музей
- ЖС-1099
На Кировском проспекте в дни блокады
- 1941
- Холст, масло. 56 x 68
- Государственный Русский музей
- Ж-11002
Портрет профессора Починкова
- 1945
- Бронза. 19,3 x 8 x 8,5
- Государственный Русский музей
- СО-2212
Портрет блокадника
- Картина написана в ноябре 1941 года
- 1941
- Холст, масло. 58 x 46
- Государственный Русский музей
- Ж-11298
Портрет Е. И. Шиллинговской в гробу
- 1 февраля 1942
- Бумага, графитный карандаш. И.: 24,6 x 44,6; л.: 31,2 x 46,1
- Государственный Русский музей
- РС-2444
Шиллинговская Елена Иосифовна (1889–1942) — жена художника. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С.91.
Из цикла "Осажденный город"
- Лист 4
- 1941-1942
- Бумага, ксилография. И.: 7,5 х 13,4; л.: 9 х 18
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-5403
Из цикла «Осажденный город». Лист 4
- 1941-1942
- Бумага, ксилография. И.:7,5 х 13,4. Л.:9,0 х 18,0
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-5406
Из цикла: «Осажденный город» (2)
- 1941-1942
- Бумага, ксилография. И.:6,6 х 12,1. Л.:8,8 х 16,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-5404
Из цикла: «Осажденный город» (3)
- 1941-1942
- Бумага, ксилография. И.:7,6 х 9,5. Л.:13,4 х 16,9
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-5405
Из цикла: «Осажденный город» (5)
- 1941-1942
- Бумага, ксилография. И.:7,3 х 12,1. Л.:8,5 х 17,1
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-5407
Из цикла: «Осажденный город» (6)
- 1941-1942
- Бумага, ксилография. И.:7,1 х 12,5. Л.:9,0 х 15,2
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-5408
Из цикла: «Осажденный город» (7)
- 1941-1942
- Бумага, ксилография. И.:6,7 х 12,6. Л.:8,5 х 14,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-5409
Мастерская в блокаду
- 1942
- Холст, масло. 100 x 75,5 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-11559
Ленинград в дни войны. На улицах города зимой 1941-42г
- 1947
- Бумага, линогравюра. И.:26,5 х 18,4. Л.:37,1 х 28,9
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-5943
Ленинград зимой 1941-42 г. Слушают сводки с фронта
- 1947
- Бумага, линогравюра. И.:34,6 х 27. Л.:48 х 39,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-5948
На Ладоге ("Дорога жизни")
- Из серии «Ленинград в дни войны»
- 1947
- Бумага, линогравюра. И. 17,6х25,4; Л. 24,5х31,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-13350
Двор
- Из серии "Ленинград в дни Великой Отечественной войны"
- 1945
- Линогравюра. 22,2 х 17,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7853
Двор
- Из серии «Ленинград в дни Великой Отечественной войны»
- 1945
- Бумага, линогравюра. И.:23,2 х 15,5. Л.:29,5 х 21,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-13337
Власов Василий Адрианович
1905, Ленинград – 1979, ЛенинградГрафик, рисовальщик, акварелист, литограф, иллюстратор. Учился в СХШ при ИЖСА (1952–1955), в ИЖСА (1955–1961). Участник выставок с 1959. В первый год войны в Ленинграде работал над плакатами, агитлистовками. В 1942–1944 находился при издательской группе Ленинградского штаба партизанского движения на Волховском фронте, работал в партизанских газетах, создал цикл портретов партизан, серию рисунков "Партизанский аэродром", зарисовки. В послевоенные годы исполнил несколько циклов литографий по работам военных лет.
Гагарина Лидия Ивановна
1902, Саратов — 1984, ЛенинградЖивописец, график. Училась в Царицыне (с 1925 Сталинграде) на городских художественных курсах (1920–1925); в Ленинграде в Художественно-педагогическом училище (1928–1929), на живописном факультете ВХУТЕИН (1929–1933). Участник выставок с 1925. Член ЛОССХ (с 1938). Во время блокады Ленинграда принимала участие в возведении оборонительных укреплений на подступах к городу, писала агитационные портреты, панно и плакаты для воинских частей и госпиталей. Участвовала в блокадных выставках ленинградских художников. Награждена медалью «За оборону Ленинграда».
Гальба Владимир Александрович
Горбунов (Горбунов-Есин) Петр Афанасьевич
1891— 1968Елькович Леонид Яковлевич
1919—2003Исаева Вера Васильевна
1898, Кронштадт – 1960, ЛенинградСкульптор; автор станковых и монументальных произведений. Училась в РШ ОПХ (1915–1917), в Государственных технических мастерских декоративного искусства (бывшее ЦУТР) (1920–1921), в АХ–ВХУТЕИН (1922–1927) у А. Т. Матвеева. Участница выставок с 1927. В годы войны жила и активно работала в Ленинграде. В составе бригады Н. В. Томского выполняла агитационные монументальные рельефы. Весной 1942 была направлена на партизанскую базу под Ленинградом, где создала эскизы и станковые композиции, посвященные партизанам.
Совмещала учебу с работой: преподавала лепку, рисование и черчение в Школе ликвидации неграмотности на Большом проспекте и в Центральном карантинно-распределительном детском пункте на Кировском проспекте. Наталия Соломатина // Африка в русском искусстве. СПб. 2023. С. 94-95.
Кондратьев Павел Михайлович
1902, Саратов - 1985, ЛенинградИллюстратор, литограф, рисовальщик, живописец. Учился в Ленинградском ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе (1921-1926) у А.И.Савинова, А.Е.Карева, М.В.Матюшина, А.А.Рылова. Участник выставок с 1927. Член объединения «Мастера аналитического искусства» (1927-1939). Посещал занятия К.С.Малевича в ГИНХУКе.
Участвовал в Великой Отечественной войне (1941-1945). В первые месяцы войны был командирован ЛОСХом в маскировочную службу армии. В Ленинграде провел блокадную зиму 1941-1942. Сохранились рисунки и акварели художника военного времени, повествующие о жизни в осажденном городе. Прошел дорогами войны от Ленинграда до Восточной Пруссии, находясь на фронтах под Нарвой, Либавой и Кингисепом.
Курдов Валентин Иванович
1905, с. Завод Михайловский, Пермская губ. – 1989, ЛенинградЖивописец, график; рисовальщик, акварелист, иллюстратор. Учился в Пермских ГСХМ (1921), на ювелирном отделении Свердловского ХПИ (1922–1923), в Ленинграде во ВХУТЕИН (1923–1926) у А.Е. Карева, М.В. Матюшина, в ГИНХУК (1926–1927) у К.С. Малевича. Работал под руководством В.В. Лебедева в Детском отделении Госиздата (с 1926). Участник выставок с 1932. Один из организаторов выпуска плакатов "Боевой карандаш“ в Ленинграде (с 1939). В годы Великой Отечественной войны оставался в осажденном городе, выезжал на Волховский фронт, в партизанские отряды. Народный художник РСФСР (1976), лауреат Государственной премии имени И.Е. Репина (1982). Жил и работал в Ленинграде.
Марттила Елена Оскаровна
1923, Петроград - 2022, Котка, ФинляндияГрафик, художник театра, педагог. Училась в Школе юных дарований при АХ (1934-1941), Ленинградском художественном училище (ЛХУ, 1941-1945). Преподавала в ЛХУ (с 1948), в ЛПИ (с 1949), Участник выставок с 1950. В годы войны оставалась в Ленинграде. Создала зарисовки жизни осажденного города. Последние годы жила в Финляндии.
Мордвинова Алевтина Евгеньевна
1899—1982Живописец, график, иллюстратор.
Училась в Институте внешкольного образования на музейном отделении, краткосрочный курс (Петроград, 1919); ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН у К. Петрова-Водкина, А. Карева, А. Савинского (1921–1926); у П. Филонова (1925–1930). Член МАИ. Участница выставки в Доме печати, создала панно «Казнь революционера» (1927). После раскола МАИ (1930) начала самостоятельный творческий путь: освоила технику офорта и литографии; работала в детском отделении «Госиздата» под руководством В. Лебедева; совместно с Н. Евграфовым создавала эскизы праздничного оформления города (1935–1938). ВОВ провела в Ленинграде. Оформляла выставки при Доме Красной армии, Штабе партизанского движения, на агитпунктах, в красных уголках и госпиталях. Занималась литографией, делала рисунки тушью, писала пейзажи акварелью (с конца 1940-х).
Муратов Николай Евгеньевич
1908, станица Шадарон, Забайкальская обл. - 1992, Санкт-ПетербургРодился 4 декабря 1908 года в станице Шадарон Забайкальской области.
Окончил Ленинградский художественно-промышленный техникум. С 1930-х годов работал как художник-карикатурист, активно сотрудничал с газетами и журналами «Резец», «Юный пролетарий», «Чиж», «Пушка», «Бегемот», «Смена», «Литературный Ленинград», «Ленинские искры». Занимался оформлением детских книг. В 1939 году становится основателем и одним из авторов творческого объединения ленинградских художников «Боевой карандаш». С первых дней Великой Отечественной войны работал над созданием политических плакатов. Участвовал в противовоздушной обороне - регулярно нёс службу на крыше выставочного зала ЛОСХа, тушил зажигательные бомбы.
Непринцев Юрий Михайлович
1909, Тифлис – 1996, Санкт-ПетербургСоветский живописец, график, педагог. Член-корреспондент Академии художеств СССР (1953). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1956). Народный художник РСФСР (1963). Лауреат серебряной медали Академии художеств СССР (1963). Действительный член Академии Художеств СССР (1970). Занимался в студии Бориса Фогеля при тбилисском Доме Красной Армии. В 1926 г. приезжает в Ленинград. В 1926–1930 занимается в студии академика В.Е.Савинского. В 1934–1938 учился на отделении живописи ленинградского Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина у П.С.Наумова, А.М.Любимова, Вл.А.Серова, И.И.Бродского. После защиты диплома был принят в аспирантуру Академии художеств, где занимался под руководством Р.Р.Френца и Б.В.Иогансона. В 1948–1996 преподавал в Институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е.Репина, профессор (1954), руководитель мастерской. Член Ленинградского Союза художников с 1940. Участник выставок с 1928, в том числе выставки Общества им. А.И.Куинджи, ВХУТЕИНа (1929–1930). Персональные выставки были показаны в Москве, Свердловске, Горьком, Саратове (1959) и Ленинграде (1959, 1979,1989). Произведения находятся в собраниях Государственного Русского музея, Государственной Третьяковской галереи, в многочисленных музеях и частных собраниях в России, КНР, Японии, США, Франции, Германии, Италии и других странах.
Остроумова-Лебедева Анна Петровна
1871, Санкт-Петербург — 1955, ЛенинградГрафик, живописец. Училась в 1889–1891 в СПЦУТР барона А. Л. Штиглица, в 1892–1900 в ВХУ при ИАХ в мастерских И. Е. Репина и В. В. Матэ. В 1898–1899 в мастерской Дж. Уистлера в Париже. Член объединения "Мир искусства“ (1900; 1910 — член-учредитель), СРХ (1903), "4 искусства“ (1924). Участник выставок: "Мира искусства“ (1900–1924), СРХ (1903–1910), 1-й Салон В. А. Издебского (1909–1910), международных выставок в Венеции (1907, 1924), Брюсселе (1910), Риме (1911), Мальме (1914), Лейпциге (1914), Париже (1925) и других. В 1918–1921 преподавала на художественном факультете ВИФФ. В 1934–1936 — в ИЖСАВАХ. Автор трехтомных мемуаров "Автобиографические записки“ (Л., 1935–1951). Народный художник РСФСР (1946), действительный член АХ СССР (1949).
Пакулин Вячеслав Владимирович
1900, Рыбинск – 1951, ЛенинградЖивописец, график, художник театра. Учился в ЦУТР (1916–1917; 1920–1922); в АХ–ВХУТЕМАСе (1922–1925) у А. Е. Карева, А. И. Савинова. Участник выставок с 1922. Член и экспонент объединения "Круг художников“ (1926–1932, председатель). Член правления ЛОСХ (с 1932). Член бригады художников (1935) (руководитель А. Н. Самохвалов), работавшей над панно "Хлопок“ для ВСХВ.
Практически все пейзажи блокадного Ленинграда Пакулин писал с натуры. Трагические обстоятельства не помешали художнику проявить свой дар тонкого лирика, мастера со светлым поэтическим чувством.
Пахомов Алексей Федорович
1900, деревня Варламово Вологодской губернии — 1973, ЛенинградЖивописец, график, иллюстратор. Блестящий рисовальщик и признанный мастер литографии. Занимался также монументальным искусством, плакатом, скульптурой.
Учился в ПУТР барона А. Л. Штиглица—СВОМАС (1915–1917, 1920–1922) у М. В. Добужинского, В. И. Шухаева, С. В. Чехонина, Н. А. Тырсы, В. В. Лебедева, А. Е. Карева; в ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1922–1925) у А. И. Савинова. Участник выставок с 1921. Участник "Объединения новых течений в искусстве“ (1926–1932). Член правления ЛОССХ с 1932. Работал в журналах, иллюстрировал детские книги (1920–1930-е). Преподавал в ИЖСА (1948–1973). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1945), Лауреат Сталинской премии второй степени (1943) и Государственной премии СССР (1973), Народный художник РСФСР (1963), Действительный член АХ СССР (1964), Народный художник СССР (1971). Сталинская премия (1946) за серию литографий "Ленинград в дни войны и блокады“ (1941–1944). Золотая медаль Международной выставки в Париже (1937) за панно "Дети Страны Советов“ для Советского павильона. Жил и работал в Ленинграде.
Петрова Нина Николаевна
1902–1988Художник-график, иллюстратор детских книг. Училась на живописном факультете ВХУТЕИН–ВХУТЕМАС (Ленинград, 1924–1928; дипломная работа — роспись центрального зала в павильоне искусств для Международной выставки в Ленинграде, присвоено звание художника-монументалиста). Член ЛОССХ. Сотрудничала в журналах для детей «Чиж» и «Костер». Во время войны создала необычайно человечные для военного времени почтовые открытки («Письмо на фронт», 1943; «С Новым годом!», 1943, 1944, 1945; «Малыши», 1944).
Рудаков Константин Иванович
1891, Петербург – 1949, ЛенинградГрафик, акварелист, рисовальщик, литограф, живописец, иллюстратор. Учился в ВХУ при ИАХ (1906–1922). Преподавал в ЛВХТУ (с 1929). Участник выставок с 1918. В годы войны жил и работал в Ленинграде. Автор портретов ленинградских женщин – бойцов МПВО. Участвовал в работе над живописными агитпанно к 25–й годовщине Октября (1942). Делал эскизы костюмов к пьесам Чехова и Шекспира, а также к постановкам Театра музыкальной комедии.
Русаков Александр Исаакович
1898, Севск Орловской губернии – 1952, ЛенинградЖивописец; автор пейзажей, портретов, натюрмортов, жанровых картин. Учился в ПГСХУМ–ВХУТЕМАС (1918–1924) у Н.К.Дубовского, Д.Н.Кардовского, О.Э.Браза. Участник выставок с 1925. В годы войны жил и работал в Ленинграде.
Тимков Николай Ефимович
1912, Ростов-на-Дону — 1995, ЛенинградЖивописец, график. Учился в Ростовском художественном училище (1927-1930), в ИЖСА (1933-1939). В 1940 призван в Красную Армию (на Балтийский флот). Служил до конца войны. В годы войны — на Ленинградском фронте в частях Военно-Морского флота. Выполнял оформительские работы в клубе Балтийского полуэкипажа. Состоял в группе художников Политуправления Балтийского флота. Создал серию гуашей "Ленинград военных лет", зарисовки с натуры.
Фитингоф Георгий Петрович
1905, Псков – 1965, ЛенинградЖивописец, график, книжный иллюстратор. Учился в РШ ОПХ (1917), в ПХПТ у А. Р. Эберлинга, М. И. Авилова, в ВХУТЕМАС (1920–1926). С 1924 сотрудничал с издательствами „Мысль“, „Прибой“, с Госиздатом, с журналами „Вокруг света“, „Ленинские искры“. С 1938 и до конца жизни работал в издательстве „Детская литература“. В блокадном Ленинграде до мобилизации в армию выполнял задания СХ, работал для Центрального музея военно-санитарной службы Советской Армии.
Юдовин Соломон Борисович
1892, Бенешковичи Витебской губернии — 1954, ЛенинградГрафик-станковист, иллюстратор. Учился живописи в Витебске у Ю.Пэна (1906‒1910); в 1911‒1917 жил в Петербурге, обучался в РШ ОПХ (1911‒1914); брал частные уроки у М.Д.Берштейна и М.В.Добужинского. Учился в Витебской художественной школе (Художественно-практическом институте) (1918‒1922), по окончании которой остался руководителем графической мастерской. С 1924 постоянно жил и работал в Ленинграде. Зиму 1941‒1942 провел в Ленинграде, в 1942‒1944 был в эвакуации в Карабихе под Ярославлем. Рисунки, исполненные во время первой блокадной зимы, стали основой циклов ксилографии и линогравюр "Ленинград в дни Великой Отечественной войны" (1944‒1947).
Бантиков Андрей Сергеевич
1914, деревня Ковригино, Московская губерния — 2001, Санкт-ПетербургЖивописец и график, член Санкт-Петербургского Союза художников (до 1992 года — Ленинградской организации Союза художников РСФСР). Заслуженный художник Российской Федерации (1997).
Родился 23 октября 1914 года в деревне Ковригино под Москвой. С 1926 года занимался в Павлово-Посадской художественной студии у В. Рачинского. В 1932 году поступает на рабфак при Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры. В 1935 году становится студентом первого курса живописного факультета института, который окончил в 1940 году по мастерской Бориса Иогансона. С 1939 года участвовал в выставках. Участник Великой Отечественной войны. После демобилизации в 1948—1951 годах преподавал в Ленинградском Высшем художественно-промышленном училище имени В. И. Мухиной. В 1952—1963 годах был членом студии военных художников имени М. Б. Грекова. Писал исторические и батальные картины, портреты, пейзажи.
Бобышов Михаил Павлович
1885, деревня Погорелое Осташковского уезда Тверской губернии — 1964, ЛенинградХудожник театра, график, живописец, педагог. Учился в ЦУТР барона А.Л. Штиглица (1901–1907). Преподавал в ЦУТР (1912–1918), в ЛХПТ (1924–1928), МГХИ (1943–1947), в ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН–ИЖСА (1926–1942; 1948–1964). Участник выставок с 1911. Профессор (с 1939). Народный художник РСФСР (с 1961). Действительный член АХ СССР.
До февраля 1942 оставался в блокадном Ленинграде, создал цикл графических работ "Героический Ленинград (Оборона города)" (1941–1942). В 1944, вернувшись из эвакуации, продолжил работу над серией гуашей "Ленинград в дни войны и победы" (1941–1945).
Боголюбов Вениамин Яковлевич
1895, Детское Село — 1954, ЛенинградСкульптор; автор монументальных и станковых произведений, портретист. Учился в изостудии Кронштадтского военно-морского флота (1926); в ВХУТЕИН (1926-1930) у В.Л.Симонова, В.В.Лишева, Р.Р.Баха и А.Т.Матвеева. Участник выставок с 1935. Лауреат Государственной премии СССР (1941).
Ведерников Александр Семенович
(1898, Городец Нижегородской губернии — 1975, Ленинград)Живописец, акварелист, литограф, работал в области декоративно-прикладного искусства, педагог. Учился в художественном техникуме Нижнего Новгорода (1921-1923), в ВХУТЕИН (1924-1927). Преподавал в ВХУТЕИН (1936-1937), в ЛИИКС (1937-1941), в ЛИСИ (1951-1960). Участник выставок с 1927. Профессор. Народный художник РСФСР. Действительный член АХ СССР. В годы войны в Ленинграде участвовал в выпусках плакатов "Боевого карандаша", работал над портретами моряков Балтийского флота, рисовал на военных кораблях. Переехав летом 1942 года в Москву, создал цикл портретов советских ученых, деятелей литературы и искусства.
Зенькович Вера Владимировна
1906, Петербург – 1985, ЛенинградГрафик, иллюстратор, художник книги. Училась в ВХУТЕИН в Ленинграде (1925–1930). Участница выставок с 1931. В 1930-е годы работала в книжной графике, занималась станковым рисованием.
В годы войны жила и работала в Ленинграде. Автор многочисленных произведений, посвященных ленинградцам и осажденному городу. Принимала участие в работе над живописными агитпанно к 25–летию Октября (1942).
Училась у Конашевича и Митрохина, но основные ее учителя, как она считала, были живописец Вера Михайловна Ермолаева, сподвижник Малевича, и Валериан Двораковский, мастер книги, с которым ее связывали личные отношения. И эти два направления — живопись и графика, которым одинаково владела Вера Зенькович, создали неповторимое очарование ее искусства.
Раевская-Рутковская Варвара Аркадьевна
1895, Санкт-Петербург — 1974, ЛенинградЖивописец, график, художник театра, монументалист; автор жанровых, историко-революционных картин, портретов. Училась в ВХУ при АХ (1916-1922) у В.В.Беляева, К.С.Петрова-Водкина, Н.Э.Радпова. Участник выставок с 1923. Во время войны жила и работала в Ленинграде. С бригадой художников была направлена на партизанскую базу в Токсово. На основе полученных впечатлений создала жанровые картины и портреты детей-партизан.
Хижинский Леонид Семенович
(1896, Киев—1972, Москва)Гравер, рисовальщик, акварелист. Учился в Киевском художественном училище (1912-1917), в Киевском художественном институте (1918-1922) у М.Л.Бойчука, в АХ (1922-1924) у Д.И.Митрохина, В.М.Конашевича. Работал преимущественно как иллюстратор в технике ксилографии. Участник выставок с 1917. Обладатель многочисленных дипломов и наград на Всесоюзных и международных выставках. В годы Великой Отечественной войны работал в Ленинграде. Выполнил серию ксилографии "Пригороды Ленинграда, разрушенные фашистами" (1944-1949).
Черницкий Александр Николаевич
1918—2010Скульптор; в 2003 и 2005 подарил 6 своих произведений.
Кочергин Николай Михайлович
1897, с. Всесвятское (Москва) - 1974, МоскваЖивописец, график, плакатист, иллюстратор, театральный художник. Учился в Строгановском центральном художественно-промышленном училище (1908–1910). В Красной армии (с 1918): в Высшей школе военной маскировки, занимался художественной агитацией при Н. И. Подвойском на Украине, в т. ч. создавал рисованные плакаты. Один из создателей политического плаката. С 1919 жил в Москве, сотрудничал с Литиздатотделом ПУР. Организатор «Окон РОСТА» в городах Кавказа (Баку, Тбилиси, 1920, 1921). В дальнейшем постоянно работал в области журнальной графики и иллюстрации. // Плакат эпохи революции. СПб. 2017. С. 117.
Заслуженный художник РСФСР.
Продолжая занятия в училище, Николай Кочергин увлекся скульптурой из дерева, а через некоторое время был даже назначен помощником заведующего резчицкой деревянной мастерской. Летом 1918 года он вступил добровольцем в Красную Армию и вскоре был направлен в высшую школу военной маскировки (ВШВМ).
Кочергин создавал советский плакат, работал для газет и журналов двадцатых-сороковых годов в карикатуре, в оформлении периодических изданий «Красная панорама», «Огонек», «Вокруг света» и «Мир приключений».
После нападения гитлеровской Германии на Советский Союз, основным делом Кочергина стала агитационно-плакатная тематика. В блокадном Ленинграде принимал участие в создании «Окон ТАСС». Весной 1942 был вывезен в тяжелом состоянии из города «дорогой жизни» по льду Ладожского озера. Кочергин с семьей эвакуировался в город Фрунзе. В конце сороковых годов художником был создан ряд монументальных полотен – «Новгород наш» (1946), «Ленинградцы» (1948), «Штурм Зимнего дворца» (1950).
Послевоенный период отмечен крупными успехами Кочергина в иллюстрировании детской книги. Художник начал выступать с рисунками в детских журналах. Важным этапом в развитии творчества Кочергина стали рисунки к карело-финскому эпосу «Калевала».
Мыльников Андрей Андреевич
1919, Покровск – 2012, Санкт-ПетербургЖивописец, график, монументалист. Учился в ИЖСА ВАХ (1937–1940) на архитектурном факультете, на живописном факультете (1940–1946) у И. Э. Грабаря, В. М. Орешникова. Участник выставок с 1946. Более 50 лет занимался педагогической деятельностью, преподавал в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина, руководил мастерской монументальной живописи (с 1953), с 1957 – профессор. Действительный член АХ СССР (1966). Народный художник СССР (1976). Лауреат Сталинской премии за картину "На мирных полях" (1951); серебряная медаль МК СССР за картину "Пробуждение" (1958). Лауреат Государственной премии РСФСР в области архитектуры как соавтор и руководитель творческой группы, создавшей художественную экспозицию музея «Битва за Ленинград» (1979). Умер 16 мая 2012 в Санкт-Петербурге.
Харшак Александр Исаакович
1908, г. Новгород-Северск, Черниговская губ. - 1989, г. ЛенинградЗаслуженный художник РСФСР. Окончил Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина. В 1922 г. переехал в Петроград. В 1925-1929 гг. учился на графическом отделении художественно-промышленного техникума (бывшая рисовальная школа ОПХ) у В.Н.Левицкого. В 1930-е гг. работал художником в газете «Красное знамя», в Лениздате. В 1937 г. поступил на графический факультет Института живописи, скульптуры и архитектуры сразу на 3 курс. Учился у П.А.Шилинговского, К.И.Рудакова, И.Я.Билибина.
В июле 1941 г. ушел добровольцем на фронт и начал службу в народном ополчении. Для своего батальона вел окопный рукописный журнал «Связист». В конце 1942 г. переведен в редакцию газеты 42-й Армии Ленинградского фронта «Удар по врагу», где проработал в качестве художника до конца войны. В 1946 г. закончил институт живописи, скульптуры и архитектуры, создав серию из шести офортов под названием «В борьбе за Ленинград».
Ревзин Яков Львович
1936—1960Малахин Абрам Лазаревич
1901, Одесса — 1970, МоскваСкульптор, рисовальщик, педагог. Брал частные уроки в Петрограде у А. В. Скалона (1915–1917); учился в ИАХ (1917), одновременно посещал живописную мастерскую А. А. Рылова, в Украинской АХ в Киеве (1917–1918) у А. А. Маневича, во ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН в Петрограде (1921–1924) у А. Т. Матвеева, в аспирантуре ИЖСА (1933–1934), на курсах повышения квалификации ВАХ (1934–1936) под руководством А. Т. Матвеева. Участник выставок с 1924.
Каплянский Борис Евсеевич
1903, Москва − 1984, ЛенинградЧлен Союза художников СССР. Кандидат искусствоведения, доцент. Ученик, ассистент и последователь А.Т. Матвеева. Помимо станковой скульптуры много работал в области монументально-декоративной пластики, участвовал в скульптурном оформлении ряда комплексов и зданий в Москве, Ленинграде, Душанбе, Сочи. Принимал участие в создании рельефов мемориала на Пискаревском кладбище в Ленинграде (1960).
Родился в 1903 году в Москве в семье инженера-текстильщика. В 1910 году семья переехала в Петербург. уже в юном возрасте мальчик увлёкся рисованием и в 1912 г. Бориса определяют в трехлетнюю вечернюю рисовальную школу при Академии Художеств.
В 1918 г. поступил в Петроградские государственные свободные художественно-учебные мастерские (Свомас, бывшая Академия Художеств). 31 января 1919 г. был зачислен в мастерскую Петрова-Водкина (1878–1939), но вскоре понял, что его творческие интересы лежат в другой сфере. Следуя своему призванию, перешел в мастерскую скульптора А.Т. Матвеева и в 1924 г. закончил Высшие художественно-технические мастерские или сокращенно ВХУТЕМАС по скульптурному классу.
Начиная с 1929 года участвовал во всесоюзных, республиканских и ленинградских художественных выставках. В годы Великой Отечественной войны (1942—1945) находился в рядах Советской Армии. После окончания войны защитил кандидатскую диссертацию на тему «Скульптурный портрет» (1945) и в 1946 году получил звание доцента. Преподавал в художественных вузах Ленинграда более пятнадцати лет.
Член Ленинградской организации Союза художников РСФСР со дня ее основания. Неоднократно избирался членом правления ЛОСХ, был членом бюро секции скульптуры, участвовал в работе выставкомов и художественных советов.
Помимо станковой скульптуры много работал в области монументально-декоративной пластики, участвовал в скульптурном оформлении ряда комплексов и зданий в Москве, Ленинграде, Душанбе, Сочи. Принимал участие в создании рельефов мемориала на Пискаревском кладбище в Ленинграде (1960).
Произведения находятся в ГРМ, ГТГ, Государственном музее истории Ленинграда, Государственном музее городской скульптуры и в других собраниях.
Угаров Борис Сергеевич
1922, Петроград - 1991, ЛенинградНародный художник СССР и РСФСР, действительный член АХ СССР, лауреат Государственной премии РСФСР им. И.Е.Репина, награжден золотой медалью и дипломом АХ СССР, кандидат искусствоведения. Президент АХ СССР (1983-1991).
В Великую Отечественную войну добровольцем ушёл в народное ополчение. Затем служил артиллеристом-наводчиком, участвовал в боях на Ленинградском и Волховском фронтах, в Карелии и на Дальнем Востоке.
После демобилизации в 1945 поступил в ИЖСА им. И.Е.Репина ВАХ, занимался у В.М.Орешникова и А.А.Мыльникова. В 1951 окончил институт по мастерской И.Э.Грабаря с присвоением звания художника живописи. После окончания института в 1951-1954 был в аспирантуре под руководством А.М.Герасимова. С 1952 начал преподавательскую работу в ИЖСА им. И.Е.Репина АХ СССР. В том же году был принят в члены Ленинградского Союза советских художников. С 1951 участвовал в выставках. Писал жанровые и исторические картины, портреты, пейзажи и натюрморты. В 1975 был избран председателем правления ЛОСХ РСФСР, занимал этот пост до 1979. В 1977 году был назначен ректором ИЖСА им. И.Е.Репина АХ СССР. В 1978 был избран действительным членом АХ СССР. В 1983 году был избран президентом АХ СССР, занимал этот пост до 1991 года.
Холина Любовь Михайловна
1918, Петроград — 1998, Санкт-ПетербургСкульптор, рисовальщик; работала в станковой, монументальной скульптуре. Училась в ЛХПТ (1934–1938) у М. А. Асламазян, по скульптуре у А. Н. Фолиндорф, в ИЖСА (1939–1947) у А. Т. Матвеева, В. А. Синайского. Участник выставок с 1947. Жила и работала в Ленинграде — Петербурге.
Симун Константин Михелевич
1934, Ленинград — 2019, Бостон, СШАСкульптор, портретист, работает в станковой и монументальной скульптуре. Учился в институте искусств в Таллине (1952–1954), в ИЖСА (1954–1957, исключен за формализм) у М. А. Керзина и И. В. Крестовского. Участник выставок с 1957. Жил и работал в Ленинграде, с 1988 в Бостоне (США).
Аникушин Михаил Константинович
1917, Москва — 1997, Санкт-ПетербургCкульптор, рисовальщик; портретист, педагог. Учился на подготовительных курсах АХ (1935–1936) у В. С. Богатырева, СХШ АХ (1936–1937) у Г. И. Шульца, в ИЖСА (1937–1941, 1945–1947) у В. А. Синайского и А. Т. Матвеева. Участник выставок с 1940. Профессор (1960), руководитель творческой скульптурной мастерской при АХ СССР в Ленинграде (с 1958), лауреат Ленинской премии (1958), Государственной премии им. И. Е. Репина (1986). Золотая медаль АХ СССР (1985). Действительный член АХСССР (1962); член президиума АХ СССР (1974); народный художник СССР (1963); Герой Социалистического Труда (1977).
Коковихин Николай Алексеевич
1936, д. Селезнево, Кировская область — 2012, Конаково, Тверская областьКерамист. Занимался преимущественно майоликой и фаянсом. Народный художник РФ, член Союза художников СССР. В 1960 окончил Ленинградское высшее художественно-промышленное училище им. В.И. Мухиной. Участник выставок с 1961. С 1973 по 1988 – член правления Союза художников СССР. С 1983 по 1997 – главный художник Конаковского фаянсового завода им М.И. Калинина (Тверская область). Делегат 4-6 съездов художников РСФСР. Награжден орденом Дружбы Народов.
Асланов Салман Исламович
Член Санкт-Петербургского Союза художников России. Художник трехмерного пространства.
Игнатьев Александр Михайлович
1912, Николаев — 1998, Санкт-ПетербургСкульптор; работал в монументальной и станковой скульптуре, портретист. Учился в николаевским художественном техникуме (1932) у К. С. Рыжова, в Киевском художественном институте (1934–1938) у Л. В. Шервуда и Н. А. Тырсы, в ИЖСА им. И. Е. Репина (1938–1941, 1945–1946), в аспирантуре у А. Т. Матвеева. Член СХ с 1946. Участник выставок с 1947. Преподавал в ИЖСА (1947–1948). Заслуженный художник РСФСР (1975).
7-я Ленинградская (Дмитрий Шостакович)
- 1989
- Медь, выколотка, патинирование. 63 x 81 x 37
- Государственный Русский музей
- СО-2696
Шостакович Дмитрий Дмитриевич (1906–1975), один из величайших композиторов XX столетия, первые месяцы Великой Отечественной войны находился в Ленинграде (в октябре 1941 он был эвакуирован в Куйбышев), где начал сочинять свою знаменитую Седьмую (Ленинградскую) симфонию. На ее партитуре он написал: «Посвящается городу Ленинграду». Средствами музыки Шостакович дал яркий, выразительный образ борьбы советского народа с фашистскими захватчиками. 9 августа 1942 года Седьмая симфония прозвучала в блокадном Ленинграде. Это стало значительным событием для жителей и защитников города, которым музыка помогала выстоять в тяжелых условиях блокады.
Агаян, опираясь на известные фотографии Шостаковича того времени, изобразил его во время работы над симфонией. Скульптор создал не только запоминающийся образ выдающегося композитора, но и отразил важное событие в истории духовной жизни города и страны. (П. К., Е. Н.)
Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С.469.
Литейщицы
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово. 22 x 23 x 9
- Государственный Русский музей
- СО-1574
Моряки
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово патинированное. 23,5 x 27 x 13,5
- Государственный Русский музей
- СО-1571
На оборонных работах
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово, патинирование. 22 x 20 x 6,5
- Государственный Русский музей
- СО-1572
На окопах
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово патинированное. 23 x 16 x 6
- Государственный Русский музей
- СО-1573
Проводы
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово патинированное. 24,5 x 10,5 x 8,5
- Государственный Русский музей
- СО-1575
Молодежь города Ленина!
- Л., ЛССХ
- 1941 - 1945
- Бумага, литография. 28,4 х 43,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2441
Командир полка В. С. Мозалев
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 43,7 x 31
- Государственный Русский музей
- РС-13994
Портрет Я. С. Николаева
- 1942
- Бумага, литография. И.: 27,8 х 19,3; л.: 36 х 26,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-15520
НИКОЛАЕВ Ярослав Сергеевич 1899, Шавли Ковенской губернии (ныне — Шауляй, Литва) — 1978, Ленинград
Живописец; автор жанровых картин, портретов, пейзажей. Учился в Томске у художника Н. Ф. Смолина, ученика Н. И. Фешина (1914), в двухгодичной школе живописи (1915–1917), в частной студии К. Зеленевского, ученика К. Моне (1917), на юридическом факультете Томского университета (1917–1918), на историко-филологическом факультете Иркутского университета (1919–1920), в Восточно-Сибирских художественных мастерских (1925–1928) в Иркутске. Участник выставок с 1927. С 1930 жил и работал в Ленинграде. Член ЛОССХ (с 1932). Во время блокады работал над патриотическими плакатами для фронта и тыла, писал картины, занимался организацией художественных выставок. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 149.
Портрет художника Г. А. Арямнова
- 1942
- Бумага, литография. И.: 23 х 16,5; л.: 36 х 26,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-15521
Арямнов (Армянов) Гавриил Алексеевич (1891–1949) — советский живописец и график. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 89.
Разведчик Ф. М. Хорошавин
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 31 х 21,9
- Государственный Русский музей
- РС-13997
В годы войны Иван Астапов находился в Ленинграде. Один из организаторов и ведущих художников "Боевого карандаша". Исполнил серию рисунков о Ленинградском фронте и ряд плакатов. Автор серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду. Весной и летом 1942 выезжал для зарисовок на Волховский фронт.
Подпись на листе: Разведчик т. Хорошавин Федор Михайлович, 1918 рожд. Ленфронт. 17 апреля 1942 г.
Старший сержант А. П. Цыганков
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 43,7 x 31,8
- Государственный Русский музей
- РС-13995
Хибовский И.М.
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 31,1 х 21,8
- Государственный Русский музей
- Рc-13996
В годы войны Иван Астапов находился в Ленинграде. Один из организаторов и ведущих художников "Боевого карандаша". Исполнил серию рисунков о Ленинградском фронте и ряд плакатов. Автор серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду. Весной и летом 1942 выезжал для зарисовок на Волховский фронт.
Подпись на листе: Ленфронт И. Астапов Хибовский Иван Моисеевич Замест. командира 88 арт. полка. 1.VI.1942 г.
В землянке
- 1945
- Холст, масло. 71 x 56 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-11290
Красной Армии рядовой
- 1944
- Холст, масло. 80,5 x 60,5 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-11291
Картина написана на Ленинградском фронте в феврале 1944 года.
На вокзале
- 1942
- Бумага, соус. Л.: 46,5 x 30,5; И.: 28,5 x 25
- Государственный Русский музей
- РС-234
Партизаны-лыжники
- 1942
- Бумага, соус. 35,5 x 43,3
- Государственный Русский музей
- РС-1922
Ленинград. 18 января. Прорыв блокады
- 2015
- Холст, масло. 200 x 250
- Государственный Русский музей
- ЖС-2649
Автопортрет
- 1942
- Холст, масло. 53,5 x 41
- Государственный Русский музей
- ЖС-474
Наброски
- 1941-1942
- Бумага, тушь. 14,5 х 20,6
- Государственный Русский музей
- РС-14510
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. А такая немногословная надпись: „мама очень похудела" многое рассказывает о жизни людей в тяжелых условиях блокады города. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Набросок людей, стоящих за водой
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь. 14,4 x 20,1
- Государственный Русский музей
- РС-14509
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу надпись:
«Вначале зимы установились
сильные морозы водопровод замёрз
за водой одили в прачечную на задний двор
вода текла очень медленно».
За водой. Улица Рубинштейна. Зима
- 1941-1942
- Бумага, чёрная акварель, графитный карандаш. 31,5 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-14211
Как и большинство ленинградских мастеров, оставшихся в осажденном городе, Петр Бучкин стремился зарисовать как можно правдивее все, что происходило на его глазах. Улица Рубинштейна находится рядом с рекой Фонтанкой. Не удивительно, что к ней тянулись за водой вереницы измученных и голодных людей. Простыми средствами, имея в руках только черную акварель и обычный графитный карандаш, художник наносит на лист бумаги этот типичный для блокадного Ленинграда мотив. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Очистим советские воды Балтики от вражеской нечисти!
- Л.-М., "Искусство"
- 1944
- Бумага, офсет. И.:73,0 х 58,0. Л.:85,5 х 61,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2012
Портрет поэта А. А. Суркова
- 1943
- . И.: 58,8 х 43,5; л.: 70,5 х 50,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-1022
Сурков Алексей Александрович (1899–1983) — поэт, литературный критик, общественный деятель, журналист, педагог, военный корреспондент, автор знаменитого стихотворения «В землянке» (вскоре ставшего песней). Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 89.
Портрет И. А. Орбели в кабинете в Эрмитаже
- 1942
- Литография. 56,5 х 61,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9749
Иосиф Абгарович Орбели (1887, Кутаиси — 2 февраля 1961, Ленинград) — советский востоковед и общественный деятель, академик Академии наук СССР (1935), в 1934—1951 — директор Эрмитажа.
В годы Великой Отечественной войны, оставаясь во время блокады в Ленинграде, вёл большую работу по сохранению музейных ценностей. В 1941—1942 годах руководил охраной и эвакуацией Эрмитажа и ленинградских учреждений Академии наук СССР. В 1944 году участвовал в работах Чрезвычайной комиссии по обследованию ленинградских пригородных дворцов с целью установления ущерба, нанесённого немецкими фашистами и участвовал в работах по восстановлению Зимнего дворца и экспозиций Эрмитажа.
Портрет Н. И. Мещерского
- 1942
- Бумага, литография. И.: 58 х 35,5; л.: 69,5 х 53,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9913
Мещерский Николай Иосифович (1897–1973) — командир охраны водного района Ладоги, руководил проводкой конвоев с грузами для осажденного Ленинграда и Ленинградского фронта. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 116.
Портрет художника В. И. Курдова
- 1942
- Бумага, литография. 34,5 х 25,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-1020
КУРДОВ Валентин Иванович (1905, с. Завод Михайловский, Пермская губ. – 1989, Ленинград) – живописец, график; рисовальщик, акварелист, иллюстратор. Учился в Пермских ГСХМ (1921), на ювелирном отделении Свердловского ХПИ (1922–1923), в Ленинграде во ВХУТЕИН (1923–1926) у А.Е. Карева, М.В. Матюшина, в ГИНХУК (1926–1927) у К.С. Малевича. Работал под руководством В.В. Лебедева в Детском отделении Госиздата (с 1926). Участник выставок с 1932. Один из организаторов выпуска плакатов "Боевой карандаш“ в Ленинграде (с 1939). В годы Великой Отечественной войны оставался в осажденном городе, выезжал на Волховский фронт, в партизанские отряды. Народный художник РСФСР (1976), лауреат Государственной премии имени И.Е. Репина (1982). Жил и работал в Ленинграде.
Саша-разведчик
- 1944
- Бумага, итальянский карандаш. 40,7 x 28
- Государственный Русский музей
- РС-6610
Сельский учитель
- Из серии «На Волховском фронте»
- 1944
- Бумага, тушь, перо, белила. 27 x 18,8
- Государственный Русский музей
- РС-13612
Летчик Гафаров
- Из серии «На Волховском фронте»
- 1943
- Бумага, графитный карандаш. 15,5 x 10,5
- Государственный Русский музей
- РС-13631
Партизан - секретарь сельсовета
- Из серии «На Волховском фронте»
- 1943
- Бумага, тушь, перо, белила. 25 x 19
- Государственный Русский музей
- РС-13610
У огонька. Зима 1941–1942 годов
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, монотипия. И.: 28,4 х 39,4; л.: 39 х 53,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16563
У печки
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, монотипия. И.: 39,2 х 28,2; л.: 55,3 х 39,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-14280
В блокаду
- 1942
- Бумага, акварель. 31,6 x 44,4
- Государственный Русский музей
- РС-15103
Ученица П.Н.Филонова Татьяна Глебова жила в блокадном Ленинграде в 1941–1942 годах, вела дневник, делала зарисовки для задуманного полотна на тему блокады. В 1942 уехала в эвакуацию в Алма–Ату. Вернулась в Ленинград в 1945.
Охранница Мария Ивановна Еремичева
- 1943–1944
- Бронза. 54,5 x 21 x 15,5
- Государственный Русский музей
- СО-754
Изображена Мария Ивановна Еремичева (?–?) — охранница Судостроительного завода им. А. А. Жданова (ныне — «Северная верфь»). Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 166.
Медаль за оборону Ленинграда
- 1945
- Бумага, гуашь, уголь. 49,9 х 40,3
- Государственный Русский музей
- Рс-14221
Защитники Ленинграда
- 1980
- Гранит. 111 x 96 x 40
- Государственный Русский музей
- СО-1385
Военная тема, блокада занимает важное место в творчестве Игнатьева. В 1966 году он участвует в конкурсе на памятник для площади Победы в Ленинграде (архитектор В. С. Маслов). Замысел скульптора отличался простотой: фигуры стоящих стеной бойцов должны были словно возникать из земли. Монолитность группы, обобщенность пластической формы, ясность образа характерны для бронзовой модели. Екатерина Евсеева // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 415.
Мальчик-партизан
- 1946
- Гипс тонированный. 47 x 30 x 22
- Государственный Русский музей
- СО-1058
Девушка - боец МПВО.
- 1944
- Бронза, гранит. 42 x 19 x 12; основание: 5 x 15,5 x 14
- Государственный Русский музей
- СО-706
Моряк-балтиец
- 1944. Отлив 1962 года
- Бронза. 70,5 х 65 х 35
- Государственный Русский музей
- Со-1010
Боец ленинградского фронта
- 1943
- Гипс тонированный. 66 x 22,5 x 23
- Государственный Русский музей
- СО-2048
Вместе с ленинградцами Вера Исаева пережила все тяготы блокады — холод, голод, бомбардировки и обстрелы. Как и все, участвовала в оборонных работах и дежурствах в командах противовоздушной обороны. Но оставалась художником, продолжала творить. В своей мастерской она создавала сильные и правдивые образы защитников города — портреты моряков, партизан, солдат. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 169.
Девушка — боец МПВО (Девушка с лопатой)
- 1943
- Гипс тонированный. 144 x 60 x 47; основание: 9 x 49 x 47
- Государственный Русский музей
- СО-2034
Дети — помощники партизан
- 1942
- Гипс тонированный. 22,5 x 19 x 15
- Государственный Русский музей
- СО/ПФ-149
В землянке редакции
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 19,9 х 29,5
- Государственный Русский музей
- РС-14527
Блюдо "Блокада снята"
- 1973
- Фаянс, роспись подглазурная, полива. 5,6 х 37,5 х 38
- Тверская областная картинная галерея
- КП-3847. Д-1166
Конаковский фаянсовый завод им. М.И.Калинина
На дне синяя подглазурная метка (авторская монограмма: "НК 73")
На дне надпись: "Блокада"; рядом надпись синими чернилами, покрытая лаком: "снята"
Санитарка Л. Орлова, награждена орденом Kрасного Знамени...
- 1943
- Тушь, акварель. 64 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-637
Летчики
- 1944
- Бумага, тушь, акварель, кисть. 13,9 x 19,9
- Государственный Русский музей
- РС-17017
Под Нарвой. 1944 год
- 1944
- Бумага, чёрный карандаш, акварель. 15 x 21,2
- Государственный Русский музей
- РС-13330
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
В Михайловском саду 30 марта 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 18,2 x 26,6
- Государственный Русский музей
- РС-13329
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
В булочной
- 22.02.1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 19,9 x 13,3
- Государственный Русский музей
- РС-13363
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
Дежурные. Весна 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,1 x 15,3
- Государственный Русский музей
- РС-13353
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Моховая улица. Глазная лечебница. 11 января 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,1 x 18,7
- Государственный Русский музей
- РС-13348
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
На Моховой улице. 20 февраля 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 17,2 x 22,6
- Государственный Русский музей
- РС-13332
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
На Фонтанке. Январь 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,7 x 26,4
- Государственный Русский музей
- РС-13327
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
На улице Пестеля. 3 марта 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 13,5 x 19,6
- Государственный Русский музей
- РС-13381
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
У газетного киоска. Весна 1942 года
- 1942
- Бумага, чёрный карандаш, акварель. 20,2 x 24,3
- Государственный Русский музей
- РС-13328
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
Рабочий железнодорожник тов. Х.
- Из серии «Там, где была война (На Волховском фронте)»
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 31,4 x 28,8
- Государственный Русский музей
- РС-722
Балтийцы
- Л.: Искусство
- 1941
- Бумага, литография. 70,5 х 50,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-478
Автопортрет (Колка дров)
- 1942
- Гипс тонированный. 15 х 13 х 13
- Государственный Русский музей
- СО-897
Лишев Всеволод Всеволодович (1877, Петербург — 1960, Ленинград) — скульптор. Учился в студии X.А.Фельдмана в Петербурге (1906-1913); ВХУ при ИАХ. Участник выставок с 1917. В Ленинграде находился в начальный период блокады. Впечатления того времени воплотил в большой серии скульптурных эскизов, работал также в жанре портрета (образы защитников Ленинграда). В 1942 получил Сталинскую премию за скульптурную фигуру Н. Г. Чернышевского (1940-1941) для памятника в Ленинграде.
Автопортрет (Скульптор за работой)
- 1941-1942
- Гипс. 18 x 7 x 9
- Государственный Русский музей
- СО-899
На трудовых работах
- 1942
- Бронза. 13,8 x 1,5 x 7,6; основание: 1 x 12,8 x 9
- Государственный Русский музей
- СО-86
Похороны
- Из серии «Ленинград в блокаде 1941-1943 гг.»
- 1942
- Гипс бронзированный. 8 x 6 x 12,5; основание: 1,2 x 7,5 x 14,4
- Государственный Русский музей
- СО-77
Автопортрет (С ведром)
- 1941-1942
- Гипс тонированный. 23 x 13 x 14
- Государственный Русский музей
- СО-902
Дворничиха
- 1941
- Бронза. 10 x 8 x 11, основание: 1,7 x 10,8 x 12,5
- Государственный Русский музей
- СО-85
Несут раненого (II вариант)
- Из серии «Ленинград в блокаде 1941-1943 гг.»
- 1941–1942
- Бронза. 10,5 x 8 x 11; основание: 1,5 x 9,5 x 12,5
- Государственный Русский музей
- СО-78
Несут раненого. (I вариант)
- 1941
- Бронза. 12,5 x 13 x 8,2; основание: 14,5 x 4,9 x 1,1
- Государственный Русский музей
- СО-84
Проверка документов
- Из серии «Ленинград в блокаде 1941-1943 гг.»
- 1941-1942
- Бронза. 16,8 x 12 x 8,4; основание: 1 x 14,1 x 10
- Государственный Русский музей
- СО-87
У ворот
- 1941
- Бронза. 6,5 x 3,5 x 4,2, основание: 1,3 x 6,6 x 7,3
- Государственный Русский музей
- СО-80
Врач у больной
- Из серии «В стационаре»
- 1942
- Бумага, цветной карандаш. 14,1 x 20
- Государственный Русский музей
- РС-13572
Медсестра у больной
- Из серии «В стационаре»
- 1942
- Бумага, цветной карандаш. 14,1 x 20
- Государственный Русский музей
- РС-13571
На кровати
- Из серии «В стационаре»
- 1942
- Бумага, акварель. 22,5 x 29,3
- Государственный Русский музей
- РС-13569
С папиросой (Павлов-Киселев Г. И.)
- 1942
- Бумага, уголь, сажа, льняное масло. 30,9 x 24,8
- Государственный Русский музей
- РС-13582
Читающая
- Из серии «В стационаре»
- 1942
- Бумага, акварель. 21,6 x 30,8
- Государственный Русский музей
- РС-13570
Автопортрет
- 1941
- Бумага, чёрная акварель. 28 x 19,4
- Государственный Русский музей
- РС-13580
Письмо с фронта
- 1943
- Холст, масло. 90 x 69 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-10960
Вечная память
- Фрагмент рельефов Пискаревского кладбища
- 1960–1966
- Гипс. 165 x 110
- Государственный Русский музей
- СО-1016
В филармонии
- 1944
- Бумага, цветной карандаш. 29,8 x 21
- Государственный Русский музей
- РС-22412
Встреча Нового года в Ленинграде
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 20,3 x 21,8
- Государственный Русский музей
- РС-14070
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине. По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
Матрена Федотовна Соколова
- Из серии «Оборонная трасса»
- 1943
- Бумага, цветной карандаш. 28,7 x 20,4
- Государственный Русский музей
- РС-13935
У печки (с ведром)
- Из серии: «Ленинград в блокаде»
- 1941-1946
- Бумага, автолитография. И.:28 х 21. Л.:34,3 х 28,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-11280
Осталась одна
- 1942-1945
- Бумага, автолитография. И.:36 х 30,8. Л.:47,1 х 41,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-11276
За жизнь, за Родину, за Ленинград!
- Боевой карандаш 82. 1943 Л., ЛССХ
- 1943
- Бумага, автолитография. 35,6 х 52,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-601
Клятва балтийцев
- 1946
- Холст, масло. 206 x 526
- Государственный Русский музей
- ЖС-1174
Дипломная картина «Клятва балтийцев» открывает творческий путь живописца, графика, монументалиста Мыльникова. Полотно предваряло мозаику для пантеона героев-балтийцев (к сожалению, осталась неосуществленной). Это редкое по своей трагедийности (особенно для той поры) произведение поныне остается значительной вехой не только для его автора. Крупные темные силуэты матросов, ассиметрично расположенные на фоне моря и пасмурного неба, прорезавшегося у горизонта светлой заметной полосой, возвышаются подобно монументу. В живой стене балтийцев — огромная внутренняя энергия, выраженная и в облике людей, и в нарастающем вверх движении. Во всем ощутим масштаб подвига сдержавших свою клятву. Здесь, в сущности, — образ-реквием. Созданное на основе недавних событий, произведение емко воплощает историческую и художественную достоверность, поражает масштабом творческого обобщения. По словам поэта-фронтовика М. А. Дудина, картина „воспринималась как памятник поколению, остановившему темную реку смерти, она воспринималась как разговор о будущем..." Высоко оценил диплом знаменитый ученый, профессор Н. Н. Пунин: «Этот холст был не просто картиной <...> такая связь людей на картине с <...> людьми в жизни <...> явление художественного порядка <...> это признак чувства современности». // Анатолий Дмитренко. Большая картина. СПб., 2006. С. 238.
8 августа 1943 г. (Воскресенье)
- 1967
- Бумага, офорт. И.:47,9 х 58,6. Д.:49 х 59,5. Л.:62,5 х 74,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-15203
Февраль 1942
- 1964
- Бумага, офорт. И.:64,4 х 48,5. Д.:64,4 х 49,3. Л.:90,9 х 62
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-15202
Март 1942
- 1962
- Бумага, офорт. И.:47,4 х 58,2. Д.:48,8 х 59,2. Л.:61,7 х 88,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-15201
Декабрь 1941
- 1961
- Бумага, офорт. И.:58,8 х 48,8. Д.:58,8 х 48,8. Л.:89 х 65,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9485
Май 1942
- 1961
- Бумага, офорт, акватинта. И.:48,8 х 64,5. Л.:62 х 93,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9488
Январь 1942
- 1961
- Бумага, офорт. И.:57,5 х 56. Д.:59,5 х 57,5. Л.:84,3 х 60,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9490
Автопортрет
- 1942
- Холст, масло. 88 х 67,5
- Государственный Русский музей
- Ж-4415
Трудно переоценить значение созданной художником в годы войны образной панорамы блокадного города. «Я никогда так отчетливо не ощущал его красоту, проступающую сквозь боль, не чувствовал так цвет», — говорил Ярослав Николаев на выставке «В час мужества» в ГРМ, посвященной сорокалетию полного снятия блокады. Исповедальной силой отличаются и автопортреты художника. Это достоверный и яркий художественный документ, в котором отразились переживания не только автора, но и окружающих его людей. Анатолий Дмитренко // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 426.
Автопортрет
- 1942
- Холст, масло. 62 х 48
- Государственный Русский музей
- Ж-7940
Трудно переоценить значение образной панорамы блокадного города, созданной Ярославом Николаевым в годы войны. В ней отразились страдания людей в осажденном Ленинграде и одновременно не сломленное их достоинство, воплотился увиденный с особой остротой облик города («я никогда так отчетливо не ощущал его красоту, проступающую сквозь боль, не чувствовал так цвет,» — говорил художник). Это отражало способность автора увидеть красоту сквозь трагедию — в лицах, поступках людей, в городских пейзажах. Исповедальной силой отражается и автопортрет художника. В нем воплотилось не только переживание автора, но и тех, среди которых жил художник. Портрет был создан после пребывания Николаева в стационаре для истощенных. Это произведение, хранящее печать времени, поражающее своей образной выразительностью, было написано на холсте, случайно найденном им в Союзе художников, и осталось впечатляющим художественным документом. // Анатолий Дмитренко. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 268.
Портрет В. И. Викулова
- 1942
- Холст, масло. 79,5 х 61
- Государственный Русский музей
- Ж-7884
Викулов Василий Иванович (1904-1971) – советский живописец.
Чрезвычайно выразителен созданный Николаевым образ живописца Василия Ивановича Викулова (1904–1971), работавшего с начала войны художником-маскировщиком Ленинградского военного округа. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 160.
Портрет артистки ленинградского радио М. Г. Петровой
- 1942
- Холст, масло. 71 х 55
- Государственный Русский музей
- Ж-10941
Петрова Мария Григорьевна (1906–1992) — артистка Ленинградского радио, заслуженная артистка РСФСР (1959); народная артистка РСФСР (1978). Жена художника Я. С. Николаева. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 84.
Имя Марии Петровой неразрывно связано с работой Ленинградского радио в блокаду, она читала не только стихи и прозу, но и сводки Совинформбюро, письма на фронт. В 1942 году вошла в состав труппы так называемого «Блокадного театра», набранного из оставшихся в городе артистов ленинградских театров и радиокомитета (впоследствии–Театр имени В. Ф. Комиссаржевской).
В годы войны была политруком Дома радио, бойцом МПВО Ленинградского радиокомитета, членом фронтовой бригады, участвовала в оборонных работах, разбирала развалы разрушенных домов, спасала раненых. С 1942 года участвовала в спектаклях вновь созданного Городского драматического (известного как Блокадный) театра. Голос Петровой хорошо знали жители в блокаду и после войны. Она проработала на радио 56 лет. В голодное время осады артистка отдала свой хлебный паек за пушкинские стихи, которые спустя тридцать лет подарила блокадному подростку, а затем поэту Сергею Давыдову. А он посвятил ей стихотворение „Подарок". В живописном портрете своей будущей жены художник передал образ трогательный и одухотворенный. Анатолий Дмитренко // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 426.
Петрова Мария Григорьевна (1906–1992) – артистка ленинградского радио. Народная артистка РСФСР (1978). Жена художника. В годы войны была политруком Дома радио, бойцом МПВО Ленинградского радиокомитета, членом фронтовой бригады, участвовала в оборонных ботах, разбирала завалы разрушенных домов, спасала раненых. С 1942 года участвовала в спектаклях Городского драматического (известного как Блокадный) театра. Голос Петровой хорошо знали жители города в блокаду и после войны. Она проработала на радио 56 лет. В голодное время осады артистка отдала свой хлебный паек за сборник пушкинских стихов, который спустя тридцать лет подарила бывшему блокадному подростку, а впоследствии поэту Сергею Давыдову. Он посвятил ей стихотворение «Подарок»:
Ах ты книжица – впрямь таких мало:
В сорок первом зимой обменяла
Два последних сухарика тоненьких
На собрание пушкинских томиков…
В блокаду Мария Григорьевна бывала в Союзе художников, читала рассказы В. Г. Короленко. Николаев во время чтения делал с нее наброски. Живописный портрет будущей жены художника передает образ трогательный и одухотворенный. Он естествен, красив гармонией светло-розового, белого цвета одежды и мягко прописанного фона. Лирическая интонация произведения, выраженная в облике актрисы и живописном решении, особенно отчетлива в сравнении с «Автопортретом» и «Портретом художника В. И. Викулова». // Анатолий Дмитренко. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 270.
За что?
- 1941
- Холст, масло. 91 x 131,5
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1826
Балтийцы! Точным огнем кораблей и береговой артиллерии уничтожайте врага
- Л., Искусство, 1942
- 1942
- Бумага, хромолитография. 72,0 х 55,0
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-627
Слава сталинским соколам, героически сражающимся за Родину, за Ленинград!
- Л.: Искусство, 1942
- 1942
- Бумага, хромолитография. 70 х 63,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-628
Проверка документов
- 1941–1942
- Холст, масло. 55,6 x 70,7
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1758
На переправе (Невская Дубровка)
- 1942
- Бумага, тушь, белила. 30,4 x 44,7 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-23949
Ленинград готовится к обороне. Постройка баррикад
- 1941
- Холст, масло. 60 x 80
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1798
Очистка города. Ленинград, март 1942
- Из серии «Ленинград в дни блокады»
- 1943
- Бумага, литография. И.: 65 х 44,3; л.: 88 х62,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-3645
Бучкин Дмитрий Петрович
1927, ЛенинградЖивописец, график. Мастер тематической картины и натюрморта, портретист, пейзажист. Сын известного художника и педагога Петра Дмитриевича Бучкина. До войны учился в ЛСХШ. Пережив блокаду с семьей, переехал на родину отца в Углич, где закончил школу. На фронт попал с последним призывом, весной 1945. В 1946-1952 учился в ЛВХПУ у А.М. Любимова, И.П. Степашкина, Р.Р. Френца. Участник выставок с 1953. С 1960 работал в промышленной графике. В 1989-1992 его работы были представлены на выставках "Ленинградская школа живописи" во Франции.
Бучкин Петр Дмитриевич
1886, деревня Софроново Тверской губернии –1965, ЛенинградЖивописец, график, педагог; автор исторических и жанровых картин, портретов, пейзажей. В 1899–1904 учился в ЦУТР, в 1904–1912 в ВХУ при ИАХ в Петербурге. Участник выставок с 1907. Член СХ с 1932. Преподавал в ИЖСА (1936–1940); в ЛВХПУ (1947–1965). С 1953 профессор.
Лишев Всеволод Всеволодович
1877, Петербург — 1960, ЛенинградСкульптор. Учился в студии X.А.Фельдмана в Петербурге (1906—1913); ВХУ при ИАХ. Участник выставок с 1917. В Ленинграде находился в начальный период блокады. Впечатления того времени воплотил в большой серии скульптурных эскизов, работал также в жанре портрета (образы защитников Ленинграда). В 1942 получил Сталинскую премию за скульптурную фигуру Н.Г.Чернышевского (1940—1941) для памятника в Ленинграде.
Магарил Евгения Марковна
1902, Витебск — 1987, ЛенинградЖивописец, график, художник по тканям.
Училась в витебской Народной ХШ — ВХПИ (1920–1922) у К. С. Малевича и В. М. Ермолаевой; на живописном факультете ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (Петроград–Ленинград, 1922–1926) у М. В. Матюшина. Участник выставок с 1923. Работала на Иваново-Вознесенской ситцевой фабрике по изготовлению рисунков тканей (1925); художником по текстилю на фабрике им. Петра Алексеева в Шлиссельбурге (1926). Учитель рисования в школах Ленинграда (с 1929), в Бийске Алтайского края (1942–1945, во время эвакуации). Преподавала в ЛХУ (1945–1951). Член ЛОССХ с 1941 (в 1952 исключена за несоответствие требованиям метода социалистического реализма, в 1966 восстановлена). После начала войны и блокады оставалась в Ленинграде, продолжала преподавать в школе, вела альбом блокадных зарисовок. Эвакуировалась в августе 1942, вернулась в Ленинград в 1945.
Николаев Ярослав Сергеевич
1899, Шавли (Шауляй), Ковенская губерния – 1978, ЛенинградЖивописец.
Учился: 1917 – студия К.К. Зеленевского, Томск; 1917–1918 – Томский университет, юридический факультет; 1925–1928 – ГХМ (студия И. Л. Копылова), Иркутск. Участник выставок с 1927. Член и экспонент: "общество иркутских художников" – 1920–1929; АХЗ – 1930–1932. Член ЛОСХ (с 1932, председатель правления – 1948–1951). Жил и работал в Ленинграде в годы блокады, создал ряд картин, посвященных героической обороне города. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1956), народный художник РСФСР (1975).
Панов Евгений Лаврентьевич
1905, Санкт-Петербург — 1942, ЛенинградЖивописец, автор пейзажей, жанровых картин, портретов. Учился в ЛХПТ (окончил в 1927). Участник выставок с 1937. Член ЛОССХ. Работал в театрах, принимал участие в оформлении зданий, в блокаду — в «Боевом карандаше».
Петров Юрий (Георгий) Николаевич
1904, Тбилиси — 9 июня 1944, Ленинградский фронтСоветский художник-живописец, график, иллюстратор.
Родился 16 августа 1904 года в Тбилиси, в семье художников: отец — Николай Филиппович Петров (1872—1941) — живописец и педагог, был преподавателем в Пензенском художественном училище, в Академии художеств в Санкт-Петербурге; мать — Александра Ивановна Тхоржевская-Петрова (род. 10 января 1876 года) — живописец, график. Жил и работал в Ленинграде. В 1925—1930 годах учился на живописном факультете Высшего художественно-технического института (ВХУТЕИН), присвоено звание художника-живописца. После окончания института в 1930 году работал в журнальной и книжной графике. С 1935 года был руководителем художественной редакции издательства «Детская литература», а также иллюстрировал произведения русских и зарубежных писателей: М. Ю. Лермонтова, Л. Н. Толстого, Н. С. Лескова, У. Теккерея, Дж. Лондона и др. В 1930—1940 годах занимался эстампом, в 1941—1943 годах создавал сатирические плакаты, работал в коллективе ленинградских художников и поэтов «Боевой карандаш». Участник гражданской войны в Испании. Погиб на Ленинградском фронте.
Тамби Владимир Александрович
1906, Санкт-Петербург – 1955, ЛенинградУчился в мастерских рабочих художников Пролеткульта (1920), ВХУТЕМАС (1921–1924). Участник выставок с 1924. Член Общины художников (с 1925). Работал в экспериментальной литографской мастерской ЛОСХ, в Детском отделении Госиздата (1930-е), в «Боевом карандаше» (1941). Художественный редактор Государственного издательства Эстонии (1944–1946).
Пинчук Вениамин Борисович
1908, местечко Кутузово Житомирского уезда Волынской губернии ‒ 1987, ЛенинградСкульптор. Учился в ВХУТЕИН в Москве (1928‒1930) у В. И. Мухиной, в ИНПИИ (1930‒1932) у А. Т. Матвеева. Участник выставок с 1929. В годы войны жил и работал в Ленинграде.
Серов Владимир Александрович
1910, село Эммаус Тверской губернии– 1968, МоскваЖивописец, график, педагог; автор историко–революционных и жанровых картин, портретов, пейзажей.
Учился в Весьегонской художественной студии у С.Я.Шлейфера; в Ленинграде во ВХУТЕИН–ИНПИИ (1927–1931) у И.И.Бродского, В.Е.Савинского, там же в аспирантуре (1931–1933) у И.И.Бродского. Председатель Ленинградского отделения Союза советских художников (1941—1948). Участник выставок с 1932. Академик АХ СССР (1954; член-корреспондент 1947). Народный художник СССР (1958). Лауреат Сталинских премий (1948, 1951). Первый секретарь правления Союза художников РСФСР (1960—1968).
В годы войны жил и работал в Ленинграде. Неоднократно выезжал на фронт и в прифронтовую полосу, сотрудничал в "Боевом карандаше". В 1943 году был эвакуирован в Самарканд..
Траугот Георгий Николаевич
1903–1961Живописец, график; автор портретов, пейзажей, жанровых картин. Учился в АХ–ВХУТЕИН–ВХУТЕМАС в Петрограде–Ленинграде (1921–1926) у А.И.Савинова, К.С.Петрова-Водкина. Участник выставок с 1927. В годы войны жил и работал в Ленинграде, занимался маскировкой аэродромов, писал пейзажи блокадного города.
Чернышев Михаил Васильевич
1908, село Кременки Ключищенской волости Симбирской губернии — 1994, Санкт-ПетербургЖивописец, график. Учился в художественной студии АХРР (1924–1926); во ВХУТЕИН (Ленинград, 1926–1930), в аспирантуре ИНПИИ (1930–1932). Участник выставок с 1931. Член ЛССХ (с 1946). Участвовал в боях на Ленинградском фронте, удостоен боевых наград, в том числе медали «За оборону Ленинграда». Преподавал в ЛХУ (1950–1953).
Яр-Кравченко Анатолий Никифорович (Кравченко Анатолий Николаевич)
1911, Благовещенск-на-Амуре— 1983, МоскваЖивописец, график; автор жанровых картин, портретов, пейзажей, иллюстратор книг. «Яр» в фамилии художника появилось в конце 1920-х по предложению поэта Н. А. Клюева. Учился с 1921 у В. Ю. Рябчевского в с. Святошино на Украине; в середине 1920-х в студии Буравкова в Киеве; до 1925 на подготовительных курсах при Киевском художественном институте; в Ленинграде в 1931 в студии В. Е. Савинского; в 1932–1938 в ИЖСА. Участник выставок с 1936. С 1951 секретарь Оргкомитета СХ СССР. В 1972–1977 председатель правления Всесоюзного общества филателистов.
В годы ВОВ сотрудничал в газете «Атака», окончил войну в Берлине лейтенантом авиации. В 1943 организовал Творческое объединение ленинградских художников-фронтовиков, тогда же их выставка прошла в Ленинграде и в Москве. Награжден орденом ВОВ 2-й степени, двумя орденами Красной Звезды, медалями «За победу над Германией», «За оборону Ленинграда». В 1947 выпустил альбом литографий «Галерея советских писателей». Народный художник РСФСР (1969), заслуженный деятель искусств Литовской ССР. Сталинская премия 2-й степени (1947).
Летом 1941 ушёл добровольцем на фронт. Служил в авиации маскировщиком в летных частях, оборонявших Ленинград, стрелком-радистом на пикирующих бомбардировщиках, художником редакции армейской газеты, где печатались рисунки художника, портреты Героев Советского Союза тиражировались в виде открыток.
После окончания войны при поддержке Государственного Литературного музея приступил к созданию портретного цикла выдающихся советских писателей (всего им было создано их более 300).
Астапов Иван Степанович
1905, село Романовка Самарской губернии – 1982, ЛенинградГрафик, живописец, иллюстратор. Учился в Самарском художественном техникуме (с 1918), в студии Д.Н.Кардовского (1923–1929). Участник выставок с 1929. Заслуженный деятель искусств РСФСР. В годы войны находился в Ленинграде. Один из организаторов и ведущих художников "Боевого карандаша". Исполнил серию рисунков о Ленинградском фронте и ряд плакатов. Автор серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду. Весной и летом 1942 выезжал для зарисовок на Волховский фронт.
Белуха Евгений Дмитриевич
1889, Симферополь — 1943, ЛенинградГрафик. В учился у В. В. Матэ в Петербурге (1911), в ВХУ при ИАХ (1912–1913), в ПГСХУМ (1918 ) у В. И. Шухаева. Участник выставок с 1918: Общины художников (1921–1922), картин петроградских художников всех направлений (1923), оригинальных рисунков петроградских книжных знаков (1923), „Русский книжный знак“ (Казань, 1923), русских книжных знаков (Ленинград, 1926), Юбилейной изобразительных искусств (Ленинград, 1927), „Графическое искусство в СССР. 1917–1928“ (Ленинград, 1928), „Художественный экслибрис. 1917–1923“ (1928); международных во Флоренции (1922), Париже (1925), Лейпциге (1927), Кельне (1928). С 1911 работал для журналов („Весь мир“, „Огонек“, „Солнце России“), с 1918 — для газет Петрограда. Расписывал фарфоровые изделия на ГФЗ (1920-е); работал для издательств „Петроград“, „Academia“, ГИЗ, „Прибой“, „Мысль“, „Время“ (1920–1930-е). В годы Великой Отечественной войны в Ленинграде выполнял плакаты, создал серию рисунков „Ленинград в дни блокады“.
Интенсивно работавший в журнальных и книжных издательствах Евгений Белуха не был открывателем новых путей в сфере графики, но его искусство, в зависимости от конкретных художественных задач, то — строгое, отмеченное чертами своеобразного пуризма, то — изящно-декоративное, характерно отражает стилистику и идеи петроградской графики неоклассицизма.
Бутрова Мария Николаевна
1905–1989Верейский Георгий Семенович
1886, Проскуров Подольской губернии – 1962, ЛенинградГрафик, живописец; портретист, пейзажист. Учился на юридическом факультете в Харьковском университете (1904), в Санкт–Петербургском университете (1912); в студии Е.Е.Шрейдера в Харькове (1901–1905); в Новой художественной мастерской (1913–1916) у М.В.Добужинского, Б.М.Кустодиева, Е.Е.Лансере. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Действительный член АХ СССР (1949). В 1941 в Ленинграде участвовал в выпусках плакатов "Боевого карандаша", в 1942 создал серию портретов моряков Балтийского флота – Героев Советского Союза, рисовал на кораблях; за серию портретов деятелей советской культуры и науки (1944–1945) был удостоен Сталинской премии 2–й степени.
Глебова Татьяна Николаевна
1900, Санкт-Петербург — 1985, ПетергофЖивописец, график; акварелист, иллюстратор; художник театра и кино, занималась промышленной графикой. В юности училась в консерватории, затем в частной студии А. И. Савинова (1924–1925). В 1925 познакомилась с П. Н. Филоновым. Член группы МАИ (1926–1932). Участница выставок с 1927. Участвовала в выставке группы в Доме печати (1927) и оформлении книги „Калевала“ (1932). Работала в журналах „Еж“ (с 1928) и „Чиж“ (с 1931). Иллюстрировала книги О. Ф. Берггольц, С. Я. Маршака, Д. И. Хармса, А. И. Введенского и других для Детгиза, ГИЗ, „Молодой гвардии“. Оформила постановку оперы Р. Вагнера „Нюрнбергские мейстерзингеры“ в МАЛЕГОТ вместе с В. В. Дмитриевым (1931–1932). Жила в блокадном Ленинграде (1941–1942), вела дневник, делала зарисовки для задуманного полотна на тему блокады. В 1942 уехала в эвакуацию в Алма–Ату. Вернулась в Ленинград в 1945. Выполняла эскизы костюмов для студии „Казахфильм“. Работала в ленинградских издательствах (1949–1950), в Торговой палате (1950-е). Написала воспоминания о П. Н. Филонове (1967). Жила и работала в Ленинграде (Старый Петергоф).
Кирпичникова Татьяна Сергеевна
1899, Архангельск – 1984, ЛенинградСкульптор. Училась в ПГСХМ–ВХУТЕМАС (1918–1924) в Петрограде у Г.Р.Залемана, В.В.Лишева. В аспирантуре у В.В.Лишева (1925–1926). Работала в мастерской Р.Р.Баха. Участник выставок с 1924. В годы войны находилась в Ленинграде. Продолжала творческую работу, создала галерею образов защитников осажденного города.
Кобелев Василий Алексеевич
1895, Оса, Пермская губерния –1946Павлов Николай Александрович
1899, Саратов - 1968, ЛенинградРисовальщик, гравер, театральный художник. Педагог. Учился в Боголюбовском рисовальном училище, в Государственных свободных художественных мастерских у П.С. Уткина. В начале 1920-х переехал в Петроград и поступил во ВХУТЕМАС, занимался на полиграфическом факультете у Е.С. Кругликовой, Д.И. Митрохина и В.М. Конашевича. Участник выставок с 1928. В 1933-1941 преподавал в Институте живописи, скульптуры и архитектуры ВАХ, в 1945-1951 - в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище им. В.И. Мухиной. Работал в различных печатных техниках. Во время Великой Отечественной войны находился в художественной бригаде, выезжавшей на Калининский фронт. Вместе с другими художниками много и активно работал в осажденном Ленинграде: бывал в авиационных соединениях, на кораблях Балтийского флота. Им созданы портреты героев-летчиков, моряков, участвовавших в обороне города.
Панкратов Сергей Федорович
1905-1975Ленинградский художник-живописец, график, карикатурист.
Участник выставок с конца 1920-х. Во время Великой Отечественной войны в качестве фронтового художника выезжал на фронт, выпускал стенгазеты, боевые листки, делал зарисовки.
Прошкин Виктор Николаевич
1906, Обоянь Курской губернии— 1983, ЛенинградЖивописец, график, художник книги; автор жанровых картин, пейзажей, натюрмортов. Учился в Харькове в 1921–1923 в Техникуме народного творчества, в 1920–1923 в ХШ И. Н. Старожевского; в Ленинграде в 1924–1930 во ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН. Участник выставок с 1931. В 1930-е занимался оформлением города. Один из организаторов ЛОССХ (1932), ответственный секретарь правления ЛОССХ (1938–1945), член правления ЛОССХ (1937–1942). Командирован в партизанский штаб села Малая Вишера Ленинградской области (1942). Преподавал рисунок в ЛИИПС с 1938, в ЛВХПУ с 1948, основал кафедру общей живописи ЛВХПУ (1951). Профессор (1967).
Рутковский Николай Христофорович
1892, Шенберг, Латвия – 1968, ЛенинградЖивописец, график, художник театра, монументалист; автор жанровых картин, портретов, пейзажей, натюрмортов. Учился в РШ ОПХ (1911–1913) у Н.К.Рериха, И.Я.Билибина, А.А.Рылова, Г.М.Бобровского, в АХ (1913–1917, 1921–1922) у В.В.Беляева. Участник выставок с 1923. В годы войны жил и работал в Ленинграде. Сотрудничал в газете "На страже Родины", в ТАСС.
Серебряный Иосиф Александрович
1907, Городня Черниговской губернии – 1979, ЛенинградЖивописец, график; автор пейзажей, портретов, натюрмортов, жанровых картин. Учился в Полтавской художественной студии (1922–1923) у М.М.Гужавина; в ЛХТП (1924–1927) у А.А.Рылова, во ВХУТЕИН ИНПИИ (1927–1931) у В.В.Беляева, А.А.Рылова, М.П.Бобышова, В.Е.Савинского, Участник выставок с 1925. Во время войны жил и работал в Ленинграде. В январе–феврале 1943 был командирован на партизанскую базу в районе Ладожского озера и на один из прифронтовых аэродромов, где создал серию портретов летчиков и партизан.
Суетин Николай Михайлович
1897, п. Мятлевская (Калужская губерния) –1954, ЛенинградЖивописец, график, художник по фарфору, дизайнер. Ученик К. Малевича по Витебскому художественно-практическому институту (1918—1922), член УНОВИСа (с 1920). Участвовал в работе по праздничному украшению Витебска, создавал проекты вывесок, оформления кафе, столовых, магазинов.
В 1922 году вместе с К. С. Малевичем переехал в Петроград. В 1923—1926 гг. участвовал в работе МХК и ГИНХУКа. В 1925 году возглавил Отдел материальной культуры ГИНХУКа. Занимался разработкой супрематизма, анализировал новые формы искусства. В 1925 — 26 гг. работал также в экспериментальной лаборатории Декоративного института (эскизы рисунков для тканей, оформление выставок, реклама), разрабатывая дизайн, основанный на методе супрематизма. С 1923 года работал на Петроградском фарфоровом заводе. В 1937 спроектировал (с соавторами) интерьеры павильона СССР на Международной выставке «Искусство и техника в современной жизни» в Париже (1937, архитектор Б. М. Иофан), получивший Гран-при выставки. В 1939 г. оформлял павильон СССР на Всемирной выставке «Мир завтрашнего дня» в Нью-Йорке.
Фролова-Багреева Лидия Федоровна
1907, Санкт-Петербург— 1997, Санкт-ПетербургЖивописец, график, художник монументальной живописи. В 1924–1930 училась на живописном отделении ВХУТЕИН вЛенинграде. Участник выставок с 1927. Член ЛОССХ с 1943. В 1929–1930 участвовала в выполнении мозаик для третьего мавзолея В. И. Ленина; в 1930 работала художником-оформителем в Музее города в Ленинграде; в 1930–1931 художником-монументалистом на Гранильной фабрике в Старом Петергофе (набор мозаики для мавзолея В. И. Ленина). В 1913–1925 жила в Семипалатинске; в 1950–1961 в Архангельске и Мурманске. В годы ВОВ оставалась в Ленинграде. Награждена медалями «За оборону Ленинграда», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне».
Шиллинговский Павел Александрович
1877, Кишинев — 1960, ЛенинградГравер, рисовальщик, живописец, педагог. Учился в одесском ХУ (1895–1900), в ВХУ при ИАХ (1901–1911) у И. Е. Репина и Д. Н. Кардовского, в граверной мастерской В. В. Матэ (1912–1914). Член-учредитель объединения „Шестнадцать“ (1922). Участник выставок с 1913: графических искусств (1913), „Мир искусства“ (1913), НОХ (1917), Общины художников (1921, 1922), „Шестнадцать“ (1922–1928), „CCХ“ (1931). Специализировался на технике офорта, в 1917 самостоятельно овладел техникой ксилографии. Декан полиграфического факультета ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1921–1929), заведующий кабинетом графики ИЖСА (1934–1937), руководитель графической мастерской ИЖСА (с 1936). Профессор (1939).
Павел Шиллинговский — один из ведущих мастеров в печатной графике. Ключевые темы в его творчестве формировались в русле неоклассицизма — архитектурные пейзажи, руинизированные памятники. Для Шиллинговского были характерны сложные и насыщенные композиции, по примеру европейских мастеров барокко и классицизма, в которых старательно подчеркивалась техническая виртуозность, его гравюры часто сравнивали с архитектурными фантасмагориями прославленного итальянского гравера XVIII в. Д. -Б. Пиранези. Один из ведущих и наиболее авторитетных педагогов Академии художеств, он воспитал целую плеяду художников-графиков, для которых фундаментом творчества было следование и переосмысление классицистической традиции.
Гущина-Филимонова Вера Васильевна
1898-1993Родилась в 1898 году. По образованию - художник-скульптор.
С 19.10.1936 по 21.11.1941 годы работала заведующей реставрационной мастерской скульптуры и скульптором-реставратором Русского музея. В частности руководила работами и самостоятельно принимала участие в реставрации фронтона здания Михайловского дворца. В первые недели Отечественной войны 1941-1945 годов принимала активное участие в упаковке скульптурных произведений Русского музея для эвакуации. В 1945-1946 годах, в период восстановления Русского музея после войны, руководила бригадой реставраторов по приведению в экспозиционное состояние многочисленных скульптур, пострадавших во время блокады Ленинграда, в частности, ряда скульптур из коллекции Русского музея.
Конашевич Владимир Михайлович
1888, Новочеркасск – 1963, ЛенинградГрафик, акварелист, иллюстратор, педагог. Учился в МУЖВЗ (1906–1914). Преподавал во ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1921–1930). Участник выставок с 1922. Профессор, доктор искусствоведения. Заслуженный деятель искусств РСФСР.
В годы войны в осажденном Ленинграде работал в книжной, станковой, журнальной графике, делал плакаты, участвовал в работе над живописными агитпанно к 25–й годовщине Октября (1942), в возобновлении деятельности детского отдела Гослитиздата. Работал над рукописью книги воспоминаний.
Малагис Владимир Ильич
1902, местечко Гриво Курляндской губернии – 1974, ЛенинградЖивописец, график; монументалист. Учился в Петрограде–Ленинграде в РШ ИОПХ (1917) у В. А. Плотникова, В. И. Навозова; ПГСХУМ–ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1918–1919, 1921–1924) у А. А. Рылова, А. И. Савинова, К. С. Петрова-Водкина, Г. М. Бобровского, В. Е. Савинского; на курсах усовершенствования художников при ЛИЖСА (1932–1933) у Е. Е. Лансере. Участник выставок с 1925. Член и экспонент: «Круг художников» (1926–1929); «Октябрь» (с 1930). Преподавал в ЛИЖСА (1945–1948). Председатель Горкома ИЗО ВСЕРАБИС (1931–1933). Член СХ (с 1932). Заслуженный художник РСФСР (с 1969).
Милютина Вера Владимировна
1903, Петербург – 1987, ЛенинградХудожник театра, график, иллюстратор. Училась в ПХПТ (бывшая РШ ОПХ) (1922–1927), в ВХУТЕИН–ИЖСА (1927–1932). Работала в театрах Ленинграда, в Госцирке; перед войной – главный художник Ленгосэстрады. Участник выставок с 1942.
В годы войны в Ленинграде принимала участие в оборонных работах, рисовала эскизы для выставок, агитационные плакаты, листовки, наглядную агитацию, открытки, эскизы костюмов для фронтовых ансамблей, писала панно для Дворца пионеров. Делала зарисовки на улицах и на оборонной трассе северного направления. В 1942 была включена в группу художников, которым было поручено зафиксировать ранения зданий Эрмитажа от бомбежек и обстрелов, в связи с чем создала графическую серию "Эрмитаж в дни блокады".
Мочалов Сергей Михайлович
1902, Астрахань – 1957, ЛенинградГрафик, иллюстратор и оформитель книг, мастер экслибриса, эстампа, педагог. В 1922–1926 учился во ВХУТЕИНЕ в Ленинграде у П.А. Шиллинговского. Член ЛОСХ. Занимался ксилографией в Экспериментальной мастерской ЛОССХ с 1933. В 1927–1929 преподавал ксилографию в графической мастерской ИЖСА. Работал в отделе детской литературы Госиздата, иллюстрировал исторические повести для юношества. В годы Великой Отечественной войны жил и работал в блокадном Ленинграде. Принимал участие в деятельности творческого объединения «Боевой карандаш» (1941–1945). Участник выставок с 1927.
Продовольственная карточка
- Ленинград
- 1942
- Бумага, печать.
- Государственный Русский музей
- НУМ/ПМ-1401
Карточка на хлеб на декабрь
- Ленинград
- 1941
- Бумага, печать.
- Государственный Русский музей
- НУМ/ПМ-1402
Продовольственная карточка
- Ленинград
- 1941
- Бумага, печать.
- Государственный Русский музей
- НУМ/ПМ-1400
Зима 1942-го
- 1988
- Холст, масло. 70 x 60 (в раме)
- Государственный Русский музей
- ЖС-539
Охта. Огурцы и дыня
- 1942
- Бумага, гуашь. 60,2 x 39,5
- Государственный Русский музей
- РС-24303
Ленинград летом 1941 года
- 1941
- Бумага, гуашь. 45,3 х 42,4
- Государственный Русский музей
- РС-24310
Холод Блокады
- 1974
- Бронза, камень, литье. 15 х 25 х 13
- Белгородский государственный художественный музей
- С-5
Небольшая скульптурная композиция, решенная обобщенными формами, отражает боль жителей блокадного Ленинграда, переживших нечеловеческие испытания голодом и холодом.
У Андреевского рынка
- 1944
- Холст, масло. 46,8 х 62,7
- Государственный Русский музей
- ЖС-686
Первая бомбежка
- 1941
- Бумага на картоне, масло. 54 x 42 (в свету)
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1848
Взрыв
- 1942
- Бумага, соус. 28,5 x 36
- Государственный Русский музей
- РС-240
Зенитка на набережной Невы
- 1942
- Бумага, соус, пастель. 35,5 x 52,5
- Государственный Русский музей
- РС-235
После бомбежки
- 1942
- Бумага, соус, пастель. И.: 49,3 x 39,1; л.: 53,9 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-231
Ленинград. 18 января. Прорыв блокады
- 2015
- Холст, масло. 200 x 250
- Государственный Русский музей
- ЖС-2649
Павловск. Kабинет-фонарь после разрушения дворца немцами
- 1945
- Бумага, акварель, гуашь. 64,5 x 62
- Государственный Русский музей
- РС-2586
Павловский дворец, разрушенный немцами
- 1945
- Бумага, акварель, гуашь. 65 x 87,5
- Государственный Русский музей
- РС-2588
Пушкин. Дворец. Главная лестница после разрушения
- 1945
- Бумага, акварель, гуашь. 82 x 64
- Государственный Русский музей
- РС-2587
Ленинград. Белые ночи
- Из серии «Ленинград в дни войны и побед» (1941–1946)
- 1944
- Бумага, темпера. 61,5 x 57 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-6968
Синявино. Август 1943
- 1943
- Бумага, тушь, белила, растушевка. И.: 29,4 x 39,5; л.: 32 x 42,4
- Государственный Русский музей
- РС-260
Кузнечный рынок
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь, графитный карандаш. 14,3 х 20,5
- Государственный Русский музей
- РС-14514
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу изображения надпись тушью: «перед Новым годом ходил на кузнечный рынок обменял отрез и серебряный самовар на дуранду и клей».
На улице
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, графитный карандаш. 14,3 х 20,5
- Государственный Русский музей
- РС-14513
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу на изображении граф. кар.: «На улицах протоптаны тропинки».
Наброски
- 1941-1942
- Бумага, тушь. 14,5 х 20,6
- Государственный Русский музей
- РС-14510
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. А такая немногословная надпись: „мама очень похудела" многое рассказывает о жизни людей в тяжелых условиях блокады города. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Наброски (Батон)
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь, цветной карандаш. 14,5 x 20,5
- Государственный Русский музей
- РС-14511
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Справа внизу надпись:
«каждый день снимая
один и тот же сон
Прихожу в булочную
и покупаю свежий
Мягкий тёплый
батон».
На обороте: Наброски.
Набросок людей, стоящих за водой
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь. 14,4 x 20,1
- Государственный Русский музей
- РС-14509
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу надпись:
«Вначале зимы установились
сильные морозы водопровод замёрз
за водой одили в прачечную на задний двор
вода текла очень медленно».
Трамвай
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, графитный карандаш. 14,4 х 20
- Государственный Русский музей
- РС-14512
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
У входа в бомбоубежище
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь, графитный карандаш. 14,3 х 20,1
- Государственный Русский музей
- РС-14515
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу на лицевой стороне рисунка ‒ надпись: «В бомбоубежище никто уже не ходит». На оборотной стороне изображен угол комнаты с печкой из кирпича и надпись: «с батей соорудили печку из кирпичей вместо железной буржуйки. январь».
За водой. Улица Рубинштейна. Зима
- 1941-1942
- Бумага, чёрная акварель, графитный карандаш. 31,5 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-14211
Как и большинство ленинградских мастеров, оставшихся в осажденном городе, Петр Бучкин стремился зарисовать как можно правдивее все, что происходило на его глазах. Улица Рубинштейна находится рядом с рекой Фонтанкой. Не удивительно, что к ней тянулись за водой вереницы измученных и голодных людей. Простыми средствами, имея в руках только черную акварель и обычный графитный карандаш, художник наносит на лист бумаги этот типичный для блокадного Ленинграда мотив. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
У Медного всадника зимой. На Неву за водой
- Из серии „Блокадные рисунки“. 1941–1942
- 1941–1942
- Бумага, гуашь, белила, акварель. 32,2 х 45,1
- Государственный Русский музей
- РС-14206
Баррикады, люди, бредущие за водой на Неву мимо памятника Петру I („Медный всадник“), зашитого досками, – история, запечатленная в рисунках одного из очевидцев блокадного Ленинграда. Трагический контраст между закрытым памятником и ослабевшими, изможденными, но не сдающимися людьми является характерным штрихом этого времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Общий вид разрушенного дворца в Пушкине
- 1945
- Бумага, акварель. 31,9 x 44,9
- Государственный Русский музей
- РС-348
Разрушенный балкон дворца в Пушкине
- 1945
- Бумага, акварель. 44 x 31,1
- Государственный Русский музей
- РС-349
Гатчина. Вестибюль у ротонды под гербом
- 1944
- Бумага, графитный карандаш. 22,9 x 16,9
- Государственный Русский музей
- РС-25041
Гатчина. Дворец
- 1944
- Бумага, чёрный карандаш. 38,4 x 24,6
- Государственный Русский музей
- РС-25038
Гатчина. Столовая
- 1944
- Бумага, чёрный карандаш. 40,1 x 25
- Государственный Русский музей
- РС-25039
Гатчинский дворец. Овальный кабинет Павла
- 1944
- Бумага, графитный карандаш. 22,7 x 16,8
- Государственный Русский музей
- РС-13643
Гатчинский дворец. Пустые окна
- 1944
- Бумага, графитный карандаш. 22,8 x 16,7
- Государственный Русский музей
- РС-13647
Гатчинский дворец. Фасад
- 1944
- Бумага, графитный карандаш. 16,3 x 22,8
- Государственный Русский музей
- РС-13640
За водой. Набережная Пряжки
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Гравюра на картоне. И.:24,5 х 33,5. Л.:34,8 х 47,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-14279
С водой. Набережная Пряжки
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, гравюра на картоне. И.: 35,8 х 24,5; л.: 45,9 х 33,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16569
У огонька. Зима 1941–1942 годов
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, монотипия. И.: 28,4 х 39,4; л.: 39 х 53,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16563
У печки
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, монотипия. И.: 39,2 х 28,2; л.: 55,3 х 39,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-14280
С дровами. На канале Грибоедова
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1943
- Бумага, гравюра на картоне. И.: 23,9 х 34,7; л.: 34,7 х 46,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16567
Тишина (Нет обстрела)
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1943
- Бумага, гравюра на картоне. И.: 24,9 х 34,7; л.: 37,3 х 45,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16564
В блокаду
- 1942
- Бумага, акварель. 31,6 x 44,4
- Государственный Русский музей
- РС-15103
Ученица П.Н.Филонова Татьяна Глебова жила в блокадном Ленинграде в 1941–1942 годах, вела дневник, делала зарисовки для задуманного полотна на тему блокады. В 1942 уехала в эвакуацию в Алма–Ату. Вернулась в Ленинград в 1945.
На 4-й линии Васильевского острова
- 1943
- Бумага, акварель. 35,7 х 41,8
- Государственный Русский музей
- Рс-14186
На Невском проспекте
- 1943
- Бумага, гуашь. 27,4 x 34,8
- Государственный Русский музей
- РС-14187
Ленинград в дни блокады
- 1943
- Холст, масло. 67 х 89
- Курганский художественный музей им. Г. А. Травникова
- СЖ–43
В годы Великой Отечественной войны художник оставался в осажденном Ленинграде и пережил все страшные блокадные 900 дней и ночей. В 1942—1947 годах у него появился ряд произведений, посвященных блокадному Ленинграду. Среди них и картина «Ленинград в дни блокады». В ней он изобразил увиденное из окна своей мастерской: по занесенным снегом улицам города медленно двигаются голодные и обессиленные ленинградцы: кто-то на работу – к станку, в госпиталь, кто-то – поделиться последним с умирающими близкими людьми, а кто-то везет на санках завернутый в простыню труп родственника, чтобы похоронить его на кладбище.
Ранний вариант картины 1942 года (находится в Нижегородском художественном музее) выставлялся в большом зале Союза художников Ленинграда, а потом был доставлен в составе выставки ленинградских художников-блокадников самолетом в Москву.
Ленинград. На набережной Фонтанки в августе 1942
- 1942
- Бумага, кисть сухая, графитный и цветные карандаши. 65 х 87,3
- Государственный Русский музей
- Рс-491
Лист из графической серии „Ленинград в блокаде", впервые показанной в июне 1942 года на Весенней выставке в Большом зале ЛОСХ. Многофигурные станковые композиции были созданы на основании зарисовок, сделанных на улицах блокадного города. Автор, как истинный летописец, стремился сохранить правдивый коллективный портрет горожан, особенно внимательно относился к свидетельствам будничной жизни в условиях войны. Наталья Козырева // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Очистка города
- 1942
- Бумага, кисть сухая, сангина. 58 х 72,5
- Государственный Русский музей
- Рс-495
Срочный заказ для фронта
- 1942
- Холст, масло. 66 х 86
- Государственный Русский музей
- Ж-11099
Все дни ленинградской блокады Дормидонтов провел в родном городе. Десятки его живописных и графических произведений рассказывают о жизни и борьбе ленинградцев. Люди в осажденном городе не только сражались с холодом и голодом, но сутками не выходили из заводских цехов, выполняя заказы фронта. Героическая история тех дней нашла отражение в напряженном колорите и динамике композиции картины, на которой изображено рождение нового танка в ночном цеху Кировского завода. Анна Антонова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 414.
Михайловский замок
- 1943
- Бумага, гуашь. 33,1 x 37,3
- Государственный Русский музей
- РС-14227
Ночная тревога (канал Грибоедова)
- 1942
- Бумага, тушь. 25 х 35 Справа внизу подпись: ПИ 1942"
- Тверская областная картинная галерея
- КП-754. Г-2193
Ленинград. Площадь у памятника Суворову
- 1942
- Бумага серая, акварель, белила. И.: 35 x 49; Л.: 35 x 49
- Государственный Русский музей
- РС-2597
В землянке редакции
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 19,9 х 29,5
- Государственный Русский музей
- РС-14527
Блюдо "Блокада снята"
- 1973
- Фаянс, роспись подглазурная, полива. 5,6 х 37,5 х 38
- Тверская областная картинная галерея
- КП-3847. Д-1166
Конаковский фаянсовый завод им. М.И.Калинина
На дне синяя подглазурная метка (авторская монограмма: "НК 73")
На дне надпись: "Блокада"; рядом надпись синими чернилами, покрытая лаком: "снята"
Ленинград в дни блокады. Январь 1942 год
- 1942
- Бумага, акварель. 59,2 x 79,8
- Государственный Русский музей
- РС-11921
Ленинград. Зима
- 1942
- Бумага, акварель. 45 x 52,5
- Государственный Русский музей
- РС-11917
Ленинград. Утро
- 1941
- Бумага, акварель. 64,2 х 43,5
- Государственный Русский музей
- Рс-11907
Н. М. Козырева о В. М. Конашевиче в годы войны
Под Нарвой. 1944 год
- 1944
- Бумага, чёрный карандаш, акварель. 15 x 21,2
- Государственный Русский музей
- РС-13330
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
В Михайловском саду 30 марта 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 18,2 x 26,6
- Государственный Русский музей
- РС-13329
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
В булочной
- 22.02.1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 19,9 x 13,3
- Государственный Русский музей
- РС-13363
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
Дежурные. Весна 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,1 x 15,3
- Государственный Русский музей
- РС-13353
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Моховая улица. Глазная лечебница. 11 января 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,1 x 18,7
- Государственный Русский музей
- РС-13348
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
На Моховой улице. 20 февраля 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 17,2 x 22,6
- Государственный Русский музей
- РС-13332
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
На Фонтанке. Январь 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,7 x 26,4
- Государственный Русский музей
- РС-13327
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
На улице Пестеля. 3 марта 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 13,5 x 19,6
- Государственный Русский музей
- РС-13381
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
У газетного киоска. Весна 1942 года
- 1942
- Бумага, чёрный карандаш, акварель. 20,2 x 24,3
- Государственный Русский музей
- РС-13328
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
Кочергин Н.М. Дежурная. Из серии "Ленинград в блокаде". 1960
- 1960
- Бумага на фанере, карандаш, уголь, гуашь, пастель. 93 х 70 (78,8 х 56) (в свету)
- Тверская областная картинная галерея
- КП-1969. Г-2801
Прорыв блокады. Шлиссельбург
- 1943
- Бумага, графитный карандаш. 25 x 32,1
- Государственный Русский музей
- РС-14059
В Дубровку. На фронт
- 1942
- Бумага, графитный карандаш, сангина. 31 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-14529
На Ладоге
- Из серии "По дорогам войны".
- 1942-1944
- Литография. И.: 36 х 55; л.: 56,8 х 72
- Государственный Русский музей
- C.Гр.-2678
Походная кухня
- Из серии «По дорогам войны»
- 1943
- Бумага, литография. 32,7 х 52,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-13470
Смерть фашистским захватчикам
- 1943
- Бумага, литография. И.:36,6 х 51,9. Л.:53,2 х 70,4
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-14529
Вечером у Зимней канавки
- 1942
- Холст, масло. 114 x 94
- Государственный Русский музей
- Ж-2383
Набережная Невы у Зимнего дворца
- 1942
- Холст, масло. 75 х 97
- Государственный Русский музей
- Жб-1277
В картинах Кучумова заснеженные корабли, небо в зареве пожаров, выстуженные морозами городские улицы и набережные, горожане, идущие за водой к невскому спуску у Сенатской площади, - будни прифронтового города. Цикл впервые был показан на выставке работ ленинградских художников за 1941-1942 годы в городе Перми (тогда Молотове), а затем на большой выставке „Великая Отечественная война" в Москве (1943). Альфия Низамутдинова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 421.
Площадь Воровского
- 1942
- Бумага, масло. 51,8 x 66
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1869
Площадь Воровского — в 1923–1944 годах название Исаакиевской площади в Ленинграде. Помните! К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 95.
После обстрела
- 1942
- Холст, картон, масло. 52,3 x 69,5. (в раме)
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1750
С вещами
- 1942
- Фанера, масло. 37,3 x 55,2
- Государственный Русский музей
- ЖБ-924
У Марсова поля
- 1942
- Холст, масло. 76 х 109,5
- Государственный Русский музей
- Жб-1867
Автопортрет (Колка дров)
- 1942
- Гипс тонированный. 15 х 13 х 13
- Государственный Русский музей
- СО-897
Лишев Всеволод Всеволодович (1877, Петербург — 1960, Ленинград) — скульптор. Учился в студии X.А.Фельдмана в Петербурге (1906-1913); ВХУ при ИАХ. Участник выставок с 1917. В Ленинграде находился в начальный период блокады. Впечатления того времени воплотил в большой серии скульптурных эскизов, работал также в жанре портрета (образы защитников Ленинграда). В 1942 получил Сталинскую премию за скульптурную фигуру Н. Г. Чернышевского (1940-1941) для памятника в Ленинграде.
Мертвец
- Из серии «Ленинград в блокаде 1941-1943 гг.»
- 1942
- Бронза. 3,8 x 7,4 x 14,7; основание: 0,9 x 6,5 x 12
- Государственный Русский музей
- СО-79
Полоскание белья
- Из серии «Ленинград в блокаде 1941-1943г.»
- 1942
- Бронза. 14 х 17 х 10,5; основание 1,1 х 12 х 19
- Государственный Русский музей
- СО-89
Похороны
- Из серии «Ленинград в блокаде 1941-1943 гг.»
- 1942
- Гипс бронзированный. 8 x 6 x 12,5; основание: 1,2 x 7,5 x 14,4
- Государственный Русский музей
- СО-77
Несут раненого (II вариант)
- Из серии «Ленинград в блокаде 1941-1943 гг.»
- 1941–1942
- Бронза. 10,5 x 8 x 11; основание: 1,5 x 9,5 x 12,5
- Государственный Русский музей
- СО-78
Проверка документов
- Из серии «Ленинград в блокаде 1941-1943 гг.»
- 1941-1942
- Бронза. 16,8 x 12 x 8,4; основание: 1 x 14,1 x 10
- Государственный Русский музей
- СО-87
Блокадный паек
- 1942
- Бумага, акварель. 24,2 x 30,9
- Государственный Русский музей
- РС-13575
Читающая
- Из серии «В стационаре»
- 1942
- Бумага, акварель. 21,6 x 30,8
- Государственный Русский музей
- РС-13570
Блокада (Женщина с мальчиком)
- Фрагмент рельефов Пискаревского кладбища
- 1960–1966
- Гипс. 200 x 85
- Государственный Русский музей
- СО-1015
На перекрестке
- Из серии «Ленинградцы. 1941-1942 гг»
- 1989
- Бумага, гравюра на картоне. И.: 40,2 х 53,6. Л.: 46,5 х 59,6;
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-19066
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине.
По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
На концерт (зима 1941-42 гг.)
- 1961
- Бумага, автолитография. И.: 49,7 х 64,2. Л.: 59,7 х 76,0
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-19065
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине.
По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
Ленинградское художественное училище (Таврическое)
- Вторая половина XX в.
- Бумага, гравюра на картоне. И.: 40,0 х 46,0. Л.: 44,3 х 50,8 (ок.)
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-19064
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине.
По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
Улица Восстания
- Из серии «Ленинградцы. 1941-1942 гг.»
- Вторая половина XX в.
- Бумага, автолитография. И.:49,7 х 40,3. Л.:62,0 х 43,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-19067
Студент. Ленинград 1942
- 1947
- Бумага, гравюра на картоне. И.: 48,0 х 35,1. Л.: 69,8 х 54,0
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-15220
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине.
По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
Снятие блокады. Салют
- 1945
- Бумага, чёрная акварель, уголь. 20,1 x 25,6
- Государственный Русский музей
- РС-14064
В филармонии
- 1944
- Бумага, цветной карандаш. 29,8 x 21
- Государственный Русский музей
- РС-22412
Эскиз к гравюре «На работу в 1941-1942 году»
- 1943–1944
- Бумага, тушь. 18 x 21
- Государственный Русский музей
- РС-22414
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине.
По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
Встреча Нового года в Ленинграде
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 20,3 x 21,8
- Государственный Русский музей
- РС-14070
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине. По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
На «Баядерке»
- Декабрь 1941 - январь 1942
- Бумага, акварель. 20,2 x 28,5
- Государственный Русский музей
- РС-22394
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине. По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
По дорогам города
- 1942
- Бумага, мелки восковые. 25,3 x 35
- Государственный Русский музей
- РС-22400
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине.
По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
В ЛХУ зимой
- 1941
- Бумага, графитный карандаш. 29,6 x 21
- Государственный Русский музей
- РС-14069
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине. По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
В детской больнице
- 1941
- Бумага, графитный карандаш, карандаш химический. 18,2 x 18
- Государственный Русский музей
- РС-22402
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине. По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
На кухне
- 1941
- Бумага, синька, кисть. 20,2 x 28,5
- Государственный Русский музей
- РС-14068
В фондах Русского музея хранится около 40 графических произведений Елены Оскаровны Марттилы (1923 г.р.), а в Отделе рукописей – ее дневник, написанный в блокадные дни в Ленинграде. Юная Лена оказалась талантливым бытописателем и, несмотря на всю молодость, мудрым, наблюдательным, сильным человеком. Она навсегда запомнила слова директора художественного училища на Таврической (единственное художественное учебное заведение, работающее в годы блокады в Ленинграде) Яна Константиновича Шабловского: «Смотрите, запоминайте, вы – художники. Вам потом рассказывать об этом людям». И в ответ на это в ее дневнике появляется запись: «Вдруг и верно придется. У меня нет чувства гибели и города, и меня. Я… верю в победу в жизни…».
Рисунки, сделанные карандашом Еленой Марттилой на блокнотной бумаге, как пунктир ведут к произведениям, созданным позднее уже зрелым художником. Они, конечно, отличаются мастерством и владением графическим материалом, передают чувства и переживания взрослого человека. Но в эстампах и рисунках карандашом и углем – во всех листах присутствуют мотивы, герои, властно требовавшие рассказать о себе юную художницу блокадных лет. Именно они являются теперь свидетельством того грозного времени и характеризуют человека, который по-прежнему остается для нас примером настоящего служения искусству, людям, Родине. По материалам: Наталья Козырева. Художник Елена Марттила и ее блокадные дневники // Ленинградский художник Елена Марттила. СПб, 2005. с. 18.
Анушина Антонина Ивановна
1904, Санкт-Петербург – 1973, ЛенинградХудожник театра, график, живописец. В 1923–1925 училась в Художественно–ремесленных мастерских (ХРМ – ПХПТ); 1925–1930 – в Высшем художественно-техническом институте (ВХУТЕИН. Пг–Л). С 1925 член СОРАБИС. С 1930 член Горкома ИЗО. С 1940 член СХ СССР.
Белкин Вениамин Павлович
1884, Верхотурье, Екатеринбургская губ. – 1951, ЛенинградЖивописец, график, художник книги. Автор пейзажей, портретов. Учился в Томском технологическом институте (1902), школе-студии А.П. Большакова в Москве (1904–1905) у М.М. Шестёркина, В.Э. Борисова-Мусатова, в Париже в частной академии (1907–1909) у Ж.-О. Девальера, Ш. Герена, Ш. Коттэ, М. Детома. Участник выставок с 1906 (Петербург). Член объединений и экспонент выставок: Общества им. Леонардо да Винчи (1906), Кружка русских художников в Париже «Монпарнас» (1907–1909), «Союз молодежи», «Мир искусства» (1909), «Община художников» (1921–1928), «Шестнадцать» (1922–1928), «Общество живописцев» (1928–1930). Член СХ с 1932. Преподавал во Вхутемасе-Вхутеине в Петрограде (1921–1923), в Ленинградском архитектурном техникуме (1924–1927), ИЖСА ВАХ в Ленинграде (1928–1946). Совершил творческую поездку в Крым в 1939.
Быльев-Протопопов Николай Михайлович
1907, Севастополь – 1986, Санкт-ПетербургГрафик, архитектор, писатель. Учился в ХУ Петросовета (1922–1924) и на архитектурном факультете при Гипроцементе (окончил в 1932) в Ленинграде. Участник выставок с 1925. Член СХ СССР. В годы Великой Отечественной войны находился в осажденном Ленинграде. Участник выпуска плакатов „Боевой карандаш“. В 1942 выезжал на партизанские базы Ленинградской области, где выполнил многочисленные зарисовки.
Николаев Василий Александрович
1906, Пятигорск – август 1943, ЛенинградЖивописец, график. Учился: 1925–1927 – Ростовская ХШ. Участник выставок с 1927. Член АХРР – 1927–1929. Приехал в Ленинград – 1927. Активно сотрудничал в объединении ленинградских художников «Боевой карандаш», выпускавшем литографированные военные и политические плакаты – 1941–1945. Выезжал на фронт в 1942, где исполнил серию зарисовок.
Цветков Виктор Александрович
1920, г. Красный Холм Тверской губернии - 2009, Санкт-ПетербургРодился 22 января 1920 года в г. Красный Холм Тверской губернии в семье иконописца. В1931 году семья переехала к родственникам в п. Разлив Сестрорецкого района под Ленинградом.
1937 году был зачислен на первый курс живописного факультета ЛИЖСА. Занимался у А. Р. Эберлинга, Н. Ф. Петрова, Е. М. Чепцова.
В ноябре 1941 года добровольцем ушёл в Красную Армию. Воевал на Ленинградском фронте. После демобилизации в 1946 году вернулся к учёбе и в 1952 году окончил институт по мастерской Р. Р. Френца.
работал по договорам с ленинградским отделением Художественного фонда РСФСР. В 1953 году был принят в члены Ленинградского Союза советских художников.
Подробнее см. https://cyclowiki.org/wiki/Виктор_Александрович_Цветков
Дормидонтов Николай Иванович
1898, Санкт-Петербург – 1962, ЛенинградЖивописец, график. Учился в РШ ОПХ (1915–1918), в ПГСХУМ (1919–1922) у К.С.Петрова–Водкина. С 1922 участник выставок. Один из инициаторов создания Ленинградского филиала АХР и первый его председатель (1924). Активный сотрудник иллюстрированных журналов (с 1922). Был в творческих командировках на строительстве Днепрогэса, соляных и алебастровых шахтах Урала, на металлургических заводах Украины. Во время войны и блокады жил и работал в Ленинграде. Работал в агитационной бригаде, создававшей большие панно на военную тему, которые устанавливались на улицах города. Создал графическую серию "Ленинград в блокаде", ряд картин и плакатов.
Ивановский Петр Иванович
1906, пос. Новохованск, Тверская губерния – 1958, ЛенинградЖивописец, график, искусствовед. Педагог. В 1929—1937 учился в Ленинграде в ИНПИИ — Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры ВАХ у Д.Н. Кардовского, М.Д. Бернштейна, В.И. Шухаева. В 1937–1941 и с 1945 по1958 преподавал в Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. Писал жанровые и исторические картины, пейзажи, портреты, а также работал над плакатами к «Окнам ТАСС» (1941–1945). Участник выставок с 1937. Автор ряда статей по вопросам изобразительного искусства и художественного образования.
Каплун Адриан Владимирович
1887, Пермь – 1974, ЛенинградГрафик, офортист, литограф, художник книги. Учился в Пермском техническом училище (1902–1905), в ЦУТР барона А.Л.Штиглица (1906–1912). Преподавал в пермском ВХУТЕМАС. профессор (1918–1922). Участник выставок с 1912. В годы войны находился в Ленинграде. Рисовал городские пейзажи, залы ГЭ. В 1944 после освобождения Петергофа создал серию рисунков и акварелей, изображающих разрушенные архитектурные памятники города. Выполнил серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду, Петергофу (1945).
Куликов Николай Тимофеевич
1910, Белосток ‒ 1987, ЛенинградГрафик, иллюстратор, плакатист. Учился на рабфаке при ИЖСА (с 1931), в ИЖСА (1933‒1940). Участник выставок с 1942. Член студии военных художников им. М. Б. Грекова (с 1952), студии художников-маринистов при Министерстве военно-морских сил СССР (с 1961). В 1941 ушел добровольцем Народного ополчения, затем служил в противотанковой артиллерии. Работал в дивизионной и армейской газетах. Делал листовки, плакаты, карикатуры, зарисовки, портреты бойцов и партизан.
Кучумов Василий Никитич
1888, Ярославская губерния – 1959, ЛенинградЖивописец, график, монументалист; автор жанровых картин, пейзажей, интерьеров. Учился в пензенском XУ им. Н.Д.Селиверстова (около 1909), в ИАХ (1909–1916) у В.Е.Маковского. Участник выставок с 1913. В годы войны жил и работал в Ленинграде. Создал серию живописных и графических работ, запечатлевших разрушения, причиненные ГРМ и ГЭ.
Никольский Александр Сергеевич
1884, Саратов — 1953, ЛенинградАрхитектор. Окончил ИГИ (1912). Преподавал в ЛИГИ (1927–1932, с 1928 профессор), в ИЖСА (1933–1953). В дни блокады выполнил цикл рисунков и гравюр, посвященных жизни в осажденном городе; вел иллюстрированный дневник (частично опубликован в сборнике «Советская архитектура», выпуск 18), почти полностью текст и рисунки дневника напечатаны в книге «Ленинградский альбом» (1984).
В отреставрированных залах музея начата развеска картин знаменитых русских художников
- 1946
- .
- Государственный Русский музей
Раскатка с вала картины В.Д. Поленова «Христос и грешница». 17 апреля 1946 г.
Фото ТАСС
Вскрывают ящики с картинами, возвращенными из эвакуации
- 1946
- .
- Государственный Русский музей
В центре А.Н. Савинов, М.В. Фармаковский. 1946 г.
Фотограф Г.И. Луговой
Монтажные работы в зале № 37 Русского музея. 1946 г.
- 1946
- .
- Государственный Русский музей
Слева направо зав. Отделом Древнерусского искусства Ю.Н. Дмитриев, ученый секретарь Казаченко (?), и. о. директора Государственного Русского музея П.К. Балтун, В.Н. Петров, Н.Н. Новоуспенский, рабочий Ш.Б. Мамлеев, неизвестный, О.А. Спицына, зав. Отделом скульптуры Г.М. Преснов, реставратор М.Н. Марков.
Послевоенная экспозиция. Установка скульптуры Растрелли «Анна Иоанновна с арапчонком»
- 1946
- .
- Государственный Русский музей
О.В. Волкова, В.В. Алексеева, Л.С. Пушникова, Г.М. Преснов, П.К. Балтун и рабочие.
17 октября 1945 г. прибыли первые экспонаты, эвакуированные в 1941 г. в г. Пермь
- 1945
- .
- Государственный Русский музей
Война окончена. Подъем скульптуры Б.К. Растрелли «Анна Иоанновна с арапчонком» из укрытия в Михайловском саду
- 1945
- .
- Государственный Русский музей
Подъем скульптуры Б.К. Растрелли «Анна Иоанновна с арапчонком» из укрытия в Михайловском саду
- 1945
- .
- Государственный Русский музей
Рабочие и Г.М. Преснов (второй слева направо)
Распаковка ящиков со скульптурой, прибывших из г. Перми (г. Молотова)
- 1945
- .
- Государственный Русский музей
Слева А.Ф. Новомлинский, Г.М. Преснов, М.В. Фармаковский, О.Г. Бенуа. 17 октября 1945 г.
Фото ТАСС.
Сотрудники Русского музея в г. Молотове
- 1944
- .
- Государственный Русский музей
Слева направо А.Н. Савинов, М.Н. Каменская, Т.А. Дядьковская, К.Е. Костенко в г. Молотове (ныне г. Пермь).
Проверка состояния сохранности и переупаковка скульптуры
- 1942
- .
- Государственный Русский музей
1 ряд: М.Г. Фракман, В.Е. Фармаковская, В.В. Алексеева. 2 ряд: Ю.Н. Дмитриев, В.Г. Демидюк, В.С. Макеева, В.Г. Панова, М.Г. Слонимская.
Слушают доклад главного хранителя ГРМ М.В. Фармаковского
- 1942
- .
- Государственный Русский музей
Слева направо сидят М.В. Фармаковский, Ю.Н. Дмитриев, и. о. директора ГРМ Г.Е. Лебедев, М.Г. Фракман, В.В. Алексеева, В.Е. Фармаковская,, М.Г. Слонимская. Стоят В.С. Макеева – комендант здания, В.С. Дреммог, В.Г. Демидюк, В.Г. Панова.
Анфилада залов в здании советского искусства Государственного Русского музея
- 1943
- Бумага, масло. 50,6 х 43,5
- Государственный Русский музей
- Жб-1989
Внутренний вид в здании Советского искусства Государственного Русского музея
- 1943
- Бумага, масло. 38,8 х 31,8
- Государственный Русский музей
- Жб-1988
Ленинград. Русский музей. Август 1943 года Второй академический зал
- 1943
- Бумага, тушь. 58,7 x 87,6
- Государственный Русский музей
- РС-828
Ленинград. Русский музей. Август 1943 года. Белоколонный зал
- 1943
- Бумага, тушь. 87 x 62,3
- Государственный Русский музей
- РС-827
Ленинград. Русский музей. Август 1943 года. Второй зал Александра Иванова
- 1943
- Бумага серая, тушь, белила. 77,5 x 54,5
- Государственный Русский музей
- РС-821
Ленинград. Русский музей. Август 1943. Первый академический зал
- 1943
- Бумага, уголь, гуашь, белила. 41,7 х 31
- Государственный Русский музей
- Рс-820
Художник В. Н. Кучумов в годы войны жил и работал в Ленинграде. Он создал серию живописных и графических работ, запечатлевших разрушения, причиненные Русскому музею и Эрмитажу.
Ленинград. Русский музей. Здание отдела советского искусства. Август 1943
- 1943
- Бумага, акварель, тушь, белила. 102,5 х 67,2
- Государственный Русский музей
- Рс-829
Художник В. Н. Кучумов в годы войны жил и работал в Ленинграде. Он создал серию живописных и графических работ, запечатлевших разрушения, причиненные Русскому музею и Эрмитажу.
Русский музей. После обстрела Зал искусства первой половины XVIII века
- 1943
- Бумага серая, тушь, белила. 44,2 x 54,8
- Государственный Русский музей
- РС-22555
Русский музей
- 1942
- Бумага, гуашь. 41 х68,8
- Государственный Русский музей
- Рс-1474
Платунов Михаил Георгиевич
1887, село Мари-Турек Вятской губернии – 1972, ЛенинградЖивописец, график, преподаватель. Учился в казанском художественном училище (окончил в 1906), в ВХУ при ИАХ (1906–1914). Преподавал в ИЖСА (с 1940-х). Профессор. Участник выставок с 1918. В годы войны до марта 1942 находился в Ленинграде. Создал серию пейзажей осажденного города.
«Новое» в немецкой стратегии и печати
- Боевой карандаш № 71
- 1943
- Бумага, литография. 35,8 х 52,1
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2423
Молодежь города Ленина!
- Л., ЛССХ
- 1941 - 1945
- Бумага, литография. 28,4 х 43,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2441
В тылу врага
- Боевой карандаш № 17
- 1941
- Бумага, литография. 61 х 40,1
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2383
Победа будет в той стране, где женщина с мужчиной наравне
- Л. ЛССХ, Боевой карандаш № 7 [б.г.]
- 1941
- Бумага, хромолитография. 46,2 х 61,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-34
Напоролся!
- Боевой карандаш №79
- 1943
- Бумага, литография. 52,8 х 35,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2427
Партизаны и партизанки!
- Боевой карандаш № 67. 1943 Л., ЛССХ
- 1943
- Бумага, литография. 35,8 х 53,1
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2420
Сказка о рыбаке и рыбке
- Боевой карандаш № 77
- 1943
- Бумага, литография. И.: 33,2 х 49,5. Л.: 36,5 х 53,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2425
Мы им напомним
- Боевой карандаш № 2. 1941 Л., ЛССХ
- 1941
- Бумага, литография. 64,5 х 42,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2452
Инициатива и сметка
- Боевой карандаш № 26
- 1941
- Бумага, литография. 62,3 х 40,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2391
Летчик Виктор Талалихин
- Боевой карандаш № 33
- 1941
- Бумага, литография. 46,2 х 63,3
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2397
Очистим советские воды Балтики от вражеской нечисти!
- Л.-М., "Искусство"
- 1944
- Бумага, офсет. И.:73,0 х 58,0. Л.:85,5 х 61,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2012
Встреча предка с потомком
- Боевой карандаш № 86
- 1944
- Бумага, литография. 35,6 х 54,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2431
Восстановим промышленность Ленинграда!
- Боевой карандаш № 96
- 1944
- Бумага, хромолитография. 52,8 х 34,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-141
Все для фронта! Все для победы! Работайте с удвоенной энергией
- Л.-М., "Искусство"
- 1942
- Бумага, хромолитография. 71,5 х 55,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-245
С наступающим!
- Боевой карандаш № 103
- 1944
- Бумага, хромолитография. 54,2 х 33,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-256
Танк - универмаг
- Боевой карандаш № 18
- 1941
- Бумага, литография. 58,7 х 41,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2384
На запад!
- 1943
- Бумага, хромолитография. 50,7 х 33
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2359
Вперед, в наступленье, вперед!
- Боевой карандаш № 54
- 1941
- Бумага, литография. 55,1 х 35,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2412
Воин Красной Армии, спаси!
- 1942
- Бумага, хромолитография. 43,9 х 31
- Государственный Русский музей
- ГрПл-2362
Будь героем!
- 1941
- Бумага, печать. 95 х 62
- Государственный Русский музей
- Гр-389
О том как делается отбивная котлета
- Боевой карандаш № 30
- 1941
- Бумага, литография. 61,5 х 42,3
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2395
Слава Победителям!
- 1946
- Бумага, хромолитография. 88 х 59
- Государственный Русский музей
- ГрПл-2068
Два боевых эпизода
- Боевой карандаш № 11
- 1941
- Бумага, литография. 42,6 х 61,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2378
Трудящиеся Ленинграда!
- Боевой карандаш № 95. Л.: ЛССХ, 1944
- 1944
- Бумага, литография. 53,1 х 36,9
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2437
Тыл и фронт
- Боевой карандаш № 62. Боевой карандаш № 81
- 1943
- Бумага, хромолитография. 52,8 х 35,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-480
Балтийцы
- 1941-1944
- Бумага, литография. 55 х 35,7
- Государственный Русский музей
- Гр.пл.-2406
Плакат «Боевого карандаша»
«Боевой карандаш» - объединение ленинградских художников, выпускавшее сборники сатирических рисунков, а в военное время – Советско-финская война (1939-1940) и Великая Отечественная война (1941-1945) – литографированные военные и политические плакаты. Екатерина Климова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 415.
В наш город – врагам не пробиться,
Не пить им из нашей реки,
Как прежде – на страже балтийцы,
Советской страны моряки.
Они, как стальная ограда,
Свой город родной берегут,
О днях боевых Ленинграда
Балтийские ветры поют.
Б. Тимофеев
Балтийцы
- Л.: Искусство
- 1941
- Бумага, литография. 70,5 х 50,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-478
Герои артиллеристы, уничтожайте фашистские танки!
- Боевой карандаш № 55
- 1941-1942
- Бумага, литография. 36,4 х 54,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2443
За жизнь, за Родину, за Ленинград!
- Боевой карандаш 82. 1943 Л., ЛССХ
- 1943
- Бумага, автолитография. 35,6 х 52,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-601
Весенние работы Красной Армии
- Боевой карандаш № 88
- 1944
- Бумага, литография. 52,1 х 35,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2433
Два хребта
- Боевой карандаш № 53
- 1941
- Бумага, литография. 36,2 х 54
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2411
О хвостах и крестах
- Боевой карандаш № 39
- 1941
- Бумага, литография. 54,8 х 35,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2401
Рассказ об участи десантов.
- Боевой карандаш № 3
- 1941
- Бумага, литография. 43,3 х 64,3
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2373
Балтийцы! Точным огнем кораблей и береговой артиллерии уничтожайте врага
- Л., Искусство, 1942
- 1942
- Бумага, хромолитография. 72,0 х 55,0
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-627
Слава сталинским соколам, героически сражающимся за Родину, за Ленинград!
- Л.: Искусство, 1942
- 1942
- Бумага, хромолитография. 70 х 63,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-628
Юноши и девушки города Ленина, самоотверженно трудитесь на помощь фронту!
- 1944
- Бумага, автолитография. 72,2 х 47,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-643
Военное лихолетье отняло у многих подростков детство — они заменили ушедших на фронт или погибших взрослых на различных видах производства. И эта тема также активно пропагандировалась — плакаты взывали к чувству патриотизма, самоотверженности в оказании помощи родной стране.
Екатерина Климова. Дети в советском плакате (1917-1950) // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С. 15
Товарищи! Укрепляйте группы самозащиты в домах!...
- Ленинград, Гос. изд. "Искусство"
- 1943
- Бумага, автолитография. И.:58,4 х 42,4. Л.:72,0 х 45,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2085
Ребята, заменим отцов и братьев, ушедших на фронт! Поможем убрать урожай!
- 1941
- Бумага, хромолитография. 81,6 х 52
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-642
Военное лихолетье отняло у многих подростков детство — они заменили ушедших на фронт или погибших взрослых на различных видах производства. И эта тема также активно пропагандировалась — плакаты взывали к чувству патриотизма, самоотверженности в оказании помощи родной стране.
Екатерина Климова. Дети в советском плакате (1917-1950) // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С. 15
Балтийцы на дозоре!
- Л., Искусство, 1943
- 1943
- Бумага, автолитография. И.:31 х 23,5. Л.:38 х 26,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2368
В обиду город не дадим
- Боевой карандаш № 45. 1941 Л., ЛССХ
- 1941
- Бумага, литография. 55 х 36,1
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2404
Трое отважных
- Боевой карандаш № 29
- 1941
- Бумага, литография. 46,7 х 61,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2394
Не будут крылья черные над Родиной летать
- Боевой карандаш № 6. 1941 Л., ЛССХ
- 1941
- Бумага, литография. 57,2 х 42,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2375
Медаль «За оборону Ленинграда»
- Л.: Искусство, 1943
- 1943
- Бумага, хромолитография. 81,7 х 60,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2088
Заменим!
- Л.; М.: Искусство, 1941
- 1941
- Бумага, хромолитография. 83 х 60
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-781
Защитим город Ленина
- 1941
- Бумага, автолитография. 60 х 85,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-777
Только вперед - до полного разгрома врага!
- Боевой карандаш № 50
- 1941
- Бумага, литография. 36,5 х 50,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2408
За Родину! За Сталина! Вперед, балтийцы, на разгром врага!
- Ленинград, Гос. изд. "Искусство"
- 1943
- Бумага, автолитография. И.:67,5 х 48,2. Л.:70,5 х 51,0
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2092
Тревога
- Плакат «Боевого карандаша» № 56
- 1941
- Бумага, литография. 55 х 35,9
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2413
«Боевой карандаш» – объединение ленинградских художников, выпускавшее сборники сатирических рисунков, а в военное время – Советско-финская война (1939-1940) и Великая Отечественная война (1941–1945) – литографированные военные и политические плакаты.
Тревога! На небо взлетели
Столбы голубого огня.
Гремят по невидимой цели
Зенитки, наш город храня.
И знает разбуженный город:
Зенитчик без промаха бьет.
И, взрывом коротким распорот,
Враждебный горит самолет.
С.Спасский
Ец Иосиф Михайлович (Мовшевич, Моисеевич)
1907, Нижний Новгород - 25 сентября 1941, район Петергофа, ЛенинградРодился в 1907 году в Нижнем Новгороде. В 1929 окончил графический факультет Ленинградского художественного педагогического техникума (ныне — Санкт-Петербургское художественное училище имени Н. К. Рериха). С 1931 работал иллюстратором в журналах «Рабочий и театр», «Ленинград», «Юный пролетарий», иллюстрировал также ряд детских книг для издательства детской литературы «Детгиз». Являлся активным членом творческого объединения Ленинградских художников «Боевой карандаш», рисовал политические плакаты. Летом 1941 был призван на службу в Военно-морской флот СССР. Командовал 3-м батальоном 1-й особой бригады морской пехоты. 25 сентября 1941 года пропал без вести во время боёв под Ленинградом (в районе Петергофа).
Корецкий Виктор Борисович
1909, Киев – 1998, МоскваПлакатист. Учился в московской средней изо–профшколе (1922–1929). Участвовал в выставках с 1932. Работал в плакате с 1931; один из ведущих мастеров фотомонтажного плаката в 1940–1950–е. Жил в Москве. Лауреат Сталинских премий 1946, 1949 за плакаты военных лет.
Королев Иван Павлович
1888—1942Тырса Николай Андреевич
1887, село Аралых Эриванской губ. (Турция) — 1942, ВологдаЖивописец, график; акварелист, рисовальщик, иллюстратор. Учился в ВХУ при ИАХ (1905–1909), школе живописи и рисования Е. Н. Званцевой (1907– 1910) у Л. С. Бакста и М. В. Добужинского. Участник выставок с 1911. Член общества "Союз молодежи“ (1916), один из учредителей союза "Свободу искусству“ (1917). Член комиссии по приобретению экспонатов для МХК (1918–1920), Постоянной комиссии МХК (с 1922), Объединения новых течений в искусстве (1922), бюро секции ИЗО СОРАБИС (1923), общества "4 искусства“ (1926). Член комиссии Наркомпроса по охране памятников искусства и старины, комиссар и преподаватель Первых государственных свободных мастерских декоративных искусств, директор ВХУТЕМАС (1921). Член СХ с 1932. Работал в Экспериментальной графической мастерской ЛОССХ (1934–1941). Работал в издательствах (с 1924). Преподавал в ПГСХУМ–ИЖСА ВАХ с перерывами (1918–1930, 1932–1936), в ЛИИКС (1924–1942). Эвакуирован из блокадного Ленинграда в январе 1942.
Иванов Виктор Семенович
1909–1968График-плакатист и иллюстратор, художник кино, живописец. Учился в московской Изопрофшколе (1926); МХУ памяти 1905 года (1926–1929); в ИЖСА на полиграфическом, затем декоративном факультете (1929–1933, звание художник-постановщик). В 1930-е сотрудничал на „Ленфильме“; с середины 1930-х постоянно работал в области политического плаката. Лауреат Сталинской премии за плакаты военных лет (1946); заслуженный деятель искусств РСФСР (1955).
Селиванов Василий Николаевич
1902–1982График, плакатист. Учился на медицинском факультете Одесского университета в частной художественной студии. Работал в Пскове в редакциях газет «Псковский пахарь» и «Псковский набат» сначала репортером, потом художником. Пробовал себя в политической карикатуре. В Ленинграде работал художником газеты «Смена» (1927–1937). В 1941–1945 художник и военный корреспондент газеты «На страже Родины», часто выезжал на передовые позиции Ленинградского фронта в расположение 42-й, 52-й, 54-й армий. С марта 1942 года редактор и художник Ленинградского объединения «Окон ТАСС». Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 150.
Соколов Владимир Максимович
1909, Белосток (Белоруссия) –1991Ленинградский живописец, график, плакатист. Член Союза художников СССР.
Родился в городе Белосток (Белоруссия). В 1920-х годах учился в Москве, в центральной студии Ассоциации художников революционной России (АХРР). В 1930-х – жил и работал в Ленинграде. В 1941 году остался в Ленинграде и, находясь всю блокаду среди его защитников, создал целую галерею их образов.
Боим Соломон Самсонович
1899, Дмитриев-на-Свапе (ныне Дмитриев, Курская область) —1978, МоскваСоветский художник, график, акварелист, педагог, профессор живописи Московского художественного училища.
Художники, погибшие в Ленинграде в годы блокады АЛЕКСЕЕВ Александр Гаврилович (1911––1941) — живописец, график
|
||
|
ИЗОмарафон "Художник и война" 2020 ИЗОмарафон «Художник и война» 2021
|
|
|
П.К. Балтун. Русский музей - эвакуация, блокада, восстановление. Воспоминания директора Государственного Русского музея. Москва. 1981 | |
Ольга Берггольц читает свое стихотворение "Нам от тебя теперь не оторваться" | ||
АН – Академия наук
АХР – Ассоциация художников революции
АХРР – Ассоциация художников революционной России
ВАХ – Всероссийская Академия художеств
ВГИК – Всесоюзный государственный институт кинематографии
В(Г)СХМ – Высшие (государственные) свободные художественные мастерские
ВХУ – Высшее художественное училище
ВХУТЕИН – Высший художественно-технический институт
ВХУТЕМАС – Высшие художественно-технические мастерские
ГИНХУК – Государственный институт художественной культуры
ГРМ – Государственный Русский музей
ГСХМ – Государственные свободные художественные мастерские
ГТГ – Государственная Третьяковская галерея
ГФЗ – Государственный фарфоровый завод
ИАХ – Императорская Академия художеств
ИЖСА – Институт живописи, скульптуры и архитектуры (с 1944 – им. И. Е. Репина)
ИЗО Наркомпроса – Отдел изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения
ИЗОГИЗ – Государственное издательство изобразительного искусства
ИНПИИ – Институт пролетарского изобразительного искусства
КДИ – Комитет по делам искусств
Л(В)ХПУ – Ленинградское (высшее) художественно-промышленное училище (1953–1994 – им. В. И. Мухиной)
ЛМД – Ленинградский Монетный двор
ЛОСХ – Ленинградское отделение Союза художников
ЛФЗ – Ленинградский фарфоровый завод
ЛХУ – Ленинградское художественное училище (с 1968 – им. В. А. Серова)
МГХИ – Московский государственный художественный институт (с 1948 – им. В. И. Сурикова)
МПВО – Местная противовоздушная оборона
МУЖВ(З) – Московское училище живописи, ваяния (с 1866 – и зодчества)
МХК – Музей художественной культуры
НИМ РАХ – Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств
НЭП – новая экономическая политика
ОМАХР – Объединение молодежи АХР
ОРС – Общество русских станковистов
ОРХ – Общество русских художников
ОСОАВИАХИМ – Общество содействия обороне, авиации и химическому строительству
ОХУ – Одесское художественное училище
ПГСХУМ – Петроградские государственные свободные художественно-учебные мастерские
РСДРП – Российская социал-демократическая рабочая партия
РСФСР – Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика
РШ – рисовальная школа
СНК – Совет Народных Комиссаров
СОРАБИС – Союз работников искусств
СССР – Союз Советских Социалистических Республик
СХ – Союз художников
СХУМ – Свободные художественно-учебные мастерские
СХШ – средняя художественная школа
СЦХПУ – Строгановское центральное художественно-промышленное училище
ТПХВ – Товарищество передвижных художественных выставок
ТЭИИ – Товарищество экспериментального изобразительного искусства
ХРМ–ПХПТ–ЛХПТ – Художественно-ремесленные мастерские ОПХ (1896–1923) – Петроградский (1923–1924) Ленинградский художественно-промышленный техникум (с 1924)
ХФ – художественный фонд
ЦУТР – Центральное училище технического рисования барона А. Л. Штиглица