Расширенный поиск по коллекциям
Да будет мерой чести Ленинград!
Выставка подготовлена к 80-летию снятия блокады Ленинграда и объединяет около 400 произведений из коллекции Русского музея, созданных художниками, работавшими в блокадном городе, а также архивные фотографии о жизни музея в период Великой Отечественной войны. Тематические разделы выставки и сортировка по авторам и хронологии создания произведений помогают увидеть весь объем художественного наследия блокадных лет, которое бережно хранится все эти годы в стенах Русского музея.
Огромную роль во время Великой Отечественной войны в поднятии боевого духа солдат и всего народа сыграл плакат. С самого начала войны часть ленинградских художников подключилась к агитационно-массовой работе, создавая выразительные плакаты. Среди них – члены творческого объединения «Боевой карандаш» И.С.Астапов, В.И.Курдов, Н.Е.Муратов, Н.А.Тырса и многие другие.
Оставшиеся в блокадном Ленинграде живописцы и графики, несмотря на артобстрелы, бомбежки, голод, холод и тяжелейшие условия жизни, запечатлевали в небольших живописных холстах, а чаще в графических листах военные будни любимого города, подвергавшиеся разрушениям архитектурные памятники и самоотверженную борьбу мужественных жителей города-фронта. Среди художников, имена которых навсегда вошли в историю ленинградского искусства ‒ Д.П.Бучкин .Е.Д.Белуха, Г.С.Верейский, В.А.Власов, Л.И.Гагарина, Н.И.Дормидонтов, В.В.Зенькович, А.А.Казанцев, П.М.Кондратьев, В.М.Конашевич, В.Н.Кучумов, Е.О.Марттила, Я.С.Николаев, А.П.Остроумова-Лебедева, А.Ф.Пахомов, В.В.Пакулин, Ю.Н.Петров, М.Г.Платунов, братья В.Н.Прошкин и А.Н.Прошкин, А.И.Русаков, Н.Х.Рутковский, И.А.Серебряный, Вл.А.Серов, Г.Н. Траугот, Г.П.Фитингоф, П.А.Шиллинговский, С.Б.Юдовин.
Из блокадного города многие художники выезжали на фронт, в партизанские отряды, на Ладогу, запечатлели ледовую трассу «Дороги Жизни», делали портреты защитников города, летчиков и моряков Балтийского флота. В небольших скульптурных композициях сохранили для нас образы защитников города и его жителей А.В.Андреева-Петошина, В.В. Гущина-Филимонова, В.В.Исаева, В.В.Лишев, В.Б.Пинчук. Одно из ключевых событий ‒ прорыв блокады Ленинграда 18 января 1943 года ‒ запечатлели на своей картине «Прорыв блокады» И.А.Серебряный, Вл.А.Серов и А.А.Казанцев, которые написали ее за месяц и показали уже 23 февраля 1943 года на выставке к 25-й годовщине Красной Армии.
Выставка дополнена материалами из фотоархива Русского музея, повествующими о жизни музея в годы Великой Отечественной войны. Опубликован список художников, погибших в Ленинграде в годы блокады.
Послевоенное поколение художников также обращалось в своем творчестве к теме блокады. Среди наиболее значительных произведений ‒ картины Б.С.Угарова, А.А.Мыльникова, А.Н.Блиока, скульптурные эскизы к памятнику на Площади Победы М.К.Аникушина, модель памятника «Дорога жизни» К.М.Симуна.
Весна 1943 года
- 1961
- Бумага, акватинта, офорт. Л. 91,0 х 61,6; и. 67,0 х 43,0
- Новокузнецкий художественный музей
- Г-296
Юрий Михайлович Непринцев был художником-фронтовиком, видевшим как после снятия блокады в опустошенный, разрушенный Ленинград возвращаются его жители, и город оживает. Тема возрождения мирной жизни нашла отражение в работе Юрия Непринцева «Весна 1943 года» из серии офортов "Ленинградцы"
Декабрь 1941
- 1961
- Бумага, офорт. И.:58,8 х 48,8. Д.:58,8 х 48,8. Л.:89 х 65,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9485
Май 1942
- 1961
- Бумага, офорт, акватинта. И.:48,8 х 64,5. Л.:62 х 93,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9488
Январь 1942
- 1961
- Бумага, офорт. И.:57,5 х 56. Д.:59,5 х 57,5. Л.:84,3 х 60,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9490
Затемнение в Ленинграде
- 1944
- Бумага, литографский карандаш, лак, процарапывание. 33,2 x 42,2
- Государственный Русский музей
- РС-14071
Обстрел района продолжается
- 1944
- Литографский карандаш, процарапывание. 43,3 x 33
- Государственный Русский музей
- РС-14075
Немцы отступили. Ленфронт 11/VI 42. Ленфронт
- 1942
- Акварель. Л.: 32 x 43,6; И.: 31,2 x 42
- Государственный Русский музей
- РС-1145
Работа детского дома для фронта (5-й детдом Ленфронту)
- 1942
- Холст, масло. 125 х 109
- Государственный Русский музей
- Жб-1779
В лесу, пострадавшем от обстрела, художник делает зарисовки
- 1941 - 1943
- Уголь, тушь, кисть полусухая, растушевка. Л.: 32 x 44; И.: 31 x 42,5
- Государственный Русский музей
- РС-1139
Автопортрет
- 1942
- Холст, масло. 88 х 67,5
- Государственный Русский музей
- Ж-4415
Трудно переоценить значение созданной художником в годы войны образной панорамы блокадного города. «Я никогда так отчетливо не ощущал его красоту, проступающую сквозь боль, не чувствовал так цвет», — говорил Ярослав Николаев на выставке «В час мужества» в ГРМ, посвященной сорокалетию полного снятия блокады. Исповедальной силой отличаются и автопортреты художника. Это достоверный и яркий художественный документ, в котором отразились переживания не только автора, но и окружающих его людей. Анатолий Дмитренко // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 426.
Автопортрет
- 1942
- Холст, масло. 62 х 48
- Государственный Русский музей
- Ж-7940
Трудно переоценить значение образной панорамы блокадного города, созданной Ярославом Николаевым в годы войны. В ней отразились страдания людей в осажденном Ленинграде и одновременно не сломленное их достоинство, воплотился увиденный с особой остротой облик города («я никогда так отчетливо не ощущал его красоту, проступающую сквозь боль, не чувствовал так цвет,» — говорил художник). Это отражало способность автора увидеть красоту сквозь трагедию — в лицах, поступках людей, в городских пейзажах. Исповедальной силой отражается и автопортрет художника. В нем воплотилось не только переживание автора, но и тех, среди которых жил художник. Портрет был создан после пребывания Николаева в стационаре для истощенных. Это произведение, хранящее печать времени, поражающее своей образной выразительностью, было написано на холсте, случайно найденном им в Союзе художников, и осталось впечатляющим художественным документом. // Анатолий Дмитренко. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 268.
Очередь за хлебом (Ленинград. Зима 1941–1942)
- 1942
- Бумага, гуашь, темпера. 80,5 x 61,5
- Государственный Русский музей
- РС-5673
Портрет В. И. Викулова
- 1942
- Холст, масло. 79,5 х 61
- Государственный Русский музей
- Ж-7884
Викулов Василий Иванович (1904-1971) – советский живописец.
Чрезвычайно выразителен созданный Николаевым образ живописца Василия Ивановича Викулова (1904–1971), работавшего с начала войны художником-маскировщиком Ленинградского военного округа. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 160.
Портрет артистки ленинградского радио М. Г. Петровой
- 1942
- Холст, масло. 71 х 55
- Государственный Русский музей
- Ж-10941
Петрова Мария Григорьевна (1906–1992) — артистка Ленинградского радио, заслуженная артистка РСФСР (1959); народная артистка РСФСР (1978). Жена художника Я. С. Николаева. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 84.
Имя Марии Петровой неразрывно связано с работой Ленинградского радио в блокаду, она читала не только стихи и прозу, но и сводки Совинформбюро, письма на фронт. В 1942 году вошла в состав труппы так называемого «Блокадного театра», набранного из оставшихся в городе артистов ленинградских театров и радиокомитета (впоследствии–Театр имени В. Ф. Комиссаржевской).
В годы войны была политруком Дома радио, бойцом МПВО Ленинградского радиокомитета, членом фронтовой бригады, участвовала в оборонных работах, разбирала развалы разрушенных домов, спасала раненых. С 1942 года участвовала в спектаклях вновь созданного Городского драматического (известного как Блокадный) театра. Голос Петровой хорошо знали жители в блокаду и после войны. Она проработала на радио 56 лет. В голодное время осады артистка отдала свой хлебный паек за пушкинские стихи, которые спустя тридцать лет подарила блокадному подростку, а затем поэту Сергею Давыдову. А он посвятил ей стихотворение „Подарок". В живописном портрете своей будущей жены художник передал образ трогательный и одухотворенный. Анатолий Дмитренко // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 426.
Петрова Мария Григорьевна (1906–1992) – артистка ленинградского радио. Народная артистка РСФСР (1978). Жена художника. В годы войны была политруком Дома радио, бойцом МПВО Ленинградского радиокомитета, членом фронтовой бригады, участвовала в оборонных ботах, разбирала завалы разрушенных домов, спасала раненых. С 1942 года участвовала в спектаклях Городского драматического (известного как Блокадный) театра. Голос Петровой хорошо знали жители города в блокаду и после войны. Она проработала на радио 56 лет. В голодное время осады артистка отдала свой хлебный паек за сборник пушкинских стихов, который спустя тридцать лет подарила бывшему блокадному подростку, а впоследствии поэту Сергею Давыдову. Он посвятил ей стихотворение «Подарок»:
Ах ты книжица – впрямь таких мало:
В сорок первом зимой обменяла
Два последних сухарика тоненьких
На собрание пушкинских томиков…
В блокаду Мария Григорьевна бывала в Союзе художников, читала рассказы В. Г. Короленко. Николаев во время чтения делал с нее наброски. Живописный портрет будущей жены художника передает образ трогательный и одухотворенный. Он естествен, красив гармонией светло-розового, белого цвета одежды и мягко прописанного фона. Лирическая интонация произведения, выраженная в облике актрисы и живописном решении, особенно отчетлива в сравнении с «Автопортретом» и «Портретом художника В. И. Викулова». // Анатолий Дмитренко. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 270.
За что?
- 1941
- Холст, масло. 91 x 131,5
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1826
На Неве
- 1941-1942
- Холст, масло. 39,2 x 49,3
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1778
Блокада. Я на углу Гороховой и Фонтанки. Вера в булочной
- Из альбома «Ленинград в 1942 году»
- 1942
- Бумага, линогравюра. И.: 7,8 х 12,3; л.: 9,1 х 13,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-18359
Васильевский остров. Мост лейтенанта Шмидта
- Из альбома «Ленинград в 1942 году»
- 1942
- Бумага, линогравюра. И.: 8 х 13; л.: 9,3 х 14,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-18360
Вид Дворцовой площади от арки Главного штаба
- Из альбома «Ленинград в 1942 году»
- 1942
- Бумага, линогравюра. И.:11,8 х 8,4. Л.:13,2 х 9,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-18362
Интерьер одной из комнат Эрмитажа
- Из альбома «Ленинград в 1942 году»
- 1942
- Бумага, линогравюра. И.:7,4 х 12,6. Л.:8,3 х 13,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-18367
На Забалканском
- Из альбома «Ленинград в 1942 году»
- 1942
- Бумага, линогравюра. И.: 7,6 х 12,2; л.: 9,3 х 13,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-18348
На улице блокадного города
- Из альбома «Ленинград в 1942 году»
- 1942
- Бумага, линогравюра. И.:8 х 12,7. Л.:9,2 х 13,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-18356
Очередь за хлебом
- Из альбома «Ленинград в 1942 году»
- 1942
- Бумага, линогравюра. И.:7,5 х 12. Л.:9 х 13,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-18349
Приемная И. А. Орбели в Эрмитаже
- Из альбома «Ленинград в 1942 году»
- 1942
- Бумага, линогравюра. И.:7,9 х 11,5 (ок.). Л.:8,8 х 12,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-18366
Процессия
- Из альбома «Ленинград в 1942 году»
- 1942
- Бумага, линогравюра. И.:7,1 х 12,2 (ок.). Л.:8,8 х 13,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-18347
Эскиз маскировки кораблей
- 1941–1942
- Бумага, гуашь, тушь, карандаш. 33,2 x 65,3
- Государственный Русский музей
- РС-15087
Салют
- 1944
- Холст, масло. 69,5 х 82
- Государственный Русский музей
- Ж-6542
„Незабываемый радостный", „великий день всей нашей страны" 27 января 1944 года подробно и взволнованно описан в дневнике художницы: «Сегодня по радио сообщили приказ войскам Ленинградского фронта. Что после этого было! Все обнимались, целовались, кричали, плакали. Потом начался салют ленинградским войскам, освободившим Ленинград. Какое грандиозное зрелище мы пережили! 24 залпа из 324 орудий. Орудия стреляли с военных судов и с разных концов Ленинграда - орудия у Смольного, на Марсовом поле, на Дворцовой площади и во многих других местах. Это было в 8 часов вечера. Ночь была темная. Огненные фонтаны красных, зеленых, голубых и белых ракет высоко взлетали в небо. Кругом раздавались крики „ура" обезумевших от радости людей...» Подробное описание праздничного салюта нашло вполне лаконичное отражение в картине, где центром композиции являются россыпи огней и лучи прожекторов, а схематично обозначенная темная масса людей на переднем плане служит скорее фоном, оттеняющим их блеск. Алиса Любимова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 431.
Ленинградская квартира после артобстрела
- 1943
- Бумага, офорт. 38 х 51, 52,7 х 59,5
- Тверская областная картинная галерея
- КП-7493. Г-4906
Балтийцы! Точным огнем кораблей и береговой артиллерии уничтожайте врага
- Л., Искусство, 1942
- 1942
- Бумага, хромолитография. 72,0 х 55,0
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-627
Слава сталинским соколам, героически сражающимся за Родину, за Ленинград!
- Л.: Искусство, 1942
- 1942
- Бумага, хромолитография. 70 х 63,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-628
Невский в праздник 9 июля 1945 года
- 1945
- Холст, масло. 75,5 х 101
- Государственный Русский музей
- Ж-9200
Изображен праздник, связанный с возвращением Ленинградской гвардии. Воины-победители прошли по Невскому проспекту, люди встречали их хлебом-солью, дарили цветы. Вечером состоялся праздничный салют. Согласно историческим документам праздник состоялся 8 июля 1945. Фактическая ошибка, допущенная Пакулиным, возможно, объясняется тем, что праздник продлился на следующий день, мистическим образом соединившись с праздником иконы Тихвинской Божией Матери. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 145.
В определенном смысле завершает серию пейзажей Пакулина военных лет работа «Невский в праздник 9 июля 1945 года» (1945). Созданный художником образ вводит нас в атмосферу всеобщего ликования. Многочисленная толпа хлынула на просторы Невского. Увиденный с высоты, поток этот, кажется, нескончаем. В рассеянном свете летнего дня стирается граница между небом и землей и тем самым острее воспринимается масштаб происходящего. Ольга Мусакова. Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи // Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи. СПб. 2021. С.15.
9 июля город встречал войска Ленинградского фронта. Радость этой встречи выплеснулась на солнечный Невский проспект бесчисленными группами людей, флажками на Аничковом мосту, откликнулась в жарком небе. Безмерна была радость горожан, встречавших победителей, отраженная в картине Пакулина. Анатолий Дмитренко // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 430.
Разрушения на улице Халтурина
- 1944
- Холст, масло. 53 x 71 (в раме)
- Государственный Русский музей
- ЖС-88
Улица Халтурина – в 1918-1991 название Миллионной улицы в Санкт-Петербурге. Была названа в честь революционера Степана Халтурина (1856-1882).
Демидов переулок
- 1943
- Холст, масло. 58 х 84
- Государственный Русский музей
- Ж-6962
Трудно сказать, когда, в какой момент, но Пакулин понял, что он может рассказать все о войне и блокаде именно в пейзаже. В самую суровую ленинградскую зиму 1941–1942 годов художник начал работу над серией пейзажей. За два с половиной года он создал их несколько десятков. «Блокадную серию Пакулин создавал, не задумывая ее заранее. Само собой, в ходе творческой работы получилось, что все этюды сцеплены единым эмоциональным звучанием, которое связывает их в один непрерывный ряд. Он стремился к подлинности ощущений, поэтому, невзирая на холод, обстрел, голод, он работал на улице»*. <…> Теперь сосредоточенно всматривался художник в меняющийся облик города, стараясь не пропустить мгновения, уходящие в вечность. В ситуации близости смерти ему по-настоящему открывалась величественная красота Ленинграда, она вселяла надежду. Пакулин был одним из тех, кто смог это почувствовать и выразить в своих пейзажах. Ольга Мусакова. Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи // Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи. СПб. 2021. С. 12.
* ЦГАЛИ. Ф. 78, оп. 1, д. 192, л. 31.
Львиный мостик. Весна
- 1943
- Холст, масло. 58 х 73
- Государственный Русский музей
- Ж-6961
Трудно сказать, когда, в какой момент, но Пакулин понял, что он может рассказать все о войне и блокаде именно в пейзаже. В самую суровую ленинградскую зиму 1941–1942 годов художник начал работу над серией пейзажей. За два с половиной года он создал их несколько десятков. «Блокадную серию Пакулин создавал, не задумывая ее заранее. Само собой, в ходе творческой работы получилось, что все этюды сцеплены единым эмоциональным звучанием, которое связывает их в один непрерывный ряд. Он стремился к подлинности ощущений, поэтому, невзирая на холод, обстрел, голод, он работал на улице»*. <…> Теперь сосредоточенно всматривался художник в меняющийся облик города, стараясь не пропустить мгновения, уходящие в вечность. В ситуации близости смерти ему по-настоящему открывалась величественная красота Ленинграда, она вселяла надежду. Пакулин был одним из тех, кто смог это почувствовать и выразить в своих пейзажах. Ольга Мусакова. Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи // Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи. СПб. 2021. С. 12.
* ЦГАЛИ. Ф. 78, оп. 1, д. 192, л. 31.
Оптимизмом проникнуты пейзажи «Улица Пестеля», «Землечерпалка», «Львиный мостик. Весна» (все — 1943). В последнем художник добивается редкой выразительности. Львы словно оживают под лучами весеннего солнца, и краски «звенят», звучат активнее в прозрачном воздухе. Здесь меньше полутонов, однако Пакулин узнаваем. Когда-то он почувствовал неповторимый «цветовой эквивалент» Ленинграда и нашел способ отобразить его в разнообразии оттенков серебристо-голубоватого и розовато-сиреневого цветов. Они стали составляющими «особенной» палитры Пакулина, позволяющей отличить его произведения от работ других художников едва ли не с первого взгляда. Ольга Мусакова. Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи // Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи. СПб. 2021. С.14.
С огромным напряжением работал художник в блокадном Ленинграде, стараясь ничего не упустить и не откладывать на завтра, которое могло и не наступить. Он продолжал писать несмотря на огневые налеты. Он видел город таким, каким он был, и таким, каким хотел видеть – несломленным. „В Львином мостике" -светоносном холсте, в котором избранный мотив городского пейзажа музыкально озвучен вариациями теплых тонов, словно окутывающих тонкие ветви деревьев, фигуры львов, дома, расположенные вдоль канала Грибоедова, редкие фигуры прохожих, – город живет в предощущении весны. Анатолий Дмитренко // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 98.
Суда
- Из серии "Ленинград в дни блокады"
- 1942
- Бумага, гуашь. 36,2 х 46
- Государственный Русский музей
- Рс-19909
Трудно сказать, когда, в какой момент, но Пакулин понял, что он может рассказать все о войне и блокаде именно в пейзаже. В самую суровую ленинградскую зиму 1941–1942 годов художник начал работу над серией пейзажей. За два с половиной года он создал их несколько десятков. «Блокадную серию Пакулин создавал, не задумывая ее заранее. Само собой, в ходе творческой работы получилось, что все этюды сцеплены единым эмоциональным звучанием, которое связывает их в один непрерывный ряд. Он стремился к подлинности ощущений, поэтому, невзирая на холод, обстрел, голод, он работал на улице»*. <…> Теперь сосредоточенно всматривался художник в меняющийся облик города, стараясь не пропустить мгновения, уходящие в вечность. В ситуации близости смерти ему по-настоящему открывалась величественная красота Ленинграда, она вселяла надежду. Пакулин был одним из тех, кто смог это почувствовать и выразить в своих пейзажах. Зимой 1941–1942 года, как вспоминали очевидцы, город был особенно красив: искрящийся инеем, сверкающий белизной неубранного снега — его выпало тогда на редкость много. Замерло движение на безлюдных улицах. Ольга Мусакова. Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи // Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи. СПб. 2021. С. 12.
* ЦГАЛИ. Ф. 78, оп. 1, д. 192, л. 31.
Ленинград военного времени - самостоятельная тема в творчестве Пакулина. В годы Великой Отечественной войны он жил и работал в блокадном городе. В то время жители часто видели художника, рисующего в разных местах - на набережной Невы, на Исаакиевской площади, на Невском проспекте. Сохранилась фотография Пакулина, работающего на улице над одним из своих блокадных пейзажей. Так появилась серия гуашей Ленинград в дни блокады", выполненная в самую тяжелую блокадную зиму 1942 года. Впервые эти рисунки были показаны публике в 1944 году. Антонина Марочкина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 420.
Эрмитаж. Иорданский подъезд
- 1942
- Холст, масло. 87,7 x 70,5
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1763
Зрителей блокадного Ленинграда пейзажи Пакулина подкупали своим оптимизмом. Вспоминается эпизод, описанный художницей Верой Милютиной. Ранней весной 1942 года она одновременно с Пакулиным была привлечена к фиксации ущерба, нанесенного Эрмитажу. В итоге были написаны несколько пейзажей, среди которых «Эрмитаж. Иорданский подъезд» — произведение, на первый взгляд, противоположное цели, которая привела художника в Эрмитаж. Пакулина завораживает красота — он видит ее в мерцающей дымке покрытых инеем стен, колонн и скульптуры. «…Вячеслав Владимирович Пакулин писал в то время свои великолепные холсты, главным образом, из эрмитажных окон, — вспоминала Милютина. — Иногда он звал меня: „Бросьте Вы Ваши разрушения — вот лучше напишем с Вами Неву. Давайте вон из этого окна!”*». Так, если на Первой выставке ленинградских художников Пакулин показывает только два пейзажа — «Эрмитаж» и «Ленинград в дни блокады», то на последующих — исключительно пейзажи. Ольга Мусакова. Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи // Вячеслав Пакулин. В поисках стиля эпохи. СПб. 2021. С. 13-14.
* Милютина В. В. Воспоминания // Подвиг века / Сборник. Авт.-сост. Н. Паперная. Л., 1969. С. 68.
Проверка документов
- 1941–1942
- Холст, масло. 55,6 x 70,7
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1758
У Адмиралтейства
- 1941-1942
- Холст, масло. 70,5 x 91 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-6403
На переправе (Невская Дубровка)
- 1942
- Бумага, тушь, белила. 30,4 x 44,7 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-23949
Ленинград готовится к обороне. Постройка баррикад
- 1941
- Холст, масло. 60 x 80
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1798
После тревоги
- 1945
- Бумага, литография. И.: 53,0 х 41,6. Л.: 88,5 х 66,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-3641
Салют 27 января 1944 года
- Из серии "Ленинград в дни блокады"
- 1944
- Бумага, литография. И. 77 х 54, л. 87,1 х 64,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-12034
Лист посвящен святому для всех жителей нашего города событию - дню снятия блокады Ленинграда 27 января 1944 года. Пахомов, переживший все тяготы и лишения в осажденном городе, создал и документ времени, и гимн жителям Ленинграда. Мы видим разноликую толпу женщин, детей, военных - символ единства народа, благодаря которому он выдержал страшное испытание. Екатерина Климова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 431.
Юноши и девушки города Ленина, самоотверженно трудитесь на помощь фронту!
- 1944
- Бумага, автолитография. 72,2 х 47,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-643
Военное лихолетье отняло у многих подростков детство — они заменили ушедших на фронт или погибших взрослых на различных видах производства. И эта тема также активно пропагандировалась — плакаты взывали к чувству патриотизма, самоотверженности в оказании помощи родной стране.
Екатерина Климова. Дети в советском плакате (1917-1950) // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С. 15
Очистка города. Ленинград, март 1942
- Из серии «Ленинград в дни блокады»
- 1943
- Бумага, литография. И.: 65 х 44,3; л.: 88 х62,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-3645
Товарищи! Укрепляйте группы самозащиты в домах!...
- Ленинград, Гос. изд. "Искусство"
- 1943
- Бумага, автолитография. И.:58,4 х 42,4. Л.:72,0 х 45,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2085
В детдоме
- 1942
- Бумага, литография. И.:39 х 49. Л.:57,5 х 63,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-6348
В очаге поражения
- Из серии «Ленинград в дни блокады»
- 1942
- Бумага, литография. И.: 61,5 х 45,6; л.: 88,2 х 64,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-12032
В стационар
- Из серии «Ленинград в дни блокады»
- 1942
- Бумага, литография. И.: 60,5 х 45,5; л.: 88,5 х 62,1
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-12030
Две девочки
- Из серии «В детдоме»
- 1942
- Бумага, цветной карандаш. И.: 39 x 19; л.: 44 x 32
- Государственный Русский музей
- РС-1292
За водой
- 1942
- Бумага, автолитография. Л.: 90 х 62; и.: 59,7 х 44,5
- Новокузнецкий художественный музей
- Г-166
Александр Фёдорович Пахомов провёл всю блокадную зиму в осаждённом Ленинграде, создав целую серию графических работ. Как писал сам художник, эта серия «не является непосредственными зарисовками с натуры, это композиции, сделанные на основе наблюдений и размышлений… хотелось изобразить все то новое, что принесла с собой война и блокада. Вид ленинградских улиц был необычным, исчезли трамваи, автобусы, автомобили, мало стало прохожих, появились снежные сугробы; там, где был всегда подметенный асфальт, появились люди с детскими саночками, везущие разную поклажу».
Автолитография «За водой» – одна из первых работ серии. Она является плодом строгого отбора впечатлений. Художник писал: « …у проруби на Кронверкском канале на Петроградской стороне, куда как раз я и ходил за водой, отсутствие гранитной набережной, деревья и кустарники делали этот уголок Ленинграда похожим на деревенский или пригородный пейзаж… И чтобы сцену «За водой» сделать именно «блокадной», ленинградской, драматичной, недостаточно было показать душевное состояние людей, выражение их лиц… По первоначальному замыслу ведро с водой нес мужчина, возможно ленинградский профессор. Сначала мне казалось удачной находкой – профессор с ведрами на коромысле. Что может быть необычнее, «блокаднее» этой картины. Но, сделав первый эскиз, я понял, что это не выражает правду жизни… Я заменил мужскую фигуру женской…. надо показать людей нормальных, выносливых, но исхудавших, истощенных голодом. К этому я и пришел в окончательном варианте».
За водой
- Из серии «Ленинград в дни блокады»
- 1942
- Бумага, литография. И.: 59,2 х 45; л.: 74,4 х 54,4
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-12031
Мальчик
- Из серии «В детдоме»
- 1942
- Бумага, итальянский карандаш. И.: 40,5 x 20,5; л.: 44 x 32
- Государственный Русский музей
- РС-1296
Пахомов А.Ф. В очаге поражения. Из серии «Ленинград в дни блокады». 1942
- 1942
- Бумага, цветная литография. 47 х 64; л. 54 х 70
- Белгородский государственный художественный музей
- Г-120
Работа «В очаге поражения» входит в знаменитую серию «Ленинград в дни блокады» (1942–1944), удостоенную Государственной премии СССР. Листы этой серии – горькая летопись осажденного города. В графическом листе передан подлинный героизм молодых санинструкторов, выносящих на своих плечах раненую сверстницу.
Сидящий мальчик
- Из серии «В детдоме»
- 1942
- Бумага, цветной карандаш. И.: 42 x 23; л.: 44,2 x 32
- Государственный Русский музей
- РС-1287
Бойцы МПВО
- 1941
- Бумага, литография. И.:27,0х20,0. Л.:28,1х21,0
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-3625
Ребята, заменим отцов и братьев, ушедших на фронт! Поможем убрать урожай!
- 1941
- Бумага, хромолитография. 81,6 х 52
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-642
Военное лихолетье отняло у многих подростков детство — они заменили ушедших на фронт или погибших взрослых на различных видах производства. И эта тема также активно пропагандировалась — плакаты взывали к чувству патриотизма, самоотверженности в оказании помощи родной стране.
Екатерина Климова. Дети в советском плакате (1917-1950) // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С. 15
Блокада. Ленинград. Мать и дитя
- 1989
- Бронза, дерево.
- Государственный Русский музей
- СО-3271
Михаил Владимирович Переяславец (1949‒2020) ‒ известный московский скульптор, продолжатель художественной династии Переяславцев. Произведение мастера «Блокада. Ленинград. Мать и дитя» (1989, бронза, дерево) напоминает о трагической истории Ленинграда-Петербурга. Переяславец выполнил свою скульптуру с предельным реализмом ‒ со страшной достоверностью изображена мертвая мать, обернутая простыней и перевязанная веревкой, с босыми ногами и руками, скованными в предсмертном жесте и стоящий перед ней, смотрящий на неё закутанный маленький ребенок. Скульптура производит мощное впечатление на людей другого поколения, не знавших войны, испытаний и страданий. Эмоциональность, вложенная автором в художественный образ, является характерной особенностью произведений Переяславца, особенно касающихся темы войны.
Балтийцы на дозоре!
- Л., Искусство, 1943
- 1943
- Бумага, автолитография. И.:31 х 23,5. Л.:38 х 26,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2368
Балтийцы-зенитчики
- 1942
- Бумага, акварель, тушь, белила. 38,4 x 50,5
- Государственный Русский музей
- РС-14197
В обиду город не дадим
- Боевой карандаш № 45. 1941 Л., ЛССХ
- 1941
- Бумага, литография. 55 х 36,1
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2404
Зенькович Вера Владимировна
1906, Петербург – 1985, ЛенинградГрафик, иллюстратор, художник книги. Училась в ВХУТЕИН в Ленинграде (1925–1930). Участница выставок с 1931. В 1930-е годы работала в книжной графике, занималась станковым рисованием.
В годы войны жила и работала в Ленинграде. Автор многочисленных произведений, посвященных ленинградцам и осажденному городу. Принимала участие в работе над живописными агитпанно к 25–летию Октября (1942).
Училась у Конашевича и Митрохина, но основные ее учителя, как она считала, были живописец Вера Михайловна Ермолаева, сподвижник Малевича, и Валериан Двораковский, мастер книги, с которым ее связывали личные отношения. И эти два направления — живопись и графика, которым одинаково владела Вера Зенькович, создали неповторимое очарование ее искусства.
Иванов Виктор Семенович
1909–1968График-плакатист и иллюстратор, художник кино, живописец. Учился в московской Изопрофшколе (1926); МХУ памяти 1905 года (1926–1929); в ИЖСА на полиграфическом, затем декоративном факультете (1929–1933, звание художник-постановщик). В 1930-е сотрудничал на „Ленфильме“; с середины 1930-х постоянно работал в области политического плаката. Лауреат Сталинской премии за плакаты военных лет (1946); заслуженный деятель искусств РСФСР (1955).
Исаева Вера Васильевна
1898, Кронштадт – 1960, ЛенинградСкульптор; автор станковых и монументальных произведений. Училась в РШ ОПХ (1915–1917), в Государственных технических мастерских декоративного искусства (бывшее ЦУТР) (1920–1921), в АХ–ВХУТЕИН (1922–1927) у А. Т. Матвеева. Участница выставок с 1927. В годы войны жила и активно работала в Ленинграде. В составе бригады Н. В. Томского выполняла агитационные монументальные рельефы. Весной 1942 была направлена на партизанскую базу под Ленинградом, где создала эскизы и станковые композиции, посвященные партизанам.
Совмещала учебу с работой: преподавала лепку, рисование и черчение в Школе ликвидации неграмотности на Большом проспекте и в Центральном карантинно-распределительном детском пункте на Кировском проспекте. Наталия Соломатина // Африка в русском искусстве. СПб. 2023. С. 94-95.
Конашевич Владимир Михайлович
1888, Новочеркасск – 1963, ЛенинградГрафик, акварелист, иллюстратор, педагог. Учился в МУЖВЗ (1906–1914). Преподавал во ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1921–1930). Участник выставок с 1922. Профессор, доктор искусствоведения. Заслуженный деятель искусств РСФСР.
В годы войны в осажденном Ленинграде работал в книжной, станковой, журнальной графике, делал плакаты, участвовал в работе над живописными агитпанно к 25–й годовщине Октября (1942), в возобновлении деятельности детского отдела Гослитиздата. Работал над рукописью книги воспоминаний.
Куликов Николай Тимофеевич
1910, Белосток ‒ 1987, ЛенинградГрафик, иллюстратор, плакатист. Учился на рабфаке при ИЖСА (с 1931), в ИЖСА (1933‒1940). Участник выставок с 1942. Член студии военных художников им. М. Б. Грекова (с 1952), студии художников-маринистов при Министерстве военно-морских сил СССР (с 1961). В 1941 ушел добровольцем Народного ополчения, затем служил в противотанковой артиллерии. Работал в дивизионной и армейской газетах. Делал листовки, плакаты, карикатуры, зарисовки, портреты бойцов и партизан.
Курдов Валентин Иванович
1905, с. Завод Михайловский, Пермская губ. – 1989, ЛенинградЖивописец, график; рисовальщик, акварелист, иллюстратор. Учился в Пермских ГСХМ (1921), на ювелирном отделении Свердловского ХПИ (1922–1923), в Ленинграде во ВХУТЕИН (1923–1926) у А.Е. Карева, М.В. Матюшина, в ГИНХУК (1926–1927) у К.С. Малевича. Работал под руководством В.В. Лебедева в Детском отделении Госиздата (с 1926). Участник выставок с 1932. Один из организаторов выпуска плакатов "Боевой карандаш“ в Ленинграде (с 1939). В годы Великой Отечественной войны оставался в осажденном городе, выезжал на Волховский фронт, в партизанские отряды. Народный художник РСФСР (1976), лауреат Государственной премии имени И.Е. Репина (1982). Жил и работал в Ленинграде.
Кучумов Василий Никитич
1888, Ярославская губерния – 1959, ЛенинградЖивописец, график, монументалист; автор жанровых картин, пейзажей, интерьеров. Учился в пензенском XУ им. Н.Д.Селиверстова (около 1909), в ИАХ (1909–1916) у В.Е.Маковского. Участник выставок с 1913. В годы войны жил и работал в Ленинграде. Создал серию живописных и графических работ, запечатлевших разрушения, причиненные ГРМ и ГЭ.
Малагис Владимир Ильич
1902, местечко Гриво Курляндской губернии – 1974, ЛенинградЖивописец, график; монументалист. Учился в Петрограде–Ленинграде в РШ ИОПХ (1917) у В. А. Плотникова, В. И. Навозова; ПГСХУМ–ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1918–1919, 1921–1924) у А. А. Рылова, А. И. Савинова, К. С. Петрова-Водкина, Г. М. Бобровского, В. Е. Савинского; на курсах усовершенствования художников при ЛИЖСА (1932–1933) у Е. Е. Лансере. Участник выставок с 1925. Член и экспонент: «Круг художников» (1926–1929); «Октябрь» (с 1930). Преподавал в ЛИЖСА (1945–1948). Председатель Горкома ИЗО ВСЕРАБИС (1931–1933). Член СХ (с 1932). Заслуженный художник РСФСР (с 1969).
Марттила Елена Оскаровна
1923, Петроград - 2022, Котка, ФинляндияГрафик, художник театра, педагог. Училась в Школе юных дарований при АХ (1934-1941), Ленинградском художественном училище (ЛХУ, 1941-1945). Преподавала в ЛХУ (с 1948), в ЛПИ (с 1949), Участник выставок с 1950. В годы войны оставалась в Ленинграде. Создала зарисовки жизни осажденного города. Последние годы жила в Финляндии.
Милютина Вера Владимировна
1903, Петербург – 1987, ЛенинградХудожник театра, график, иллюстратор. Училась в ПХПТ (бывшая РШ ОПХ) (1922–1927), в ВХУТЕИН–ИЖСА (1927–1932). Работала в театрах Ленинграда, в Госцирке; перед войной – главный художник Ленгосэстрады. Участник выставок с 1942.
В годы войны в Ленинграде принимала участие в оборонных работах, рисовала эскизы для выставок, агитационные плакаты, листовки, наглядную агитацию, открытки, эскизы костюмов для фронтовых ансамблей, писала панно для Дворца пионеров. Делала зарисовки на улицах и на оборонной трассе северного направления. В 1942 была включена в группу художников, которым было поручено зафиксировать ранения зданий Эрмитажа от бомбежек и обстрелов, в связи с чем создала графическую серию "Эрмитаж в дни блокады".
Мордвинова Алевтина Евгеньевна
1899—1982Живописец, график, иллюстратор.
Училась в Институте внешкольного образования на музейном отделении, краткосрочный курс (Петроград, 1919); ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН у К. Петрова-Водкина, А. Карева, А. Савинского (1921–1926); у П. Филонова (1925–1930). Член МАИ. Участница выставки в Доме печати, создала панно «Казнь революционера» (1927). После раскола МАИ (1930) начала самостоятельный творческий путь: освоила технику офорта и литографии; работала в детском отделении «Госиздата» под руководством В. Лебедева; совместно с Н. Евграфовым создавала эскизы праздничного оформления города (1935–1938). ВОВ провела в Ленинграде. Оформляла выставки при Доме Красной армии, Штабе партизанского движения, на агитпунктах, в красных уголках и госпиталях. Занималась литографией, делала рисунки тушью, писала пейзажи акварелью (с конца 1940-х).
Мочалов Сергей Михайлович
1902, Астрахань – 1957, ЛенинградГрафик, иллюстратор и оформитель книг, мастер экслибриса, эстампа, педагог. В 1922–1926 учился во ВХУТЕИНЕ в Ленинграде у П.А. Шиллинговского. Член ЛОСХ. Занимался ксилографией в Экспериментальной мастерской ЛОССХ с 1933. В 1927–1929 преподавал ксилографию в графической мастерской ИЖСА. Работал в отделе детской литературы Госиздата, иллюстрировал исторические повести для юношества. В годы Великой Отечественной войны жил и работал в блокадном Ленинграде. Принимал участие в деятельности творческого объединения «Боевой карандаш» (1941–1945). Участник выставок с 1927.
Павлов Николай Александрович
1899, Саратов - 1968, ЛенинградРисовальщик, гравер, театральный художник. Педагог. Учился в Боголюбовском рисовальном училище, в Государственных свободных художественных мастерских у П.С. Уткина. В начале 1920-х переехал в Петроград и поступил во ВХУТЕМАС, занимался на полиграфическом факультете у Е.С. Кругликовой, Д.И. Митрохина и В.М. Конашевича. Участник выставок с 1928. В 1933-1941 преподавал в Институте живописи, скульптуры и архитектуры ВАХ, в 1945-1951 - в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище им. В.И. Мухиной. Работал в различных печатных техниках. Во время Великой Отечественной войны находился в художественной бригаде, выезжавшей на Калининский фронт. Вместе с другими художниками много и активно работал в осажденном Ленинграде: бывал в авиационных соединениях, на кораблях Балтийского флота. Им созданы портреты героев-летчиков, моряков, участвовавших в обороне города.
Пакулин Вячеслав Владимирович
1900, Рыбинск – 1951, ЛенинградЖивописец, график, художник театра. Учился в ЦУТР (1916–1917; 1920–1922); в АХ–ВХУТЕМАСе (1922–1925) у А. Е. Карева, А. И. Савинова. Участник выставок с 1922. Член и экспонент объединения "Круг художников“ (1926–1932, председатель). Член правления ЛОСХ (с 1932). Член бригады художников (1935) (руководитель А. Н. Самохвалов), работавшей над панно "Хлопок“ для ВСХВ.
Практически все пейзажи блокадного Ленинграда Пакулин писал с натуры. Трагические обстоятельства не помешали художнику проявить свой дар тонкого лирика, мастера со светлым поэтическим чувством.
Пахомов Алексей Федорович
1900, деревня Варламово Вологодской губернии — 1973, ЛенинградЖивописец, график, иллюстратор. Блестящий рисовальщик и признанный мастер литографии. Занимался также монументальным искусством, плакатом, скульптурой.
Учился в ПУТР барона А. Л. Штиглица—СВОМАС (1915–1917, 1920–1922) у М. В. Добужинского, В. И. Шухаева, С. В. Чехонина, Н. А. Тырсы, В. В. Лебедева, А. Е. Карева; в ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1922–1925) у А. И. Савинова. Участник выставок с 1921. Участник "Объединения новых течений в искусстве“ (1926–1932). Член правления ЛОССХ с 1932. Работал в журналах, иллюстрировал детские книги (1920–1930-е). Преподавал в ИЖСА (1948–1973). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1945), Лауреат Сталинской премии второй степени (1943) и Государственной премии СССР (1973), Народный художник РСФСР (1963), Действительный член АХ СССР (1964), Народный художник СССР (1971). Сталинская премия (1946) за серию литографий "Ленинград в дни войны и блокады“ (1941–1944). Золотая медаль Международной выставки в Париже (1937) за панно "Дети Страны Советов“ для Советского павильона. Жил и работал в Ленинграде.
Петров Юрий (Георгий) Николаевич
1904, Тбилиси — 9 июня 1944, Ленинградский фронтСоветский художник-живописец, график, иллюстратор.
Родился 16 августа 1904 года в Тбилиси, в семье художников: отец — Николай Филиппович Петров (1872—1941) — живописец и педагог, был преподавателем в Пензенском художественном училище, в Академии художеств в Санкт-Петербурге; мать — Александра Ивановна Тхоржевская-Петрова (род. 10 января 1876 года) — живописец, график. Жил и работал в Ленинграде. В 1925—1930 годах учился на живописном факультете Высшего художественно-технического института (ВХУТЕИН), присвоено звание художника-живописца. После окончания института в 1930 году работал в журнальной и книжной графике. С 1935 года был руководителем художественной редакции издательства «Детская литература», а также иллюстрировал произведения русских и зарубежных писателей: М. Ю. Лермонтова, Л. Н. Толстого, Н. С. Лескова, У. Теккерея, Дж. Лондона и др. В 1930—1940 годах занимался эстампом, в 1941—1943 годах создавал сатирические плакаты, работал в коллективе ленинградских художников и поэтов «Боевой карандаш». Участник гражданской войны в Испании. Погиб на Ленинградском фронте.
Петрова Нина Николаевна
1902–1988Художник-график, иллюстратор детских книг. Училась на живописном факультете ВХУТЕИН–ВХУТЕМАС (Ленинград, 1924–1928; дипломная работа — роспись центрального зала в павильоне искусств для Международной выставки в Ленинграде, присвоено звание художника-монументалиста). Член ЛОССХ. Сотрудничала в журналах для детей «Чиж» и «Костер». Во время войны создала необычайно человечные для военного времени почтовые открытки («Письмо на фронт», 1943; «С Новым годом!», 1943, 1944, 1945; «Малыши», 1944).
Прошкин Анатолий Николаевич
1907-1986Живописец. В 1930 г. окончил АХ, входил в различные творческие объединения — «Октябрь», АХР и др., участвовал в оформлении центральных площадей Ленинграда к революционным праздникам. С момента возникновения ЛОССХа в 1932 г стал его членом. В начале Великой Отечественной войны был командирован Союзом художников по заданию Штаба ВВС Ленфронта на маскировку аэродромов, затем вступил в народное ополчение, а в сентябре 1941 г ушел добровольцем в истребительный батальон Октябрьского района Ленинграда.
После реформирования истребительных батальонов в феврале 1942 г. демобилизован и в конце мая того же года отправлен в распоряжение Штаба партизанского движения Волховского фронта, где работал до октября 1942 г. В феврале 1943 г. участвовал в выставке, посвященнрй 23-летаю РККА, в Ленинградском Доме Красной Армии. С июня 1943 г. по март 1944 г. опять был призван в армию на службу рядовым в 48-й запасной стрелковый полк. В конце войны, в 1944-1945 гг., служил художником в команде Военно-медицинского музея. В 1945 г. демобилизовался, вернулся в Союз художников. Преподавал в ЛВХПУ им. В. И. Мухиной. В 1950-х гг. председатель ревизионной комиссии Ленинградского товарищества художников «ЛЕНИЗО».
Рудаков Константин Иванович
1891, Петербург – 1949, ЛенинградГрафик, акварелист, рисовальщик, литограф, живописец, иллюстратор. Учился в ВХУ при ИАХ (1906–1922). Преподавал в ЛВХТУ (с 1929). Участник выставок с 1918. В годы войны жил и работал в Ленинграде. Автор портретов ленинградских женщин – бойцов МПВО. Участвовал в работе над живописными агитпанно к 25–й годовщине Октября (1942). Делал эскизы костюмов к пьесам Чехова и Шекспира, а также к постановкам Театра музыкальной комедии.
Русаков Александр Исаакович
1898, Севск Орловской губернии – 1952, ЛенинградЖивописец; автор пейзажей, портретов, натюрмортов, жанровых картин. Учился в ПГСХУМ–ВХУТЕМАС (1918–1924) у Н.К.Дубовского, Д.Н.Кардовского, О.Э.Браза. Участник выставок с 1925. В годы войны жил и работал в Ленинграде.
Селиванов Василий Николаевич
1902–1982График, плакатист. Учился на медицинском факультете Одесского университета в частной художественной студии. Работал в Пскове в редакциях газет «Псковский пахарь» и «Псковский набат» сначала репортером, потом художником. Пробовал себя в политической карикатуре. В Ленинграде работал художником газеты «Смена» (1927–1937). В 1941–1945 художник и военный корреспондент газеты «На страже Родины», часто выезжал на передовые позиции Ленинградского фронта в расположение 42-й, 52-й, 54-й армий. С марта 1942 года редактор и художник Ленинградского объединения «Окон ТАСС». Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 150.
Серебряный Иосиф Александрович
1907, Городня Черниговской губернии – 1979, ЛенинградЖивописец, график; автор пейзажей, портретов, натюрмортов, жанровых картин. Учился в Полтавской художественной студии (1922–1923) у М.М.Гужавина; в ЛХТП (1924–1927) у А.А.Рылова, во ВХУТЕИН ИНПИИ (1927–1931) у В.В.Беляева, А.А.Рылова, М.П.Бобышова, В.Е.Савинского, Участник выставок с 1925. Во время войны жил и работал в Ленинграде. В январе–феврале 1943 был командирован на партизанскую базу в районе Ладожского озера и на один из прифронтовых аэродромов, где создал серию портретов летчиков и партизан.
Серов Владимир Александрович
1910, село Эммаус Тверской губернии– 1968, МоскваЖивописец, график, педагог; автор историко–революционных и жанровых картин, портретов, пейзажей.
Учился в Весьегонской художественной студии у С.Я.Шлейфера; в Ленинграде во ВХУТЕИН–ИНПИИ (1927–1931) у И.И.Бродского, В.Е.Савинского, там же в аспирантуре (1931–1933) у И.И.Бродского. Председатель Ленинградского отделения Союза советских художников (1941—1948). Участник выставок с 1932. Академик АХ СССР (1954; член-корреспондент 1947). Народный художник СССР (1958). Лауреат Сталинских премий (1948, 1951). Первый секретарь правления Союза художников РСФСР (1960—1968).
В годы войны жил и работал в Ленинграде. Неоднократно выезжал на фронт и в прифронтовую полосу, сотрудничал в "Боевом карандаше". В 1943 году был эвакуирован в Самарканд..
Казанцев Анатолий Алексеевич
1908, Хабаровск – 1984, ЛенинградЖивописец, график, монументалист; автор историко-революционных, батальных картин, пейзажей. Учился в Москве на курсах живописи АХР (1928–1929) у И. И. Машкова; на рабфаке ИНПИИ (1931) в Ленинграде; в ИЖСА (1932–1937) у К. Ф. Юона, Р. Р. Френца. Участник выставок с 1929. Член ОМАХР (1928–1930). Заслуженный деятель искусств РСФСР.
Соколов Владимир Максимович
1909, Белосток (Белоруссия) –1991Ленинградский живописец, график, плакатист. Член Союза художников СССР.
Родился в городе Белосток (Белоруссия). В 1920-х годах учился в Москве, в центральной студии Ассоциации художников революционной России (АХРР). В 1930-х – жил и работал в Ленинграде. В 1941 году остался в Ленинграде и, находясь всю блокаду среди его защитников, создал целую галерею их образов.
Траугот Георгий Николаевич
1903–1961Живописец, график; автор портретов, пейзажей, жанровых картин. Учился в АХ–ВХУТЕИН–ВХУТЕМАС в Петрограде–Ленинграде (1921–1926) у А.И.Савинова, К.С.Петрова-Водкина. Участник выставок с 1927. В годы войны жил и работал в Ленинграде, занимался маскировкой аэродромов, писал пейзажи блокадного города.
Успенский Владимир Александрович
1892, Санкт-Петербург — 1956, ЛенинградГрафик, живописец, педагог. Учился в ВХУ при ИАХ (с 1913), ИЖСА (1934–1947), дипломная работа — по совокупности творческих работ, присвоено звание художника-графика. Работал в Кабинете графики при НИИ ВАХ в должности доцента (1930-е). Член ЛОССХ (с 1941). Кандидат искусствоведения (1956). Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 151
Фролова-Багреева Лидия Федоровна
1907, Санкт-Петербург— 1997, Санкт-ПетербургЖивописец, график, художник монументальной живописи. В 1924–1930 училась на живописном отделении ВХУТЕИН вЛенинграде. Участник выставок с 1927. Член ЛОССХ с 1943. В 1929–1930 участвовала в выполнении мозаик для третьего мавзолея В. И. Ленина; в 1930 работала художником-оформителем в Музее города в Ленинграде; в 1930–1931 художником-монументалистом на Гранильной фабрике в Старом Петергофе (набор мозаики для мавзолея В. И. Ленина). В 1913–1925 жила в Семипалатинске; в 1950–1961 в Архангельске и Мурманске. В годы ВОВ оставалась в Ленинграде. Награждена медалями «За оборону Ленинграда», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне».
Байкова Евгения Васильевна
1907 — 1997Бантиков Андрей Сергеевич
1914, деревня Ковригино, Московская губерния — 2001, Санкт-ПетербургЖивописец и график, член Санкт-Петербургского Союза художников (до 1992 года — Ленинградской организации Союза художников РСФСР). Заслуженный художник Российской Федерации (1997).
Родился 23 октября 1914 года в деревне Ковригино под Москвой. С 1926 года занимался в Павлово-Посадской художественной студии у В. Рачинского. В 1932 году поступает на рабфак при Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры. В 1935 году становится студентом первого курса живописного факультета института, который окончил в 1940 году по мастерской Бориса Иогансона. С 1939 года участвовал в выставках. Участник Великой Отечественной войны. После демобилизации в 1948—1951 годах преподавал в Ленинградском Высшем художественно-промышленном училище имени В. И. Мухиной. В 1952—1963 годах был членом студии военных художников имени М. Б. Грекова. Писал исторические и батальные картины, портреты, пейзажи.
Бобышов Михаил Павлович
1885, деревня Погорелое Осташковского уезда Тверской губернии — 1964, ЛенинградХудожник театра, график, живописец, педагог. Учился в ЦУТР барона А.Л. Штиглица (1901–1907). Преподавал в ЦУТР (1912–1918), в ЛХПТ (1924–1928), МГХИ (1943–1947), в ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН–ИЖСА (1926–1942; 1948–1964). Участник выставок с 1911. Профессор (с 1939). Народный художник РСФСР (с 1961). Действительный член АХ СССР.
До февраля 1942 оставался в блокадном Ленинграде, создал цикл графических работ "Героический Ленинград (Оборона города)" (1941–1942). В 1944, вернувшись из эвакуации, продолжил работу над серией гуашей "Ленинград в дни войны и победы" (1941–1945).
Боим Соломон Самсонович
1899, Дмитриев-на-Свапе (ныне Дмитриев, Курская область) —1978, МоскваСоветский художник, график, акварелист, педагог, профессор живописи Московского художественного училища.
Власов Василий Адрианович
1905, Ленинград – 1979, ЛенинградГрафик, рисовальщик, акварелист, литограф, иллюстратор. Учился в СХШ при ИЖСА (1952–1955), в ИЖСА (1955–1961). Участник выставок с 1959. В первый год войны в Ленинграде работал над плакатами, агитлистовками. В 1942–1944 находился при издательской группе Ленинградского штаба партизанского движения на Волховском фронте, работал в партизанских газетах, создал цикл портретов партизан, серию рисунков "Партизанский аэродром", зарисовки. В послевоенные годы исполнил несколько циклов литографий по работам военных лет.
7-я Ленинградская (Дмитрий Шостакович)
- 1989
- Медь, выколотка, патинирование. 63 x 81 x 37
- Государственный Русский музей
- СО-2696
Шостакович Дмитрий Дмитриевич (1906–1975), один из величайших композиторов XX столетия, первые месяцы Великой Отечественной войны находился в Ленинграде (в октябре 1941 он был эвакуирован в Куйбышев), где начал сочинять свою знаменитую Седьмую (Ленинградскую) симфонию. На ее партитуре он написал: «Посвящается городу Ленинграду». Средствами музыки Шостакович дал яркий, выразительный образ борьбы советского народа с фашистскими захватчиками. 9 августа 1942 года Седьмая симфония прозвучала в блокадном Ленинграде. Это стало значительным событием для жителей и защитников города, которым музыка помогала выстоять в тяжелых условиях блокады.
Агаян, опираясь на известные фотографии Шостаковича того времени, изобразил его во время работы над симфонией. Скульптор создал не только запоминающийся образ выдающегося композитора, но и отразил важное событие в истории духовной жизни города и страны. (П. К., Е. Н.)
Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С.469.
Литейщицы
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово. 22 x 23 x 9
- Государственный Русский музей
- СО-1574
Моряки
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово патинированное. 23,5 x 27 x 13,5
- Государственный Русский музей
- СО-1571
На оборонных работах
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово, патинирование. 22 x 20 x 6,5
- Государственный Русский музей
- СО-1572
На окопах
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово патинированное. 23 x 16 x 6
- Государственный Русский музей
- СО-1573
Проводы
- Эскиз к памятнику героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, установленному в 1975 году
- 1968
- Олово патинированное. 24,5 x 10,5 x 8,5
- Государственный Русский музей
- СО-1575
Молодежь города Ленина!
- Л., ЛССХ
- 1941 - 1945
- Бумага, литография. 28,4 х 43,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2441
Командир полка В. С. Мозалев
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 43,7 x 31
- Государственный Русский музей
- РС-13994
Портрет Я. С. Николаева
- 1942
- Бумага, литография. И.: 27,8 х 19,3; л.: 36 х 26,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-15520
НИКОЛАЕВ Ярослав Сергеевич 1899, Шавли Ковенской губернии (ныне — Шауляй, Литва) — 1978, Ленинград
Живописец; автор жанровых картин, портретов, пейзажей. Учился в Томске у художника Н. Ф. Смолина, ученика Н. И. Фешина (1914), в двухгодичной школе живописи (1915–1917), в частной студии К. Зеленевского, ученика К. Моне (1917), на юридическом факультете Томского университета (1917–1918), на историко-филологическом факультете Иркутского университета (1919–1920), в Восточно-Сибирских художественных мастерских (1925–1928) в Иркутске. Участник выставок с 1927. С 1930 жил и работал в Ленинграде. Член ЛОССХ (с 1932). Во время блокады работал над патриотическими плакатами для фронта и тыла, писал картины, занимался организацией художественных выставок. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 149.
Портрет художника Г. А. Арямнова
- 1942
- Бумага, литография. И.: 23 х 16,5; л.: 36 х 26,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-15521
Арямнов (Армянов) Гавриил Алексеевич (1891–1949) — советский живописец и график. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 89.
Разведчик Ф. М. Хорошавин
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 31 х 21,9
- Государственный Русский музей
- РС-13997
В годы войны Иван Астапов находился в Ленинграде. Один из организаторов и ведущих художников "Боевого карандаша". Исполнил серию рисунков о Ленинградском фронте и ряд плакатов. Автор серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду. Весной и летом 1942 выезжал для зарисовок на Волховский фронт.
Подпись на листе: Разведчик т. Хорошавин Федор Михайлович, 1918 рожд. Ленфронт. 17 апреля 1942 г.
Старший сержант А. П. Цыганков
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 43,7 x 31,8
- Государственный Русский музей
- РС-13995
Хибовский И.М.
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 31,1 х 21,8
- Государственный Русский музей
- Рc-13996
В годы войны Иван Астапов находился в Ленинграде. Один из организаторов и ведущих художников "Боевого карандаша". Исполнил серию рисунков о Ленинградском фронте и ряд плакатов. Автор серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду. Весной и летом 1942 выезжал для зарисовок на Волховский фронт.
Подпись на листе: Ленфронт И. Астапов Хибовский Иван Моисеевич Замест. командира 88 арт. полка. 1.VI.1942 г.
В землянке
- 1945
- Холст, масло. 71 x 56 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-11290
Красной Армии рядовой
- 1944
- Холст, масло. 80,5 x 60,5 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-11291
Картина написана на Ленинградском фронте в феврале 1944 года.
На вокзале
- 1942
- Бумага, соус. Л.: 46,5 x 30,5; И.: 28,5 x 25
- Государственный Русский музей
- РС-234
Партизаны-лыжники
- 1942
- Бумага, соус. 35,5 x 43,3
- Государственный Русский музей
- РС-1922
Ленинград. 18 января. Прорыв блокады
- 2015
- Холст, масло. 200 x 250
- Государственный Русский музей
- ЖС-2649
Автопортрет
- 1942
- Холст, масло. 53,5 x 41
- Государственный Русский музей
- ЖС-474
Наброски
- 1941-1942
- Бумага, тушь. 14,5 х 20,6
- Государственный Русский музей
- РС-14510
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. А такая немногословная надпись: „мама очень похудела" многое рассказывает о жизни людей в тяжелых условиях блокады города. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Набросок людей, стоящих за водой
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь. 14,4 x 20,1
- Государственный Русский музей
- РС-14509
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу надпись:
«Вначале зимы установились
сильные морозы водопровод замёрз
за водой одили в прачечную на задний двор
вода текла очень медленно».
За водой. Улица Рубинштейна. Зима
- 1941-1942
- Бумага, чёрная акварель, графитный карандаш. 31,5 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-14211
Как и большинство ленинградских мастеров, оставшихся в осажденном городе, Петр Бучкин стремился зарисовать как можно правдивее все, что происходило на его глазах. Улица Рубинштейна находится рядом с рекой Фонтанкой. Не удивительно, что к ней тянулись за водой вереницы измученных и голодных людей. Простыми средствами, имея в руках только черную акварель и обычный графитный карандаш, художник наносит на лист бумаги этот типичный для блокадного Ленинграда мотив. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Очистим советские воды Балтики от вражеской нечисти!
- Л.-М., "Искусство"
- 1944
- Бумага, офсет. И.:73,0 х 58,0. Л.:85,5 х 61,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2012
Портрет поэта А. А. Суркова
- 1943
- . И.: 58,8 х 43,5; л.: 70,5 х 50,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-1022
Сурков Алексей Александрович (1899–1983) — поэт, литературный критик, общественный деятель, журналист, педагог, военный корреспондент, автор знаменитого стихотворения «В землянке» (вскоре ставшего песней). Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 89.
Портрет И. А. Орбели в кабинете в Эрмитаже
- 1942
- Литография. 56,5 х 61,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9749
Иосиф Абгарович Орбели (1887, Кутаиси — 2 февраля 1961, Ленинград) — советский востоковед и общественный деятель, академик Академии наук СССР (1935), в 1934—1951 — директор Эрмитажа.
В годы Великой Отечественной войны, оставаясь во время блокады в Ленинграде, вёл большую работу по сохранению музейных ценностей. В 1941—1942 годах руководил охраной и эвакуацией Эрмитажа и ленинградских учреждений Академии наук СССР. В 1944 году участвовал в работах Чрезвычайной комиссии по обследованию ленинградских пригородных дворцов с целью установления ущерба, нанесённого немецкими фашистами и участвовал в работах по восстановлению Зимнего дворца и экспозиций Эрмитажа.
Портрет Н. И. Мещерского
- 1942
- Бумага, литография. И.: 58 х 35,5; л.: 69,5 х 53,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-9913
Мещерский Николай Иосифович (1897–1973) — командир охраны водного района Ладоги, руководил проводкой конвоев с грузами для осажденного Ленинграда и Ленинградского фронта. Помните!. К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. СПб. 2024. С. 116.
Портрет художника В. И. Курдова
- 1942
- Бумага, литография. 34,5 х 25,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-1020
КУРДОВ Валентин Иванович (1905, с. Завод Михайловский, Пермская губ. – 1989, Ленинград) – живописец, график; рисовальщик, акварелист, иллюстратор. Учился в Пермских ГСХМ (1921), на ювелирном отделении Свердловского ХПИ (1922–1923), в Ленинграде во ВХУТЕИН (1923–1926) у А.Е. Карева, М.В. Матюшина, в ГИНХУК (1926–1927) у К.С. Малевича. Работал под руководством В.В. Лебедева в Детском отделении Госиздата (с 1926). Участник выставок с 1932. Один из организаторов выпуска плакатов "Боевой карандаш“ в Ленинграде (с 1939). В годы Великой Отечественной войны оставался в осажденном городе, выезжал на Волховский фронт, в партизанские отряды. Народный художник РСФСР (1976), лауреат Государственной премии имени И.Е. Репина (1982). Жил и работал в Ленинграде.
Саша-разведчик
- 1944
- Бумага, итальянский карандаш. 40,7 x 28
- Государственный Русский музей
- РС-6610
Сельский учитель
- Из серии «На Волховском фронте»
- 1944
- Бумага, тушь, перо, белила. 27 x 18,8
- Государственный Русский музей
- РС-13612
Летчик Гафаров
- Из серии «На Волховском фронте»
- 1943
- Бумага, графитный карандаш. 15,5 x 10,5
- Государственный Русский музей
- РС-13631
Партизан - секретарь сельсовета
- Из серии «На Волховском фронте»
- 1943
- Бумага, тушь, перо, белила. 25 x 19
- Государственный Русский музей
- РС-13610
У огонька. Зима 1941–1942 годов
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, монотипия. И.: 28,4 х 39,4; л.: 39 х 53,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16563
У печки
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, монотипия. И.: 39,2 х 28,2; л.: 55,3 х 39,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-14280
В блокаду
- 1942
- Бумага, акварель. 31,6 x 44,4
- Государственный Русский музей
- РС-15103
Ученица П.Н.Филонова Татьяна Глебова жила в блокадном Ленинграде в 1941–1942 годах, вела дневник, делала зарисовки для задуманного полотна на тему блокады. В 1942 уехала в эвакуацию в Алма–Ату. Вернулась в Ленинград в 1945.
Охранница Мария Ивановна Еремичева
- 1943–1944
- Бронза. 54,5 x 21 x 15,5
- Государственный Русский музей
- СО-754
Изображена Мария Ивановна Еремичева (?–?) — охранница Судостроительного завода им. А. А. Жданова (ныне — «Северная верфь»). Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 166.
Медаль за оборону Ленинграда
- 1945
- Бумага, гуашь, уголь. 49,9 х 40,3
- Государственный Русский музей
- Рс-14221
Защитники Ленинграда
- 1980
- Гранит. 111 x 96 x 40
- Государственный Русский музей
- СО-1385
Военная тема, блокада занимает важное место в творчестве Игнатьева. В 1966 году он участвует в конкурсе на памятник для площади Победы в Ленинграде (архитектор В. С. Маслов). Замысел скульптора отличался простотой: фигуры стоящих стеной бойцов должны были словно возникать из земли. Монолитность группы, обобщенность пластической формы, ясность образа характерны для бронзовой модели. Екатерина Евсеева // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 415.
Мальчик-партизан
- 1946
- Гипс тонированный. 47 x 30 x 22
- Государственный Русский музей
- СО-1058
Девушка - боец МПВО.
- 1944
- Бронза, гранит. 42 x 19 x 12; основание: 5 x 15,5 x 14
- Государственный Русский музей
- СО-706
Моряк-балтиец
- 1944. Отлив 1962 года
- Бронза. 70,5 х 65 х 35
- Государственный Русский музей
- Со-1010
Боец ленинградского фронта
- 1943
- Гипс тонированный. 66 x 22,5 x 23
- Государственный Русский музей
- СО-2048
Вместе с ленинградцами Вера Исаева пережила все тяготы блокады — холод, голод, бомбардировки и обстрелы. Как и все, участвовала в оборонных работах и дежурствах в командах противовоздушной обороны. Но оставалась художником, продолжала творить. В своей мастерской она создавала сильные и правдивые образы защитников города — портреты моряков, партизан, солдат. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 169.
Девушка — боец МПВО (Девушка с лопатой)
- 1943
- Гипс тонированный. 144 x 60 x 47; основание: 9 x 49 x 47
- Государственный Русский музей
- СО-2034
Дети — помощники партизан
- 1942
- Гипс тонированный. 22,5 x 19 x 15
- Государственный Русский музей
- СО/ПФ-149
В землянке редакции
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 19,9 х 29,5
- Государственный Русский музей
- РС-14527
Блюдо "Блокада снята"
- 1973
- Фаянс, роспись подглазурная, полива. 5,6 х 37,5 х 38
- Тверская областная картинная галерея
- КП-3847. Д-1166
Конаковский фаянсовый завод им. М.И.Калинина
На дне синяя подглазурная метка (авторская монограмма: "НК 73")
На дне надпись: "Блокада"; рядом надпись синими чернилами, покрытая лаком: "снята"
Санитарка Л. Орлова, награждена орденом Kрасного Знамени...
- 1943
- Тушь, акварель. 64 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-637
Летчики
- 1944
- Бумага, тушь, акварель, кисть. 13,9 x 19,9
- Государственный Русский музей
- РС-17017
Под Нарвой. 1944 год
- 1944
- Бумага, чёрный карандаш, акварель. 15 x 21,2
- Государственный Русский музей
- РС-13330
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
В Михайловском саду 30 марта 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 18,2 x 26,6
- Государственный Русский музей
- РС-13329
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
В булочной
- 22.02.1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 19,9 x 13,3
- Государственный Русский музей
- РС-13363
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
Дежурные. Весна 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,1 x 15,3
- Государственный Русский музей
- РС-13353
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Моховая улица. Глазная лечебница. 11 января 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,1 x 18,7
- Государственный Русский музей
- РС-13348
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
На Моховой улице. 20 февраля 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 17,2 x 22,6
- Государственный Русский музей
- РС-13332
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
На Фонтанке. Январь 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,7 x 26,4
- Государственный Русский музей
- РС-13327
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
На улице Пестеля. 3 марта 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 13,5 x 19,6
- Государственный Русский музей
- РС-13381
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
У газетного киоска. Весна 1942 года
- 1942
- Бумага, чёрный карандаш, акварель. 20,2 x 24,3
- Государственный Русский музей
- РС-13328
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
Рабочий железнодорожник тов. Х.
- Из серии «Там, где была война (На Волховском фронте)»
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 31,4 x 28,8
- Государственный Русский музей
- РС-722
Балтийцы
- Л.: Искусство
- 1941
- Бумага, литография. 70,5 х 50,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-478
Автопортрет (Колка дров)
- 1942
- Гипс тонированный. 15 х 13 х 13
- Государственный Русский музей
- СО-897
Лишев Всеволод Всеволодович (1877, Петербург — 1960, Ленинград) — скульптор. Учился в студии X.А.Фельдмана в Петербурге (1906-1913); ВХУ при ИАХ. Участник выставок с 1917. В Ленинграде находился в начальный период блокады. Впечатления того времени воплотил в большой серии скульптурных эскизов, работал также в жанре портрета (образы защитников Ленинграда). В 1942 получил Сталинскую премию за скульптурную фигуру Н. Г. Чернышевского (1940-1941) для памятника в Ленинграде.
Автопортрет (Скульптор за работой)
- 1941-1942
- Гипс. 18 x 7 x 9
- Государственный Русский музей
- СО-899
Бучкин Дмитрий Петрович
1927, ЛенинградЖивописец, график. Мастер тематической картины и натюрморта, портретист, пейзажист. Сын известного художника и педагога Петра Дмитриевича Бучкина. До войны учился в ЛСХШ. Пережив блокаду с семьей, переехал на родину отца в Углич, где закончил школу. На фронт попал с последним призывом, весной 1945. В 1946-1952 учился в ЛВХПУ у А.М. Любимова, И.П. Степашкина, Р.Р. Френца. Участник выставок с 1953. С 1960 работал в промышленной графике. В 1989-1992 его работы были представлены на выставках "Ленинградская школа живописи" во Франции.
Бучкин Петр Дмитриевич
1886, деревня Софроново Тверской губернии –1965, ЛенинградЖивописец, график, педагог; автор исторических и жанровых картин, портретов, пейзажей. В 1899–1904 учился в ЦУТР, в 1904–1912 в ВХУ при ИАХ в Петербурге. Участник выставок с 1907. Член СХ с 1932. Преподавал в ИЖСА (1936–1940); в ЛВХПУ (1947–1965). С 1953 профессор.
Лишев Всеволод Всеволодович
1877, Петербург — 1960, ЛенинградСкульптор. Учился в студии X.А.Фельдмана в Петербурге (1906—1913); ВХУ при ИАХ. Участник выставок с 1917. В Ленинграде находился в начальный период блокады. Впечатления того времени воплотил в большой серии скульптурных эскизов, работал также в жанре портрета (образы защитников Ленинграда). В 1942 получил Сталинскую премию за скульптурную фигуру Н.Г.Чернышевского (1940—1941) для памятника в Ленинграде.
Магарил Евгения Марковна
1902, Витебск — 1987, ЛенинградЖивописец, график, художник по тканям.
Училась в витебской Народной ХШ — ВХПИ (1920–1922) у К. С. Малевича и В. М. Ермолаевой; на живописном факультете ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (Петроград–Ленинград, 1922–1926) у М. В. Матюшина. Участник выставок с 1923. Работала на Иваново-Вознесенской ситцевой фабрике по изготовлению рисунков тканей (1925); художником по текстилю на фабрике им. Петра Алексеева в Шлиссельбурге (1926). Учитель рисования в школах Ленинграда (с 1929), в Бийске Алтайского края (1942–1945, во время эвакуации). Преподавала в ЛХУ (1945–1951). Член ЛОССХ с 1941 (в 1952 исключена за несоответствие требованиям метода социалистического реализма, в 1966 восстановлена). После начала войны и блокады оставалась в Ленинграде, продолжала преподавать в школе, вела альбом блокадных зарисовок. Эвакуировалась в августе 1942, вернулась в Ленинград в 1945.
Николаев Ярослав Сергеевич
1899, Шавли (Шауляй), Ковенская губерния – 1978, ЛенинградЖивописец.
Учился: 1917 – студия К.К. Зеленевского, Томск; 1917–1918 – Томский университет, юридический факультет; 1925–1928 – ГХМ (студия И. Л. Копылова), Иркутск. Участник выставок с 1927. Член и экспонент: "общество иркутских художников" – 1920–1929; АХЗ – 1930–1932. Член ЛОСХ (с 1932, председатель правления – 1948–1951). Жил и работал в Ленинграде в годы блокады, создал ряд картин, посвященных героической обороне города. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1956), народный художник РСФСР (1975).
Панов Евгений Лаврентьевич
1905, Санкт-Петербург — 1942, ЛенинградЖивописец, автор пейзажей, жанровых картин, портретов. Учился в ЛХПТ (окончил в 1927). Участник выставок с 1937. Член ЛОССХ. Работал в театрах, принимал участие в оформлении зданий, в блокаду — в «Боевом карандаше».
Тамби Владимир Александрович
1906, Санкт-Петербург – 1955, ЛенинградУчился в мастерских рабочих художников Пролеткульта (1920), ВХУТЕМАС (1921–1924). Участник выставок с 1924. Член Общины художников (с 1925). Работал в экспериментальной литографской мастерской ЛОСХ, в Детском отделении Госиздата (1930-е), в «Боевом карандаше» (1941). Художественный редактор Государственного издательства Эстонии (1944–1946).
Пинчук Вениамин Борисович
1908, местечко Кутузово Житомирского уезда Волынской губернии ‒ 1987, ЛенинградСкульптор. Учился в ВХУТЕИН в Москве (1928‒1930) у В. И. Мухиной, в ИНПИИ (1930‒1932) у А. Т. Матвеева. Участник выставок с 1929. В годы войны жил и работал в Ленинграде.
Фитингоф Георгий Петрович
1905, Псков – 1965, ЛенинградЖивописец, график, книжный иллюстратор. Учился в РШ ОПХ (1917), в ПХПТ у А. Р. Эберлинга, М. И. Авилова, в ВХУТЕМАС (1920–1926). С 1924 сотрудничал с издательствами „Мысль“, „Прибой“, с Госиздатом, с журналами „Вокруг света“, „Ленинские искры“. С 1938 и до конца жизни работал в издательстве „Детская литература“. В блокадном Ленинграде до мобилизации в армию выполнял задания СХ, работал для Центрального музея военно-санитарной службы Советской Армии.
Чернышев Михаил Васильевич
1908, село Кременки Ключищенской волости Симбирской губернии — 1994, Санкт-ПетербургЖивописец, график. Учился в художественной студии АХРР (1924–1926); во ВХУТЕИН (Ленинград, 1926–1930), в аспирантуре ИНПИИ (1930–1932). Участник выставок с 1931. Член ЛССХ (с 1946). Участвовал в боях на Ленинградском фронте, удостоен боевых наград, в том числе медали «За оборону Ленинграда». Преподавал в ЛХУ (1950–1953).
Яр-Кравченко Анатолий Никифорович (Кравченко Анатолий Николаевич)
1911, Благовещенск-на-Амуре— 1983, МоскваЖивописец, график; автор жанровых картин, портретов, пейзажей, иллюстратор книг. «Яр» в фамилии художника появилось в конце 1920-х по предложению поэта Н. А. Клюева. Учился с 1921 у В. Ю. Рябчевского в с. Святошино на Украине; в середине 1920-х в студии Буравкова в Киеве; до 1925 на подготовительных курсах при Киевском художественном институте; в Ленинграде в 1931 в студии В. Е. Савинского; в 1932–1938 в ИЖСА. Участник выставок с 1936. С 1951 секретарь Оргкомитета СХ СССР. В 1972–1977 председатель правления Всесоюзного общества филателистов.
В годы ВОВ сотрудничал в газете «Атака», окончил войну в Берлине лейтенантом авиации. В 1943 организовал Творческое объединение ленинградских художников-фронтовиков, тогда же их выставка прошла в Ленинграде и в Москве. Награжден орденом ВОВ 2-й степени, двумя орденами Красной Звезды, медалями «За победу над Германией», «За оборону Ленинграда». В 1947 выпустил альбом литографий «Галерея советских писателей». Народный художник РСФСР (1969), заслуженный деятель искусств Литовской ССР. Сталинская премия 2-й степени (1947).
Летом 1941 ушёл добровольцем на фронт. Служил в авиации маскировщиком в летных частях, оборонявших Ленинград, стрелком-радистом на пикирующих бомбардировщиках, художником редакции армейской газеты, где печатались рисунки художника, портреты Героев Советского Союза тиражировались в виде открыток.
После окончания войны при поддержке Государственного Литературного музея приступил к созданию портретного цикла выдающихся советских писателей (всего им было создано их более 300).
Астапов Иван Степанович
1905, село Романовка Самарской губернии – 1982, ЛенинградГрафик, живописец, иллюстратор. Учился в Самарском художественном техникуме (с 1918), в студии Д.Н.Кардовского (1923–1929). Участник выставок с 1929. Заслуженный деятель искусств РСФСР. В годы войны находился в Ленинграде. Один из организаторов и ведущих художников "Боевого карандаша". Исполнил серию рисунков о Ленинградском фронте и ряд плакатов. Автор серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду. Весной и летом 1942 выезжал для зарисовок на Волховский фронт.
Белуха Евгений Дмитриевич
1889, Симферополь — 1943, ЛенинградГрафик. В учился у В. В. Матэ в Петербурге (1911), в ВХУ при ИАХ (1912–1913), в ПГСХУМ (1918 ) у В. И. Шухаева. Участник выставок с 1918: Общины художников (1921–1922), картин петроградских художников всех направлений (1923), оригинальных рисунков петроградских книжных знаков (1923), „Русский книжный знак“ (Казань, 1923), русских книжных знаков (Ленинград, 1926), Юбилейной изобразительных искусств (Ленинград, 1927), „Графическое искусство в СССР. 1917–1928“ (Ленинград, 1928), „Художественный экслибрис. 1917–1923“ (1928); международных во Флоренции (1922), Париже (1925), Лейпциге (1927), Кельне (1928). С 1911 работал для журналов („Весь мир“, „Огонек“, „Солнце России“), с 1918 — для газет Петрограда. Расписывал фарфоровые изделия на ГФЗ (1920-е); работал для издательств „Петроград“, „Academia“, ГИЗ, „Прибой“, „Мысль“, „Время“ (1920–1930-е). В годы Великой Отечественной войны в Ленинграде выполнял плакаты, создал серию рисунков „Ленинград в дни блокады“.
Интенсивно работавший в журнальных и книжных издательствах Евгений Белуха не был открывателем новых путей в сфере графики, но его искусство, в зависимости от конкретных художественных задач, то — строгое, отмеченное чертами своеобразного пуризма, то — изящно-декоративное, характерно отражает стилистику и идеи петроградской графики неоклассицизма.
Бутрова Мария Николаевна
1905–1989Верейский Георгий Семенович
1886, Проскуров Подольской губернии – 1962, ЛенинградГрафик, живописец; портретист, пейзажист. Учился на юридическом факультете в Харьковском университете (1904), в Санкт–Петербургском университете (1912); в студии Е.Е.Шрейдера в Харькове (1901–1905); в Новой художественной мастерской (1913–1916) у М.В.Добужинского, Б.М.Кустодиева, Е.Е.Лансере. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Действительный член АХ СССР (1949). В 1941 в Ленинграде участвовал в выпусках плакатов "Боевого карандаша", в 1942 создал серию портретов моряков Балтийского флота – Героев Советского Союза, рисовал на кораблях; за серию портретов деятелей советской культуры и науки (1944–1945) был удостоен Сталинской премии 2–й степени.
Глебова Татьяна Николаевна
1900, Санкт-Петербург — 1985, ПетергофЖивописец, график; акварелист, иллюстратор; художник театра и кино, занималась промышленной графикой. В юности училась в консерватории, затем в частной студии А. И. Савинова (1924–1925). В 1925 познакомилась с П. Н. Филоновым. Член группы МАИ (1926–1932). Участница выставок с 1927. Участвовала в выставке группы в Доме печати (1927) и оформлении книги „Калевала“ (1932). Работала в журналах „Еж“ (с 1928) и „Чиж“ (с 1931). Иллюстрировала книги О. Ф. Берггольц, С. Я. Маршака, Д. И. Хармса, А. И. Введенского и других для Детгиза, ГИЗ, „Молодой гвардии“. Оформила постановку оперы Р. Вагнера „Нюрнбергские мейстерзингеры“ в МАЛЕГОТ вместе с В. В. Дмитриевым (1931–1932). Жила в блокадном Ленинграде (1941–1942), вела дневник, делала зарисовки для задуманного полотна на тему блокады. В 1942 уехала в эвакуацию в Алма–Ату. Вернулась в Ленинград в 1945. Выполняла эскизы костюмов для студии „Казахфильм“. Работала в ленинградских издательствах (1949–1950), в Торговой палате (1950-е). Написала воспоминания о П. Н. Филонове (1967). Жила и работала в Ленинграде (Старый Петергоф).
Кирпичникова Татьяна Сергеевна
1899, Архангельск – 1984, ЛенинградСкульптор. Училась в ПГСХМ–ВХУТЕМАС (1918–1924) в Петрограде у Г.Р.Залемана, В.В.Лишева. В аспирантуре у В.В.Лишева (1925–1926). Работала в мастерской Р.Р.Баха. Участник выставок с 1924. В годы войны находилась в Ленинграде. Продолжала творческую работу, создала галерею образов защитников осажденного города.
Кобелев Василий Алексеевич
1895, Оса, Пермская губерния –1946Кондратьев Павел Михайлович
1902, Саратов - 1985, ЛенинградИллюстратор, литограф, рисовальщик, живописец. Учился в Ленинградском ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе (1921-1926) у А.И.Савинова, А.Е.Карева, М.В.Матюшина, А.А.Рылова. Участник выставок с 1927. Член объединения «Мастера аналитического искусства» (1927-1939). Посещал занятия К.С.Малевича в ГИНХУКе.
Участвовал в Великой Отечественной войне (1941-1945). В первые месяцы войны был командирован ЛОСХом в маскировочную службу армии. В Ленинграде провел блокадную зиму 1941-1942. Сохранились рисунки и акварели художника военного времени, повествующие о жизни в осажденном городе. Прошел дорогами войны от Ленинграда до Восточной Пруссии, находясь на фронтах под Нарвой, Либавой и Кингисепом.
Продовольственная карточка
- Ленинград
- 1942
- Бумага, печать.
- Государственный Русский музей
- НУМ/ПМ-1401
Карточка на хлеб на декабрь
- Ленинград
- 1941
- Бумага, печать.
- Государственный Русский музей
- НУМ/ПМ-1402
Продовольственная карточка
- Ленинград
- 1941
- Бумага, печать.
- Государственный Русский музей
- НУМ/ПМ-1400
Зима 1942-го
- 1988
- Холст, масло. 70 x 60 (в раме)
- Государственный Русский музей
- ЖС-539
Охта. Огурцы и дыня
- 1942
- Бумага, гуашь. 60,2 x 39,5
- Государственный Русский музей
- РС-24303
Ленинград летом 1941 года
- 1941
- Бумага, гуашь. 45,3 х 42,4
- Государственный Русский музей
- РС-24310
Холод Блокады
- 1974
- Бронза, камень, литье. 15 х 25 х 13
- Белгородский государственный художественный музей
- С-5
Небольшая скульптурная композиция, решенная обобщенными формами, отражает боль жителей блокадного Ленинграда, переживших нечеловеческие испытания голодом и холодом.
У Андреевского рынка
- 1944
- Холст, масло. 46,8 х 62,7
- Государственный Русский музей
- ЖС-686
Первая бомбежка
- 1941
- Бумага на картоне, масло. 54 x 42 (в свету)
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1848
Взрыв
- 1942
- Бумага, соус. 28,5 x 36
- Государственный Русский музей
- РС-240
Зенитка на набережной Невы
- 1942
- Бумага, соус, пастель. 35,5 x 52,5
- Государственный Русский музей
- РС-235
После бомбежки
- 1942
- Бумага, соус, пастель. И.: 49,3 x 39,1; л.: 53,9 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-231
Ленинград. 18 января. Прорыв блокады
- 2015
- Холст, масло. 200 x 250
- Государственный Русский музей
- ЖС-2649
Павловск. Kабинет-фонарь после разрушения дворца немцами
- 1945
- Бумага, акварель, гуашь. 64,5 x 62
- Государственный Русский музей
- РС-2586
Павловский дворец, разрушенный немцами
- 1945
- Бумага, акварель, гуашь. 65 x 87,5
- Государственный Русский музей
- РС-2588
Пушкин. Дворец. Главная лестница после разрушения
- 1945
- Бумага, акварель, гуашь. 82 x 64
- Государственный Русский музей
- РС-2587
Ленинград. Белые ночи
- Из серии «Ленинград в дни войны и побед» (1941–1946)
- 1944
- Бумага, темпера. 61,5 x 57 (в раме)
- Государственный Русский музей
- Ж-6968
Синявино. Август 1943
- 1943
- Бумага, тушь, белила, растушевка. И.: 29,4 x 39,5; л.: 32 x 42,4
- Государственный Русский музей
- РС-260
Кузнечный рынок
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь, графитный карандаш. 14,3 х 20,5
- Государственный Русский музей
- РС-14514
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу изображения надпись тушью: «перед Новым годом ходил на кузнечный рынок обменял отрез и серебряный самовар на дуранду и клей».
На улице
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, графитный карандаш. 14,3 х 20,5
- Государственный Русский музей
- РС-14513
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу на изображении граф. кар.: «На улицах протоптаны тропинки».
Наброски
- 1941-1942
- Бумага, тушь. 14,5 х 20,6
- Государственный Русский музей
- РС-14510
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. А такая немногословная надпись: „мама очень похудела" многое рассказывает о жизни людей в тяжелых условиях блокады города. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Наброски (Батон)
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь, цветной карандаш. 14,5 x 20,5
- Государственный Русский музей
- РС-14511
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Справа внизу надпись:
«каждый день снимая
один и тот же сон
Прихожу в булочную
и покупаю свежий
Мягкий тёплый
батон».
На обороте: Наброски.
Набросок людей, стоящих за водой
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь. 14,4 x 20,1
- Государственный Русский музей
- РС-14509
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу надпись:
«Вначале зимы установились
сильные морозы водопровод замёрз
за водой одили в прачечную на задний двор
вода текла очень медленно».
Трамвай
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, графитный карандаш. 14,4 х 20
- Государственный Русский музей
- РС-14512
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
У входа в бомбоубежище
- Лист из альбома «Блокадный Ленинград»
- 1941-1942
- Бумага, тушь, графитный карандаш. 14,3 х 20,1
- Государственный Русский музей
- РС-14515
В годы Великой Отечественной войны юные ленинградцы стали участниками героической обороны города. Среди них был и 14-летний Дима Бучкин, сын художника П. Д. Бучкина, до войны учившийся в Ленинградской средней художественной школе. Не по летам взрослый, он многое видел, запоминал, зарисовывал. Его скромные, подчас по-детски наивные рисунки внесли свой вклад в историю искусства военного времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Внизу на лицевой стороне рисунка ‒ надпись: «В бомбоубежище никто уже не ходит». На оборотной стороне изображен угол комнаты с печкой из кирпича и надпись: «с батей соорудили печку из кирпичей вместо железной буржуйки. январь».
За водой. Улица Рубинштейна. Зима
- 1941-1942
- Бумага, чёрная акварель, графитный карандаш. 31,5 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-14211
Как и большинство ленинградских мастеров, оставшихся в осажденном городе, Петр Бучкин стремился зарисовать как можно правдивее все, что происходило на его глазах. Улица Рубинштейна находится рядом с рекой Фонтанкой. Не удивительно, что к ней тянулись за водой вереницы измученных и голодных людей. Простыми средствами, имея в руках только черную акварель и обычный графитный карандаш, художник наносит на лист бумаги этот типичный для блокадного Ленинграда мотив. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
У Медного всадника зимой. На Неву за водой
- Из серии „Блокадные рисунки“. 1941–1942
- 1941–1942
- Бумага, гуашь, белила, акварель. 32,2 х 45,1
- Государственный Русский музей
- РС-14206
Баррикады, люди, бредущие за водой на Неву мимо памятника Петру I („Медный всадник“), зашитого досками, – история, запечатленная в рисунках одного из очевидцев блокадного Ленинграда. Трагический контраст между закрытым памятником и ослабевшими, изможденными, но не сдающимися людьми является характерным штрихом этого времени. Надежда Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 425.
Общий вид разрушенного дворца в Пушкине
- 1945
- Бумага, акварель. 31,9 x 44,9
- Государственный Русский музей
- РС-348
Разрушенный балкон дворца в Пушкине
- 1945
- Бумага, акварель. 44 x 31,1
- Государственный Русский музей
- РС-349
Гатчина. Вестибюль у ротонды под гербом
- 1944
- Бумага, графитный карандаш. 22,9 x 16,9
- Государственный Русский музей
- РС-25041
Гатчина. Дворец
- 1944
- Бумага, чёрный карандаш. 38,4 x 24,6
- Государственный Русский музей
- РС-25038
Гатчина. Столовая
- 1944
- Бумага, чёрный карандаш. 40,1 x 25
- Государственный Русский музей
- РС-25039
Гатчинский дворец. Овальный кабинет Павла
- 1944
- Бумага, графитный карандаш. 22,7 x 16,8
- Государственный Русский музей
- РС-13643
Гатчинский дворец. Пустые окна
- 1944
- Бумага, графитный карандаш. 22,8 x 16,7
- Государственный Русский музей
- РС-13647
Гатчинский дворец. Фасад
- 1944
- Бумага, графитный карандаш. 16,3 x 22,8
- Государственный Русский музей
- РС-13640
За водой. Набережная Пряжки
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Гравюра на картоне. И.:24,5 х 33,5. Л.:34,8 х 47,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-14279
С водой. Набережная Пряжки
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, гравюра на картоне. И.: 35,8 х 24,5; л.: 45,9 х 33,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16569
У огонька. Зима 1941–1942 годов
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, монотипия. И.: 28,4 х 39,4; л.: 39 х 53,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16563
У печки
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1944
- Бумага, монотипия. И.: 39,2 х 28,2; л.: 55,3 х 39,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-14280
С дровами. На канале Грибоедова
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1943
- Бумага, гравюра на картоне. И.: 23,9 х 34,7; л.: 34,7 х 46,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16567
Тишина (Нет обстрела)
- Из серии «Ленинград в блокаде»
- 1943
- Бумага, гравюра на картоне. И.: 24,9 х 34,7; л.: 37,3 х 45,8
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-16564
В блокаду
- 1942
- Бумага, акварель. 31,6 x 44,4
- Государственный Русский музей
- РС-15103
Ученица П.Н.Филонова Татьяна Глебова жила в блокадном Ленинграде в 1941–1942 годах, вела дневник, делала зарисовки для задуманного полотна на тему блокады. В 1942 уехала в эвакуацию в Алма–Ату. Вернулась в Ленинград в 1945.
На 4-й линии Васильевского острова
- 1943
- Бумага, акварель. 35,7 х 41,8
- Государственный Русский музей
- Рс-14186
На Невском проспекте
- 1943
- Бумага, гуашь. 27,4 x 34,8
- Государственный Русский музей
- РС-14187
Ленинград в дни блокады
- 1943
- Холст, масло. 67 х 89
- Курганский художественный музей им. Г. А. Травникова
- СЖ–43
В годы Великой Отечественной войны художник оставался в осажденном Ленинграде и пережил все страшные блокадные 900 дней и ночей. В 1942—1947 годах у него появился ряд произведений, посвященных блокадному Ленинграду. Среди них и картина «Ленинград в дни блокады». В ней он изобразил увиденное из окна своей мастерской: по занесенным снегом улицам города медленно двигаются голодные и обессиленные ленинградцы: кто-то на работу – к станку, в госпиталь, кто-то – поделиться последним с умирающими близкими людьми, а кто-то везет на санках завернутый в простыню труп родственника, чтобы похоронить его на кладбище.
Ранний вариант картины 1942 года (находится в Нижегородском художественном музее) выставлялся в большом зале Союза художников Ленинграда, а потом был доставлен в составе выставки ленинградских художников-блокадников самолетом в Москву.
Ленинград. На набережной Фонтанки в августе 1942
- 1942
- Бумага, кисть сухая, графитный и цветные карандаши. 65 х 87,3
- Государственный Русский музей
- Рс-491
Лист из графической серии „Ленинград в блокаде", впервые показанной в июне 1942 года на Весенней выставке в Большом зале ЛОСХ. Многофигурные станковые композиции были созданы на основании зарисовок, сделанных на улицах блокадного города. Автор, как истинный летописец, стремился сохранить правдивый коллективный портрет горожан, особенно внимательно относился к свидетельствам будничной жизни в условиях войны. Наталья Козырева // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Очистка города
- 1942
- Бумага, кисть сухая, сангина. 58 х 72,5
- Государственный Русский музей
- Рс-495
Срочный заказ для фронта
- 1942
- Холст, масло. 66 х 86
- Государственный Русский музей
- Ж-11099
Все дни ленинградской блокады Дормидонтов провел в родном городе. Десятки его живописных и графических произведений рассказывают о жизни и борьбе ленинградцев. Люди в осажденном городе не только сражались с холодом и голодом, но сутками не выходили из заводских цехов, выполняя заказы фронта. Героическая история тех дней нашла отражение в напряженном колорите и динамике композиции картины, на которой изображено рождение нового танка в ночном цеху Кировского завода. Анна Антонова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 414.
Михайловский замок
- 1943
- Бумага, гуашь. 33,1 x 37,3
- Государственный Русский музей
- РС-14227
Ночная тревога (канал Грибоедова)
- 1942
- Бумага, тушь. 25 х 35 Справа внизу подпись: ПИ 1942"
- Тверская областная картинная галерея
- КП-754. Г-2193
Ленинград. Площадь у памятника Суворову
- 1942
- Бумага серая, акварель, белила. И.: 35 x 49; Л.: 35 x 49
- Государственный Русский музей
- РС-2597
В землянке редакции
- 1942
- Бумага, графитный карандаш. 19,9 х 29,5
- Государственный Русский музей
- РС-14527
Блюдо "Блокада снята"
- 1973
- Фаянс, роспись подглазурная, полива. 5,6 х 37,5 х 38
- Тверская областная картинная галерея
- КП-3847. Д-1166
Конаковский фаянсовый завод им. М.И.Калинина
На дне синяя подглазурная метка (авторская монограмма: "НК 73")
На дне надпись: "Блокада"; рядом надпись синими чернилами, покрытая лаком: "снята"
Ленинград в дни блокады. Январь 1942 год
- 1942
- Бумага, акварель. 59,2 x 79,8
- Государственный Русский музей
- РС-11921
Ленинград. Зима
- 1942
- Бумага, акварель. 45 x 52,5
- Государственный Русский музей
- РС-11917
Ленинград. Утро
- 1941
- Бумага, акварель. 64,2 х 43,5
- Государственный Русский музей
- Рс-11907
Н. М. Козырева о В. М. Конашевиче в годы войны
Под Нарвой. 1944 год
- 1944
- Бумага, чёрный карандаш, акварель. 15 x 21,2
- Государственный Русский музей
- РС-13330
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
В Михайловском саду 30 марта 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 18,2 x 26,6
- Государственный Русский музей
- РС-13329
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
В булочной
- 22.02.1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 19,9 x 13,3
- Государственный Русский музей
- РС-13363
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея
Дежурные. Весна 1942 года
- 1942
- Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,1 x 15,3
- Государственный Русский музей
- РС-13353
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.
Анушина Антонина Ивановна
1904, Санкт-Петербург – 1973, ЛенинградХудожник театра, график, живописец. В 1923–1925 училась в Художественно–ремесленных мастерских (ХРМ – ПХПТ); 1925–1930 – в Высшем художественно-техническом институте (ВХУТЕИН. Пг–Л). С 1925 член СОРАБИС. С 1930 член Горкома ИЗО. С 1940 член СХ СССР.
Белкин Вениамин Павлович
1884, Верхотурье, Екатеринбургская губ. – 1951, ЛенинградЖивописец, график, художник книги. Автор пейзажей, портретов. Учился в Томском технологическом институте (1902), школе-студии А.П. Большакова в Москве (1904–1905) у М.М. Шестёркина, В.Э. Борисова-Мусатова, в Париже в частной академии (1907–1909) у Ж.-О. Девальера, Ш. Герена, Ш. Коттэ, М. Детома. Участник выставок с 1906 (Петербург). Член объединений и экспонент выставок: Общества им. Леонардо да Винчи (1906), Кружка русских художников в Париже «Монпарнас» (1907–1909), «Союз молодежи», «Мир искусства» (1909), «Община художников» (1921–1928), «Шестнадцать» (1922–1928), «Общество живописцев» (1928–1930). Член СХ с 1932. Преподавал во Вхутемасе-Вхутеине в Петрограде (1921–1923), в Ленинградском архитектурном техникуме (1924–1927), ИЖСА ВАХ в Ленинграде (1928–1946). Совершил творческую поездку в Крым в 1939.
Быльев-Протопопов Николай Михайлович
1907, Севастополь – 1986, Санкт-ПетербургГрафик, архитектор, писатель. Учился в ХУ Петросовета (1922–1924) и на архитектурном факультете при Гипроцементе (окончил в 1932) в Ленинграде. Участник выставок с 1925. Член СХ СССР. В годы Великой Отечественной войны находился в осажденном Ленинграде. Участник выпуска плакатов „Боевой карандаш“. В 1942 выезжал на партизанские базы Ленинградской области, где выполнил многочисленные зарисовки.
Николаев Василий Александрович
1906, Пятигорск – август 1943, ЛенинградЖивописец, график. Учился: 1925–1927 – Ростовская ХШ. Участник выставок с 1927. Член АХРР – 1927–1929. Приехал в Ленинград – 1927. Активно сотрудничал в объединении ленинградских художников «Боевой карандаш», выпускавшем литографированные военные и политические плакаты – 1941–1945. Выезжал на фронт в 1942, где исполнил серию зарисовок.
Суетин Николай Михайлович
1897, п. Мятлевская (Калужская губерния) –1954, ЛенинградЖивописец, график, художник по фарфору, дизайнер. Ученик К. Малевича по Витебскому художественно-практическому институту (1918—1922), член УНОВИСа (с 1920). Участвовал в работе по праздничному украшению Витебска, создавал проекты вывесок, оформления кафе, столовых, магазинов.
В 1922 году вместе с К. С. Малевичем переехал в Петроград. В 1923—1926 гг. участвовал в работе МХК и ГИНХУКа. В 1925 году возглавил Отдел материальной культуры ГИНХУКа. Занимался разработкой супрематизма, анализировал новые формы искусства. В 1925 — 26 гг. работал также в экспериментальной лаборатории Декоративного института (эскизы рисунков для тканей, оформление выставок, реклама), разрабатывая дизайн, основанный на методе супрематизма. С 1923 года работал на Петроградском фарфоровом заводе. В 1937 спроектировал (с соавторами) интерьеры павильона СССР на Международной выставке «Искусство и техника в современной жизни» в Париже (1937, архитектор Б. М. Иофан), получивший Гран-при выставки. В 1939 г. оформлял павильон СССР на Всемирной выставке «Мир завтрашнего дня» в Нью-Йорке.
Цветков Виктор Александрович
1920, г. Красный Холм Тверской губернии - 2009, Санкт-ПетербургРодился 22 января 1920 года в г. Красный Холм Тверской губернии в семье иконописца. В1931 году семья переехала к родственникам в п. Разлив Сестрорецкого района под Ленинградом.
1937 году был зачислен на первый курс живописного факультета ЛИЖСА. Занимался у А. Р. Эберлинга, Н. Ф. Петрова, Е. М. Чепцова.
В ноябре 1941 года добровольцем ушёл в Красную Армию. Воевал на Ленинградском фронте. После демобилизации в 1946 году вернулся к учёбе и в 1952 году окончил институт по мастерской Р. Р. Френца.
работал по договорам с ленинградским отделением Художественного фонда РСФСР. В 1953 году был принят в члены Ленинградского Союза советских художников.
Подробнее см. https://cyclowiki.org/wiki/Виктор_Александрович_Цветков
Шиллинговский Павел Александрович
1877, Кишинев — 1960, ЛенинградГравер, рисовальщик, живописец, педагог. Учился в одесском ХУ (1895–1900), в ВХУ при ИАХ (1901–1911) у И. Е. Репина и Д. Н. Кардовского, в граверной мастерской В. В. Матэ (1912–1914). Член-учредитель объединения „Шестнадцать“ (1922). Участник выставок с 1913: графических искусств (1913), „Мир искусства“ (1913), НОХ (1917), Общины художников (1921, 1922), „Шестнадцать“ (1922–1928), „CCХ“ (1931). Специализировался на технике офорта, в 1917 самостоятельно овладел техникой ксилографии. Декан полиграфического факультета ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1921–1929), заведующий кабинетом графики ИЖСА (1934–1937), руководитель графической мастерской ИЖСА (с 1936). Профессор (1939).
Павел Шиллинговский — один из ведущих мастеров в печатной графике. Ключевые темы в его творчестве формировались в русле неоклассицизма — архитектурные пейзажи, руинизированные памятники. Для Шиллинговского были характерны сложные и насыщенные композиции, по примеру европейских мастеров барокко и классицизма, в которых старательно подчеркивалась техническая виртуозность, его гравюры часто сравнивали с архитектурными фантасмагориями прославленного итальянского гравера XVIII в. Д. -Б. Пиранези. Один из ведущих и наиболее авторитетных педагогов Академии художеств, он воспитал целую плеяду художников-графиков, для которых фундаментом творчества было следование и переосмысление классицистической традиции.
Дормидонтов Николай Иванович
1898, Санкт-Петербург – 1962, ЛенинградЖивописец, график. Учился в РШ ОПХ (1915–1918), в ПГСХУМ (1919–1922) у К.С.Петрова–Водкина. С 1922 участник выставок. Один из инициаторов создания Ленинградского филиала АХР и первый его председатель (1924). Активный сотрудник иллюстрированных журналов (с 1922). Был в творческих командировках на строительстве Днепрогэса, соляных и алебастровых шахтах Урала, на металлургических заводах Украины. Во время войны и блокады жил и работал в Ленинграде. Работал в агитационной бригаде, создававшей большие панно на военную тему, которые устанавливались на улицах города. Создал графическую серию "Ленинград в блокаде", ряд картин и плакатов.
Ивановский Петр Иванович
1906, пос. Новохованск, Тверская губерния – 1958, ЛенинградЖивописец, график, искусствовед. Педагог. В 1929—1937 учился в Ленинграде в ИНПИИ — Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры ВАХ у Д.Н. Кардовского, М.Д. Бернштейна, В.И. Шухаева. В 1937–1941 и с 1945 по1958 преподавал в Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. Писал жанровые и исторические картины, пейзажи, портреты, а также работал над плакатами к «Окнам ТАСС» (1941–1945). Участник выставок с 1937. Автор ряда статей по вопросам изобразительного искусства и художественного образования.
Каплун Адриан Владимирович
1887, Пермь – 1974, ЛенинградГрафик, офортист, литограф, художник книги. Учился в Пермском техническом училище (1902–1905), в ЦУТР барона А.Л.Штиглица (1906–1912). Преподавал в пермском ВХУТЕМАС. профессор (1918–1922). Участник выставок с 1912. В годы войны находился в Ленинграде. Рисовал городские пейзажи, залы ГЭ. В 1944 после освобождения Петергофа создал серию рисунков и акварелей, изображающих разрушенные архитектурные памятники города. Выполнил серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду, Петергофу (1945).
В отреставрированных залах музея начата развеска картин знаменитых русских художников
- 1946
- .
- Государственный Русский музей
Раскатка с вала картины В.Д. Поленова «Христос и грешница». 17 апреля 1946 г.
Фото ТАСС
Вскрывают ящики с картинами, возвращенными из эвакуации
- 1946
- .
- Государственный Русский музей
В центре А.Н. Савинов, М.В. Фармаковский. 1946 г.
Фотограф Г.И. Луговой
Монтажные работы в зале № 37 Русского музея. 1946 г.
- 1946
- .
- Государственный Русский музей
Слева направо зав. Отделом Древнерусского искусства Ю.Н. Дмитриев, ученый секретарь Казаченко (?), и. о. директора Государственного Русского музея П.К. Балтун, В.Н. Петров, Н.Н. Новоуспенский, рабочий Ш.Б. Мамлеев, неизвестный, О.А. Спицына, зав. Отделом скульптуры Г.М. Преснов, реставратор М.Н. Марков.
Послевоенная экспозиция. Установка скульптуры Растрелли «Анна Иоанновна с арапчонком»
- 1946
- .
- Государственный Русский музей
О.В. Волкова, В.В. Алексеева, Л.С. Пушникова, Г.М. Преснов, П.К. Балтун и рабочие.
17 октября 1945 г. прибыли первые экспонаты, эвакуированные в 1941 г. в г. Пермь
- 1945
- .
- Государственный Русский музей
Война окончена. Подъем скульптуры Б.К. Растрелли «Анна Иоанновна с арапчонком» из укрытия в Михайловском саду
- 1945
- .
- Государственный Русский музей
Подъем скульптуры Б.К. Растрелли «Анна Иоанновна с арапчонком» из укрытия в Михайловском саду
- 1945
- .
- Государственный Русский музей
Рабочие и Г.М. Преснов (второй слева направо)
Распаковка ящиков со скульптурой, прибывших из г. Перми (г. Молотова)
- 1945
- .
- Государственный Русский музей
Слева А.Ф. Новомлинский, Г.М. Преснов, М.В. Фармаковский, О.Г. Бенуа. 17 октября 1945 г.
Фото ТАСС.
Сотрудники Русского музея в г. Молотове
- 1944
- .
- Государственный Русский музей
Слева направо А.Н. Савинов, М.Н. Каменская, Т.А. Дядьковская, К.Е. Костенко в г. Молотове (ныне г. Пермь).
Проверка состояния сохранности и переупаковка скульптуры
- 1942
- .
- Государственный Русский музей
1 ряд: М.Г. Фракман, В.Е. Фармаковская, В.В. Алексеева. 2 ряд: Ю.Н. Дмитриев, В.Г. Демидюк, В.С. Макеева, В.Г. Панова, М.Г. Слонимская.
Слушают доклад главного хранителя ГРМ М.В. Фармаковского
- 1942
- .
- Государственный Русский музей
Слева направо сидят М.В. Фармаковский, Ю.Н. Дмитриев, и. о. директора ГРМ Г.Е. Лебедев, М.Г. Фракман, В.В. Алексеева, В.Е. Фармаковская,, М.Г. Слонимская. Стоят В.С. Макеева – комендант здания, В.С. Дреммог, В.Г. Демидюк, В.Г. Панова.
Анфилада залов в здании советского искусства Государственного Русского музея
- 1943
- Бумага, масло. 50,6 х 43,5
- Государственный Русский музей
- Жб-1989
Внутренний вид в здании Советского искусства Государственного Русского музея
- 1943
- Бумага, масло. 38,8 х 31,8
- Государственный Русский музей
- Жб-1988
Ленинград. Русский музей. Август 1943 года Второй академический зал
- 1943
- Бумага, тушь. 58,7 x 87,6
- Государственный Русский музей
- РС-828
Ленинград. Русский музей. Август 1943 года. Белоколонный зал
- 1943
- Бумага, тушь. 87 x 62,3
- Государственный Русский музей
- РС-827
Ленинград. Русский музей. Август 1943 года. Второй зал Александра Иванова
- 1943
- Бумага серая, тушь, белила. 77,5 x 54,5
- Государственный Русский музей
- РС-821
Ленинград. Русский музей. Август 1943. Первый академический зал
- 1943
- Бумага, уголь, гуашь, белила. 41,7 х 31
- Государственный Русский музей
- Рс-820
Художник В. Н. Кучумов в годы войны жил и работал в Ленинграде. Он создал серию живописных и графических работ, запечатлевших разрушения, причиненные Русскому музею и Эрмитажу.
Ленинград. Русский музей. Здание отдела советского искусства. Август 1943
- 1943
- Бумага, акварель, тушь, белила. 102,5 х 67,2
- Государственный Русский музей
- Рс-829
Художник В. Н. Кучумов в годы войны жил и работал в Ленинграде. Он создал серию живописных и графических работ, запечатлевших разрушения, причиненные Русскому музею и Эрмитажу.
Русский музей. После обстрела Зал искусства первой половины XVIII века
- 1943
- Бумага серая, тушь, белила. 44,2 x 54,8
- Государственный Русский музей
- РС-22555
Русский музей
- 1942
- Бумага, гуашь. 41 х68,8
- Государственный Русский музей
- Рс-1474
Платунов Михаил Георгиевич
1887, село Мари-Турек Вятской губернии – 1972, ЛенинградЖивописец, график, преподаватель. Учился в казанском художественном училище (окончил в 1906), в ВХУ при ИАХ (1906–1914). Преподавал в ИЖСА (с 1940-х). Профессор. Участник выставок с 1918. В годы войны до марта 1942 находился в Ленинграде. Создал серию пейзажей осажденного города.
«Новое» в немецкой стратегии и печати
- Боевой карандаш № 71
- 1943
- Бумага, литография. 35,8 х 52,1
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2423
Молодежь города Ленина!
- Л., ЛССХ
- 1941 - 1945
- Бумага, литография. 28,4 х 43,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2441
В тылу врага
- Боевой карандаш № 17
- 1941
- Бумага, литография. 61 х 40,1
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2383
Победа будет в той стране, где женщина с мужчиной наравне
- Л. ЛССХ, Боевой карандаш № 7 [б.г.]
- 1941
- Бумага, хромолитография. 46,2 х 61,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-34
Напоролся!
- Боевой карандаш №79
- 1943
- Бумага, литография. 52,8 х 35,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2427
Партизаны и партизанки!
- Боевой карандаш № 67. 1943 Л., ЛССХ
- 1943
- Бумага, литография. 35,8 х 53,1
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2420
Сказка о рыбаке и рыбке
- Боевой карандаш № 77
- 1943
- Бумага, литография. И.: 33,2 х 49,5. Л.: 36,5 х 53,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2425
Мы им напомним
- Боевой карандаш № 2. 1941 Л., ЛССХ
- 1941
- Бумага, литография. 64,5 х 42,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2452
Инициатива и сметка
- Боевой карандаш № 26
- 1941
- Бумага, литография. 62,3 х 40,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2391
Летчик Виктор Талалихин
- Боевой карандаш № 33
- 1941
- Бумага, литография. 46,2 х 63,3
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2397
Очистим советские воды Балтики от вражеской нечисти!
- Л.-М., "Искусство"
- 1944
- Бумага, офсет. И.:73,0 х 58,0. Л.:85,5 х 61,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2012
Встреча предка с потомком
- Боевой карандаш № 86
- 1944
- Бумага, литография. 35,6 х 54,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2431
Восстановим промышленность Ленинграда!
- Боевой карандаш № 96
- 1944
- Бумага, хромолитография. 52,8 х 34,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-141
Все для фронта! Все для победы! Работайте с удвоенной энергией
- Л.-М., "Искусство"
- 1942
- Бумага, хромолитография. 71,5 х 55,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-245
С наступающим!
- Боевой карандаш № 103
- 1944
- Бумага, хромолитография. 54,2 х 33,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-256
Танк - универмаг
- Боевой карандаш № 18
- 1941
- Бумага, литография. 58,7 х 41,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2384
На запад!
- 1943
- Бумага, хромолитография. 50,7 х 33
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2359
Вперед, в наступленье, вперед!
- Боевой карандаш № 54
- 1941
- Бумага, литография. 55,1 х 35,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2412
Воин Красной Армии, спаси!
- 1942
- Бумага, хромолитография. 43,9 х 31
- Государственный Русский музей
- ГрПл-2362
Будь героем!
- 1941
- Бумага, печать. 95 х 62
- Государственный Русский музей
- Гр-389
О том как делается отбивная котлета
- Боевой карандаш № 30
- 1941
- Бумага, литография. 61,5 х 42,3
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2395
Слава Победителям!
- 1946
- Бумага, хромолитография. 88 х 59
- Государственный Русский музей
- ГрПл-2068
Два боевых эпизода
- Боевой карандаш № 11
- 1941
- Бумага, литография. 42,6 х 61,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2378
Трудящиеся Ленинграда!
- Боевой карандаш № 95. Л.: ЛССХ, 1944
- 1944
- Бумага, литография. 53,1 х 36,9
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2437
Тыл и фронт
- Боевой карандаш № 62. Боевой карандаш № 81
- 1943
- Бумага, хромолитография. 52,8 х 35,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-480
Балтийцы
- 1941-1944
- Бумага, литография. 55 х 35,7
- Государственный Русский музей
- Гр.пл.-2406
Плакат «Боевого карандаша»
«Боевой карандаш» - объединение ленинградских художников, выпускавшее сборники сатирических рисунков, а в военное время – Советско-финская война (1939-1940) и Великая Отечественная война (1941-1945) – литографированные военные и политические плакаты. Екатерина Климова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 415.
В наш город – врагам не пробиться,
Не пить им из нашей реки,
Как прежде – на страже балтийцы,
Советской страны моряки.
Они, как стальная ограда,
Свой город родной берегут,
О днях боевых Ленинграда
Балтийские ветры поют.
Б. Тимофеев
Балтийцы
- Л.: Искусство
- 1941
- Бумага, литография. 70,5 х 50,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-478
Герои артиллеристы, уничтожайте фашистские танки!
- Боевой карандаш № 55
- 1941-1942
- Бумага, литография. 36,4 х 54,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2443
За жизнь, за Родину, за Ленинград!
- Боевой карандаш 82. 1943 Л., ЛССХ
- 1943
- Бумага, автолитография. 35,6 х 52,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-601
Весенние работы Красной Армии
- Боевой карандаш № 88
- 1944
- Бумага, литография. 52,1 х 35,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2433
Два хребта
- Боевой карандаш № 53
- 1941
- Бумага, литография. 36,2 х 54
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2411
О хвостах и крестах
- Боевой карандаш № 39
- 1941
- Бумага, литография. 54,8 х 35,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2401
Рассказ об участи десантов.
- Боевой карандаш № 3
- 1941
- Бумага, литография. 43,3 х 64,3
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2373
Балтийцы! Точным огнем кораблей и береговой артиллерии уничтожайте врага
- Л., Искусство, 1942
- 1942
- Бумага, хромолитография. 72,0 х 55,0
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-627
Слава сталинским соколам, героически сражающимся за Родину, за Ленинград!
- Л.: Искусство, 1942
- 1942
- Бумага, хромолитография. 70 х 63,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-628
Юноши и девушки города Ленина, самоотверженно трудитесь на помощь фронту!
- 1944
- Бумага, автолитография. 72,2 х 47,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-643
Военное лихолетье отняло у многих подростков детство — они заменили ушедших на фронт или погибших взрослых на различных видах производства. И эта тема также активно пропагандировалась — плакаты взывали к чувству патриотизма, самоотверженности в оказании помощи родной стране.
Екатерина Климова. Дети в советском плакате (1917-1950) // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С. 15
Товарищи! Укрепляйте группы самозащиты в домах!...
- Ленинград, Гос. изд. "Искусство"
- 1943
- Бумага, автолитография. И.:58,4 х 42,4. Л.:72,0 х 45,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2085
Ребята, заменим отцов и братьев, ушедших на фронт! Поможем убрать урожай!
- 1941
- Бумага, хромолитография. 81,6 х 52
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-642
Военное лихолетье отняло у многих подростков детство — они заменили ушедших на фронт или погибших взрослых на различных видах производства. И эта тема также активно пропагандировалась — плакаты взывали к чувству патриотизма, самоотверженности в оказании помощи родной стране.
Екатерина Климова. Дети в советском плакате (1917-1950) // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С. 15
Балтийцы на дозоре!
- Л., Искусство, 1943
- 1943
- Бумага, автолитография. И.:31 х 23,5. Л.:38 х 26,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2368
В обиду город не дадим
- Боевой карандаш № 45. 1941 Л., ЛССХ
- 1941
- Бумага, литография. 55 х 36,1
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2404
Трое отважных
- Боевой карандаш № 29
- 1941
- Бумага, литография. 46,7 х 61,4
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2394
Не будут крылья черные над Родиной летать
- Боевой карандаш № 6. 1941 Л., ЛССХ
- 1941
- Бумага, литография. 57,2 х 42,7
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2375
Медаль «За оборону Ленинграда»
- Л.: Искусство, 1943
- 1943
- Бумага, хромолитография. 81,7 х 60,6
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2088
Заменим!
- Л.; М.: Искусство, 1941
- 1941
- Бумага, хромолитография. 83 х 60
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-781
Защитим город Ленина
- 1941
- Бумага, автолитография. 60 х 85,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-777
Только вперед - до полного разгрома врага!
- Боевой карандаш № 50
- 1941
- Бумага, литография. 36,5 х 50,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2408
За Родину! За Сталина! Вперед, балтийцы, на разгром врага!
- Ленинград, Гос. изд. "Искусство"
- 1943
- Бумага, автолитография. И.:67,5 х 48,2. Л.:70,5 х 51,0
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2092
Тревога
- Плакат «Боевого карандаша» № 56
- 1941
- Бумага, литография. 55 х 35,9
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-2413
«Боевой карандаш» – объединение ленинградских художников, выпускавшее сборники сатирических рисунков, а в военное время – Советско-финская война (1939-1940) и Великая Отечественная война (1941–1945) – литографированные военные и политические плакаты.
Тревога! На небо взлетели
Столбы голубого огня.
Гремят по невидимой цели
Зенитки, наш город храня.
И знает разбуженный город:
Зенитчик без промаха бьет.
И, взрывом коротким распорот,
Враждебный горит самолет.
С.Спасский
Ец Иосиф Михайлович (Мовшевич, Моисеевич)
1907, Нижний Новгород - 25 сентября 1941, район Петергофа, ЛенинградРодился в 1907 году в Нижнем Новгороде. В 1929 окончил графический факультет Ленинградского художественного педагогического техникума (ныне — Санкт-Петербургское художественное училище имени Н. К. Рериха). С 1931 работал иллюстратором в журналах «Рабочий и театр», «Ленинград», «Юный пролетарий», иллюстрировал также ряд детских книг для издательства детской литературы «Детгиз». Являлся активным членом творческого объединения Ленинградских художников «Боевой карандаш», рисовал политические плакаты. Летом 1941 был призван на службу в Военно-морской флот СССР. Командовал 3-м батальоном 1-й особой бригады морской пехоты. 25 сентября 1941 года пропал без вести во время боёв под Ленинградом (в районе Петергофа).
Корецкий Виктор Борисович
1909, Киев – 1998, МоскваПлакатист. Учился в московской средней изо–профшколе (1922–1929). Участвовал в выставках с 1932. Работал в плакате с 1931; один из ведущих мастеров фотомонтажного плаката в 1940–1950–е. Жил в Москве. Лауреат Сталинских премий 1946, 1949 за плакаты военных лет.
Королев Иван Павлович
1888—1942Кочергин Николай Михайлович
1897, с. Всесвятское (Москва) - 1974, МоскваЖивописец, график, плакатист, иллюстратор, театральный художник. Учился в Строгановском центральном художественно-промышленном училище (1908–1910). В Красной армии (с 1918): в Высшей школе военной маскировки, занимался художественной агитацией при Н. И. Подвойском на Украине, в т. ч. создавал рисованные плакаты. Один из создателей политического плаката. С 1919 жил в Москве, сотрудничал с Литиздатотделом ПУР. Организатор «Окон РОСТА» в городах Кавказа (Баку, Тбилиси, 1920, 1921). В дальнейшем постоянно работал в области журнальной графики и иллюстрации. // Плакат эпохи революции. СПб. 2017. С. 117.
Заслуженный художник РСФСР.
Продолжая занятия в училище, Николай Кочергин увлекся скульптурой из дерева, а через некоторое время был даже назначен помощником заведующего резчицкой деревянной мастерской. Летом 1918 года он вступил добровольцем в Красную Армию и вскоре был направлен в высшую школу военной маскировки (ВШВМ).
Кочергин создавал советский плакат, работал для газет и журналов двадцатых-сороковых годов в карикатуре, в оформлении периодических изданий «Красная панорама», «Огонек», «Вокруг света» и «Мир приключений».
После нападения гитлеровской Германии на Советский Союз, основным делом Кочергина стала агитационно-плакатная тематика. В блокадном Ленинграде принимал участие в создании «Окон ТАСС». Весной 1942 был вывезен в тяжелом состоянии из города «дорогой жизни» по льду Ладожского озера. Кочергин с семьей эвакуировался в город Фрунзе. В конце сороковых годов художником был создан ряд монументальных полотен – «Новгород наш» (1946), «Ленинградцы» (1948), «Штурм Зимнего дворца» (1950).
Послевоенный период отмечен крупными успехами Кочергина в иллюстрировании детской книги. Художник начал выступать с рисунками в детских журналах. Важным этапом в развитии творчества Кочергина стали рисунки к карело-финскому эпосу «Калевала».
Муратов Николай Евгеньевич
1908, станица Шадарон, Забайкальская обл. - 1992, Санкт-ПетербургРодился 4 декабря 1908 года в станице Шадарон Забайкальской области.
Окончил Ленинградский художественно-промышленный техникум. С 1930-х годов работал как художник-карикатурист, активно сотрудничал с газетами и журналами «Резец», «Юный пролетарий», «Чиж», «Пушка», «Бегемот», «Смена», «Литературный Ленинград», «Ленинские искры». Занимался оформлением детских книг. В 1939 году становится основателем и одним из авторов творческого объединения ленинградских художников «Боевой карандаш». С первых дней Великой Отечественной войны работал над созданием политических плакатов. Участвовал в противовоздушной обороне - регулярно нёс службу на крыше выставочного зала ЛОСХа, тушил зажигательные бомбы.
Тырса Николай Андреевич
1887, село Аралых Эриванской губ. (Турция) — 1942, ВологдаЖивописец, график; акварелист, рисовальщик, иллюстратор. Учился в ВХУ при ИАХ (1905–1909), школе живописи и рисования Е. Н. Званцевой (1907– 1910) у Л. С. Бакста и М. В. Добужинского. Участник выставок с 1911. Член общества "Союз молодежи“ (1916), один из учредителей союза "Свободу искусству“ (1917). Член комиссии по приобретению экспонатов для МХК (1918–1920), Постоянной комиссии МХК (с 1922), Объединения новых течений в искусстве (1922), бюро секции ИЗО СОРАБИС (1923), общества "4 искусства“ (1926). Член комиссии Наркомпроса по охране памятников искусства и старины, комиссар и преподаватель Первых государственных свободных мастерских декоративных искусств, директор ВХУТЕМАС (1921). Член СХ с 1932. Работал в Экспериментальной графической мастерской ЛОССХ (1934–1941). Работал в издательствах (с 1924). Преподавал в ПГСХУМ–ИЖСА ВАХ с перерывами (1918–1930, 1932–1936), в ЛИИКС (1924–1942). Эвакуирован из блокадного Ленинграда в январе 1942.
Гальба Владимир Александрович
Горбунов (Горбунов-Есин) Петр Афанасьевич
1891— 1968Елькович Леонид Яковлевич
1919—2003
Художники, погибшие в Ленинграде в годы блокады АЛЕКСЕЕВ Александр Гаврилович (1911––1941) — живописец, график
|
||
|
ИЗОмарафон "Художник и война" 2020 ИЗОмарафон «Художник и война» 2021
|
|
|
П.К. Балтун. Русский музей - эвакуация, блокада, восстановление. Воспоминания директора Государственного Русского музея. Москва. 1981 | |
Ольга Берггольц читает свое стихотворение "Нам от тебя теперь не оторваться" | ||
АН – Академия наук
АХР – Ассоциация художников революции
АХРР – Ассоциация художников революционной России
ВАХ – Всероссийская Академия художеств
ВГИК – Всесоюзный государственный институт кинематографии
В(Г)СХМ – Высшие (государственные) свободные художественные мастерские
ВХУ – Высшее художественное училище
ВХУТЕИН – Высший художественно-технический институт
ВХУТЕМАС – Высшие художественно-технические мастерские
ГИНХУК – Государственный институт художественной культуры
ГРМ – Государственный Русский музей
ГСХМ – Государственные свободные художественные мастерские
ГТГ – Государственная Третьяковская галерея
ГФЗ – Государственный фарфоровый завод
ИАХ – Императорская Академия художеств
ИЖСА – Институт живописи, скульптуры и архитектуры (с 1944 – им. И. Е. Репина)
ИЗО Наркомпроса – Отдел изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения
ИЗОГИЗ – Государственное издательство изобразительного искусства
ИНПИИ – Институт пролетарского изобразительного искусства
КДИ – Комитет по делам искусств
Л(В)ХПУ – Ленинградское (высшее) художественно-промышленное училище (1953–1994 – им. В. И. Мухиной)
ЛМД – Ленинградский Монетный двор
ЛОСХ – Ленинградское отделение Союза художников
ЛФЗ – Ленинградский фарфоровый завод
ЛХУ – Ленинградское художественное училище (с 1968 – им. В. А. Серова)
МГХИ – Московский государственный художественный институт (с 1948 – им. В. И. Сурикова)
МПВО – Местная противовоздушная оборона
МУЖВ(З) – Московское училище живописи, ваяния (с 1866 – и зодчества)
МХК – Музей художественной культуры
НИМ РАХ – Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств
НЭП – новая экономическая политика
ОМАХР – Объединение молодежи АХР
ОРС – Общество русских станковистов
ОРХ – Общество русских художников
ОСОАВИАХИМ – Общество содействия обороне, авиации и химическому строительству
ОХУ – Одесское художественное училище
ПГСХУМ – Петроградские государственные свободные художественно-учебные мастерские
РСДРП – Российская социал-демократическая рабочая партия
РСФСР – Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика
РШ – рисовальная школа
СНК – Совет Народных Комиссаров
СОРАБИС – Союз работников искусств
СССР – Союз Советских Социалистических Республик
СХ – Союз художников
СХУМ – Свободные художественно-учебные мастерские
СХШ – средняя художественная школа
СЦХПУ – Строгановское центральное художественно-промышленное училище
ТПХВ – Товарищество передвижных художественных выставок
ТЭИИ – Товарищество экспериментального изобразительного искусства
ХРМ–ПХПТ–ЛХПТ – Художественно-ремесленные мастерские ОПХ (1896–1923) – Петроградский (1923–1924) Ленинградский художественно-промышленный техникум (с 1924)
ХФ – художественный фонд
ЦУТР – Центральное училище технического рисования барона А. Л. Штиглица