31 October 2019
Эстетические отношения искусства Репина к действительности России ХХ столетия
Одна из особенностей изучения истории искусств состоит в том, что место и положение художника и его произведений в сложившейся системе координат можно определять с точки зрения сегодняшнего зрителя, а можно поставить себя на позицию современника эпохи. Отражение новой эпохи нового века и отношения к ней Репина – одна из тем лекции о великом живописце.
Как писал В.А. Леняшин о Репине во вступительной статье к каталогу Русского музея, посвященному выставке живописца – «родом из семнадцатого пантеистического столетия, нервный, переполненный комплексами, чрезвычайно артистичный, музыкальный, напоминавший Гоголя по внешней и внутренней пластике, он был назначен на роль Толстого – так захотела позитивистски ориентированная эпоха. Эта была его роль, которую он играл блестяще. Но она его неисчерпывала. Отсюда – причудливое сочетание разнообразных форм конформизма и несогласия, общего доброжелательства и резких немотивированных поступков, выпадов против Академии и нового искусства, конфликтов с единомышленниками и учениками, странные изгибы эволюции – бунтовал внутренний Репин, выплескивалась тайная свобода».
Искусство Репина принадлежит ко второй половине XIX столетия, хотя творческая жизнь его продолжалась и в начале XX века. Рубеж XIX –XX веков стал переломным в творческой и личной жизни художника. О более поздних шедеврах Ильи Ефимовича Репина, таких как "Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года в день столетнего юбилея со дня его учреждения", портреты В.М. Бехтерева и А.Ф. Керенского, автопортрет 1920 года и шла речь на лекции Алексея Григорьевича Бойко.
